金廷標(biāo)，清代，字士揆，烏程(今浙江湖州)人，一作桐鄉(xiāng)人，為當(dāng)?shù)赝?。畫家金?字耕山)子，生卒年不詳。繼承父藝，工畫人物、山水、寫真、花卉，界畫亦精致。尤擅白描，設(shè)色淡逸明潔，用線剛勁，轉(zhuǎn)折處鋒芒畢露，無不勁健。衣紋提按長(zhǎng)描連綿不斷，眉目傳神。乾隆二十五年(1760)弘歷南巡，其進(jìn)呈白描羅漢》冊(cè)稱旨，得入內(nèi)廷供奉。所畫不以工致取勝，而以機(jī)趣為尚。入值數(shù)載，卒于京寓。其卒后，所作皆得高宗題詠，并命裝裱收藏，此舉可見這位內(nèi)廷供奉畫家受乾隆之器重程度。
金廷標(biāo)（ -1767）字士撰。烏程（今浙江吳興）人，其父金鴻亦為小有名聲的畫家，廷標(biāo)能紹父藝，擅畫白描人物，亦善寫真（肖像），兼能花卉、山水、乾隆二十二年（1757），乾隆帝第二次南巡時(shí)，金廷標(biāo)進(jìn)獻(xiàn)《白描羅漢圖》，得乾隆“稱旨”，遂得以入宮供職，成為當(dāng)時(shí)的一名宮廷畫家。
金廷標(biāo)所作畫，極得乾隆欣賞，御題詩句甚多，贊美之意溢于言表，如題其《放鶴圖》云：“是謂善寫照，傳神在阿堵?！鳖}其《江村圖》云：”七情寫畢皆得神，顧陸以后今幾人。”又在他《臨唐寅琵琶行圖》后如此題道：“內(nèi)府藏弆唐寅畫琵琶行于江邊扁舟直寫一女抱琵琶，廷標(biāo)此圖不畫琵琶女，而畫居易等屬耳之情，便覺高出其上。此與宋人畫‘踏花歸去馬蹄香’以數(shù)蝶隨騎意同。向未題句，茲偶見之，因拈其妙，然畫院中能作如此解者實(shí)少也?！睂?duì)金廷標(biāo)能高出當(dāng)時(shí)的宮廷畫家，給予肯定。
金廷標(biāo)死后，乾隆在翻閱他的畫作時(shí)又一再嘆息，有詩這樣寫道：“去年命寫尋常事，今日誰知珍惜加?！薄白惴Q世畫無雙畫，可惜斯人作古人?！睂?duì)金廷標(biāo)的去世，表示無限的惋惜。一個(gè)自命“古稀天子”的帝王，能對(duì)一名宮廷畫師如此的眷顧，極為難能，于此亦可見金廷標(biāo)畫藝的超群。
清代未見有“書院”之稱，（文獻(xiàn)記載僅見“書院處”一詞），更不像宋代書畫院中設(shè)有具體的“待詔”、“藝學(xué)”等明確的官職。清代宮廷中供職的畫家，一般情況均需有人舉薦，有的還需要經(jīng)過考核。文獻(xiàn)記述金廷標(biāo)只是自己進(jìn)獻(xiàn)作品以自薦，即得乾隆帝的“稱旨”，可見他的畫藝不凡。從本文介紹的這件作品來看，他也可以稱得是當(dāng)時(shí)畫院中具有代表性的人物畫家。
傳世作品有《拜石圖》，圖錄于《故宮書畫集》；《碧桃圖》《孟母移居圖》《楓林晚坐圖》《萱花壽石圖》冊(cè)頁圖錄于《中國歷代名畫集》；《高賢遇隱圖》軸圖錄于《中國繪畫史圖錄》下冊(cè)；《春元瑞兆圖》軸藏日本大阪市立美術(shù)館；乾隆二十六年(1761)作《觀音大士像》軸現(xiàn)藏沈陽故宮博物院；《婕妤擋熊圖》軸、《瞎子說唱圖》軸、《羅漢圖》軸、《蓮塘納涼圖》軸等藏故宮博物院。
清 金廷標(biāo) 蓮塘納涼圖
軸，絹本，設(shè)色，縱：56.9厘米，橫：65.1厘米。上海博物館藏。
此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩意相吻合。
筆墨工細(xì)，人物動(dòng)態(tài)悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法，筆勢(shì)流暢；布景簡(jiǎn)潔，設(shè)色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。
清 金廷標(biāo) 瞎子說唱圖
立軸，絹本，設(shè)色，縱88．5厘米，橫62．2厘米。北京故宮博物院藏。
此圖描繪農(nóng)村田頭，老翁、幼童、少年、農(nóng)夫，正靜聽一盲人在大樹下說唱，引得隔溪老嫗農(nóng)婦抱嬰攜童指手欲趨。唱者喜笑顏開，聽者神情各異，富于農(nóng)村生活情趣。畫法精工兼寫，注重人物形象刻畫，生動(dòng)自然；衣紋線條類釘頭鼠尾，挺拔流暢。
清 金廷標(biāo) 品泉圖
軸，紙本，淺設(shè)色，縱58厘米，橫73.8厘米。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
圖繪月下林泉，一文士坐於靠溪的垂曲樹干上啜茗，狀至悠閑，一童蹲踞溪石汲水，一童竹爐燃炭，三人的汲水、備茶、啜茗動(dòng)作，恰恰自然的構(gòu)成了一幅汲水品茶的連環(huán)圖畫。畫面上明月高掛，清風(fēng)月影，品茗賞景，十分自在。畫上的烹茶道具有竹爐、茶壺、四層提籃（挑盒）、水罐、水勺、茗碗等等，斑竹茶爐四邊皆綁提帶，四層提籃內(nèi)可容烹茶需要諸品，如茶葉、炭火等等，可以想見圖上的這套茶器就是外出旅行用的。圖上的文士獨(dú)坐啜茗沉思，可能在構(gòu)思詩文，此景或如前文沈周所說的“細(xì)吟滿啜長(zhǎng)松下，若使無詩味亦枯?！北痉剿宋餃\設(shè)色，筆墨精鍊，人物清秀，圓短臉形的文人造型極富特色，衣袖襟襬皺摺轉(zhuǎn)折猷勁，皆與記載中的“折蘆描”相近。
清 金廷標(biāo) 婕妤擋熊圖
立軸，紙本，設(shè)色，縱：150厘米，橫：75厘米。北京故宮博物院藏。
此畫取材于漢劉向《列女傳》，表現(xiàn)馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。
圖中以工筆設(shè)色為主。筆法流利勁健，人物動(dòng)作、神態(tài)描繪細(xì)膩，衣紋細(xì)致飄灑?？坍嬃水?dāng)熊出獸欄的一剎那，在場(chǎng)的人均驚惶躲閃，只有婕妤毫不猶豫走下平臺(tái)前去擋熊的情景，十分生動(dòng)逼真。平臺(tái)、坡石、草坪、柳樹，用筆挺健勁秀，樹葉點(diǎn)染精細(xì)，敷以花青色。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有生活氣息。
清 金廷標(biāo) 負(fù)擔(dān)圖
紙本設(shè)色，縱140.9厘米，橫55.5厘米。北京故宮博物院藏。
《負(fù)擔(dān)圖》設(shè)色畫一樵夫負(fù)擔(dān)，夜歸叩門，門內(nèi)一婦瓦燈應(yīng)出，紅樹有聲，山月正上。畫上有高宗皇帝的御題詩：“負(fù)擔(dān)歸來獨(dú)叩門，家人秉燭啟黃昏，較諸貧見葉翁子，相敬高風(fēng)與足論。乙未仲夏下瀚，御題”。鈐“乾”、“隆”、“乾隆御覽之寶”、“寶笈三編”及鑒藏寶璽五方。
清 金廷標(biāo) 羅漢圖
立軸，紙本，設(shè)色，縱99．7厘米，橫53．4厘米。北京故宮博物院藏。
畫羅漢一尊，袒胸赤足，依山盤腿席地而坐。旁邊一童子炷香。山上白云繚繞，隱露山巖樹枝，氣氛非凡。上中有清高宗弘歷題四言詩一首。人物面部勾線填色，衣紋流暢，頓挫有法。
金廷標(biāo) 高士圖 立軸 57×31cm
金廷標(biāo) 鹿拍長(zhǎng)青 立軸 146×82cm
金廷標(biāo) （款） 桃源問津圖 手卷 188×42cm
題識(shí)：桃園問津圖。仿馬文璧筆法金廷標(biāo)寫于京邸。
鈐?。撼冀鹜?biāo)
藏?。簭堊嬉碛?、逖先海外歸來之書
說明：海外入境。張祖翼題引首：桃源圖。
金廷標(biāo) （款） 紅葉題詩 鏡心 38×55cm
題識(shí)：臣金廷標(biāo)恭畫。鈐?。航鹜?biāo)印
金廷標(biāo) 聽泉圖 立軸
鈐印：廷標(biāo)
題識(shí)：臣金廷標(biāo)恭畫。
本幅乾隆皇帝（1711-1799）題：
奇松既濕，詭石復(fù)砐硪。振鷺落嚴(yán)間，繁會(huì)八音伙。高人耳屬右，回顧語其左。是曰以目聽，于斯何不可，庚辰（1760）仲春月，御題。
鈐印：乾隆宸翰、得象外意（參見《中國書畫家印鑒款識(shí)?弘歷》68、63印，243頁）
鑒藏印：石渠寶笈、寶笈三編、五福五代堂古希天子寶、八征耄念之寶、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫
中國歷史帝王大都雅好藝術(shù)，自五代北宋開始已有皇家畫院之設(shè)，而北宋末年著名的徽宗趙佶的“宣和畫院”尤負(fù)盛名。清代宮廷藝術(shù)之盛亦不亞于前期，自清初開始，從順治、康熙到雍正、乾隆年間便達(dá)到了它的巔峰。本文介紹的一幅《松下高士圖》，為乾隆時(shí)期著名的宮廷畫家金廷標(biāo)的代表作品。此圖原為清宮舊藏。上有乾隆帝的“御題”，又經(jīng)《石渠寶笈》三編著錄，亦可稱“流傳有緒”，故頗具收藏價(jià)值。
金廷標(biāo)《聽泉圖》，未署年款，僅書“臣金廷標(biāo)恭畫?！北痉疑嫌星「接}詩一首，可見是金廷標(biāo)入宮不久后進(jìn)呈之作。
畫中寫一高士坐松間石上，側(cè)耳靜聽松聲泉韻。雙手扶膝，雙目斜眄童子，左手以一指指澗水。神情生動(dòng)，動(dòng)中寓靜，靜中有動(dòng)。閑適之趣令人羨慕。
人物線描跌宕頓挫，有明人吳小仙張平山遺意而去其獷，山石折中斧劈與刮鐵皴。全圖用暖色，在粗放中有沉靜之感。畫藝確實(shí)不低。
曾經(jīng)《石笈寶笈·三遍》及《國朝院畫錄》著錄，保存亦精，很難得。
著錄：《石渠寶笈三編》?！睹氐钪榱质汅藕暇帯返?2冊(cè)4196頁，上海書店1988年出版。
《中國古代書畫圖目》（第一冊(cè)）204頁，京12-406，文物出版社，1986年出版。
《五臺(tái)山人集藏—清乾隆宮廷書畫》第346-349頁，文物出版社，2009年出版 。
金廷標(biāo) （款） 竹林七賢 鏡心 37×91cm
題識(shí)：臣金廷標(biāo)恭繪。
鈐?。撼?、廷標(biāo)
藏?。呵∥瀛t、五福五代堂古稀天子寶、八徽耄念之寶
金廷標(biāo) 竹溪六逸圖 鏡心 36×89cm
款識(shí)：臣金廷標(biāo)恭繪
鈐印：臣（白）、廷標(biāo)（朱）
鑒藏?。呵∮[之寶（朱）、乾隆鑒賞（白）、嘉慶御覽之寶（朱）、后渠寶笈（朱）、石渠定鑒（朱）、寶笈重編（白）、五福五代堂古稀天子寶（朱）、八征年之寶（朱）、宜子孫（白）、寓立中于物（朱）、用筆在心（白）
按語：金廷標(biāo)《竹溪六逸圖》傳世共兩件，一件為金廷標(biāo)《竹溪六逸圖》軸，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。另一件為金廷標(biāo)《竹溪六逸圖》卷，即為本幅現(xiàn)傳世名作亮相萬隆，與臺(tái)北故宮博物院軸本可堪稱珠聯(lián)璧合。
開元二十五年，李白移家東魯，與山東名士孔巢文、韓準(zhǔn)、裴政、張叔明、陶沔在州的徂徠山竹溪隱居，世人皆稱他們?yōu)椤爸裣荨?。他們?cè)诖丝v酒酣歌，嘯傲泉石，舉杯邀月，詩思駘蕩，后來李白《送韓準(zhǔn)裴政孔巢父還山》詩中曾有“昨宵夢(mèng)里還，云弄竹溪月”之句，便是對(duì)這段隱居生活的深情回憶。
六逸同隱的竹溪，位于徂徠山西南麓的乳山腳下，金代明昌年間泰安人安升卿在徂徠題刻中有“訪竹溪六逸于乳山”之語。這里峰巒突起，一川縈回，林木棉蒙，鳳尾森森。山前有一竹巖，石紋如深雕竹葉片片。攀上竹巖，可見到安升卿所書“竹溪佳境”四個(gè)大字，自此沿溪而行，但見溪水淙淙，逶迤西注，芳草葳蕤，雜樹生花。這里便是六逸堂故址所在?！捌袢巳ヒ亚лd，流風(fēng)余韻猶宛然”。而今的竹溪，雖已無復(fù)唐代碧玉千竿的勝境，但清流依舊，山月無恙，猶使人時(shí)時(shí)追懷太白詩仙的遺韻。
世人仰慕他們，盡管總是覺得有些狂妄而不可狎近。他們有著隱士與逸民的心理特征，性之所至，高風(fēng)絕塵。他們寄情于山水林泉，桀驁不馴，放曠不羈，柴門蓬戶，蘭蕙參差，妙辯玄宗，尤精莊老，那是一種悠然自在的文化態(tài)度，更是一種理想而浪漫的生存方式。
本幅金廷標(biāo)《竹溪六逸圖》乃為金廷標(biāo)以李白故事為題材而精心繪制的徂徠山西南，李白與孔巢文、韓準(zhǔn)、裴政、張叔明、陶沔飲酒賦詩，嘯傲泉石的場(chǎng)景。本幅人物刻畫栩栩如生，形神畢現(xiàn)。金廷標(biāo)的人物畫內(nèi)容豐富，有的為宣揚(yáng)婦德，有的為抒發(fā)隱逸思想，還有的描繪田間百姓民俗生活。金廷標(biāo)是一位技法全面的畫家，他尤其擅長(zhǎng)將人物畫與山水畫相結(jié)合，本圖即是例證。圖中所繪六人，一人著白衣倚溪濯足，一人著黃衫在竹林之中展卷觀畫，兩人依松對(duì)弈，兩人于其后觀棋，表面六人悠閑自得，實(shí)乃表現(xiàn)了一種隱逸，歸隱的文人尚古之風(fēng)。畫面左邊翠竹叢林，枝繁葉茂，右邊崇山峻嶺，溪流潺潺。六人于徂徠山西南麓間避開世俗凡事，飲酒賦詩。不愧是高人野鶴，神仙眷侶之志。畫中山水景物圍繞人物活動(dòng)鋪設(shè)，將觀者的視線集中于近景，再結(jié)合深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)之法，使空間縱深得到展現(xiàn)。畫風(fēng)取工致精巧的工筆畫法，樹石均用青綠，設(shè)色雅淡;人物筆墨精練，釘頭鼠尾描法是金廷標(biāo)的典型用筆。
金廷標(biāo)深居故宮，效力皇室。雖高高在上，但仍向往世俗，中國傳統(tǒng)文人的那種隱逸的風(fēng)尚在金廷標(biāo)的畫中我們不難見到。本幅所繪隱逸高士即為如同金廷標(biāo)之類的宮廷畫家所向往的榜樣。從另外一方面也反映了皇家宮廷內(nèi)的無奈與無聊，人人阿諛奉承，見不到真正的知己和朋友，而這些“大內(nèi)高手”的消遣之舉也就只能是將心中滿腔抱負(fù)付諸筆端。
金廷標(biāo)也許在我們現(xiàn)在人看來還是算幸運(yùn)的，因?yàn)槠洚嬜鬟€能得到乾隆的賞識(shí)，比一般一輩子效力于皇室，而其功名學(xué)問一事無成的人幸運(yùn)多了。乾隆極為賞識(shí)金廷標(biāo)，清宮舊藏書畫權(quán)威著錄《石渠寶笈》中著錄了金廷標(biāo)書畫作品81幅之多。而本幅《竹溪六逸圖》亦在其中。
1945年8月11日，末代皇帝溥儀攜家眷從長(zhǎng)春逃至臨江縣大栗子溝。故宮部分珍寶當(dāng)年被溥儀在紫禁城退位后，從清宮中帶走。其中包括古代珍貴字畫在內(nèi)的稀世珍寶隨溥儀從北京經(jīng)天津進(jìn)東北，終于在長(zhǎng)春安家，被保存在偽皇宮的“小白樓”里。這座“小白樓”是一幢二層日式鋼筋水泥樓，建于1938年，當(dāng)年是日本人為溥儀修建的保存善本圖書及古玩字畫的庫房，內(nèi)存藏品總數(shù)約1300件，對(duì)外名曰“圖書館”。1945年8月11日，溥儀出逃時(shí)僅帶走了其中的一部分，余者皆被留守官兵盜搶。而本幅金廷標(biāo)《竹溪六逸圖》即為當(dāng)初溥儀帶出北京故宮而被日偽官兵盜搶后落入日本人之手的一件珍貴文物。
金廷標(biāo) 山水 立軸 66×21cm
金廷標(biāo) 溪彴扶筇圖 立軸 130×65cm
鈐?。和?biāo)
款識(shí)：溪彴扶筇。臣金年廷標(biāo)恭繪。
鑒藏印：五福五代堂古稀天子寶、八征耄念之寶、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞之寶、三稀堂精鑒璽、宜子孫、垂華宮鑒藏寶、石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈垂編、嘉慶御覽之寶、乾隆、第一稀有、蓉氏之寶、梅園主人、榮氏天寧閣至精之品、梁溪蓉子浩藏、梁溪榮民東照書屋珍藏
乾隆御題詩：縛竹為橋架岸長(zhǎng)，扶節(jié)緩過意彷徨。草堂若展葩綞續(xù)，應(yīng)在小旻第六章。丁亥夏日，御題。鈐?。呵?隆
《溪彴扶筇》圖著錄于《石渠寶笈續(xù)編》。圖中有乾隆御題詩，“縛竹為橋架岸長(zhǎng)，扶筇緩過意彷徨。草堂若展葩經(jīng)讀，應(yīng)在小旻第六章?！保ㄒ姟端膸烊珪圃娂ㄈ砹澹罚┙鹜?biāo)的人物畫內(nèi)容豐富，有的為宣揚(yáng)婦德，有的為抒發(fā)隱逸思想，還有的描繪田間百姓民俗生活。金廷標(biāo)是一位技法全面的畫家，他尤其擅長(zhǎng)將人物畫與山水畫相結(jié)合，本圖即是例證。畫中山水景物圍繞人物活動(dòng)鋪設(shè)，將觀者的視線集中于近景，再結(jié)合深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)之法，使空間縱深得到展現(xiàn)。畫風(fēng)取工致精巧的工筆畫法，樹石均用青綠，設(shè)色雅淡；人物筆墨精練，釘頭鼠尾描法是金廷標(biāo)的典型用筆。
金廷標(biāo) 福壽堂行樂圖 立軸 184×98cm
鈐印：廷、標(biāo)
款識(shí)：臣金標(biāo)恭繪。
鑒藏印：王季遷家珍藏
金廷標(biāo) 人物 139*86
金廷標(biāo) 花卉 立軸 111×51cm
款識(shí)：臣金廷標(biāo)恭繪。
鈐?。撼冀鹜?biāo)（半朱半白）、恭繪（朱文）
收藏?。杭螒c御覽之寶（朱文）、 致虛齋珍藏書畫之信（朱文）
金廷標(biāo) 乙酉（1765）年作 擔(dān)花圖 扇片 17×53cm
金廷標(biāo) 松林駿馬 成扇 23×65cm
題識(shí)：（一）臣汪由敦敬書。鈐?。撼?、由敦
（二）臣金廷標(biāo)恭擬海西法。鈐?。撼纪?biāo)
金廷標(biāo) 牧歸圖 扇面 17.5×51cm 乾隆御題
金廷標(biāo) 仕女 鏡心 17×47cm
金廷標(biāo) 邁園老人圖 立軸 122×69cm
金廷標(biāo) 壬午（1762年）作 春園吟詩圖 立軸 101.3×98.2cm
鈐印：金廷標(biāo)、二仍
題識(shí)：壬午秋仲，二仍金廷標(biāo)寫。
著錄：日·鈴木敬編纂《中國繪畫總合圖錄》（4）《日本篇Ⅱ寺院·個(gè)人》，191頁JP-037，東京大學(xué)出版會(huì)，1983年出版。
金廷標(biāo) 雅集圖 立軸 95×48cm
金廷標(biāo) 人物 冊(cè)頁 26×20cm×6
金廷標(biāo) 雙鹿圖 立軸 146×82cm
金廷標(biāo) 群仙圖 手卷 30×132cm
金廷標(biāo) 補(bǔ)裘圖 鏡心 108×59cm
金廷標(biāo) 人物 手卷 28×435cm
金廷標(biāo) 人物 冊(cè)頁（四開）22.5×24cm×4
金廷標(biāo) 采蓮圖 立軸 80×50cm
金廷標(biāo) 群嬰斗草圖軸
金廷標(biāo) 人物團(tuán)扇 直徑23cm
金廷標(biāo) 扇面
