傅抱石《鏡泊飛泉》
這幅作《境泊飛瀑圖》擺脫了古人的筆墨，章法不落常套，“抱石皴”繪出的山峰矗立，飛瀑直下，云煙迷蒙，形成遮天蓋地的磅礴氣勢(shì)，其藝術(shù)魅力撼人心魄。
此圖畫(huà)法簡(jiǎn)單中透著靈氣和飄逸，雖只畫(huà)梅一枝，卻絲毫不影響整個(gè)畫(huà)面的整體感和生機(jī)昂然。筆意簡(jiǎn)潔率稚，梅花一筆畫(huà)出，頓挫轉(zhuǎn)折，花開(kāi)數(shù)朵，新條一揮到頂，與老枝成鮮明的對(duì)比。雖為游戲筆墨，卻能見(jiàn)出畫(huà)家的深厚功底和蒼勁堅(jiān)挺的筆力。遼寧省博物館藏。
吳昌碩 篆刻精品
吳昌碩篆刻刀法的當(dāng)代意義是深遠(yuǎn)的，他不僅僅在于突破了明清以來(lái)的篆刻刀法程式，更重要的是事實(shí)上突破了明清以來(lái)的篆刻刀法的一元審美的觀念。開(kāi)啟了當(dāng)代篆刻刀法多元審美的新觀念。他的藝術(shù)作品和藝術(shù)思想，影響了近百年來(lái)的中國(guó)書(shū)畫(huà)印藝壇。
此圖寫(xiě)李白醉酒于唐玄宗宮殿之內(nèi)，由內(nèi)侍二人攙扶侍候的情景。圖中省略布景，人物造型準(zhǔn)確，李白身穿白色朝袍，朱色靴、帶，色調(diào)鮮明；內(nèi)侍服飾作皂帽、青雜色衣履，色調(diào)灰暗。以服裝色彩明暗度的不同烘托出他高昂尊貴的氣勢(shì)。運(yùn)思巧妙，多用方正之筆鉤勒線條，設(shè)色富有層次。
唐 懷素《論書(shū)帖》
《論書(shū)帖》與常見(jiàn)的懷素草書(shū)大有不同，寫(xiě)得“勻穩(wěn)熟”，為有章草遺意的佳作。流傳至今向有定論的懷素書(shū)跡，有遼寧省博物館收藏的《論書(shū)帖》，上海博物館收藏的《苦筍帖》，臺(tái)北故宮博物院收藏的《自敘帖》及私人所藏《食魚(yú)帖》，僅4件
五代 巨然 名畫(huà)《雪圖》
此圖詩(shī)堂上董其昌題“巨然雪圖，董其昌鑒定”。明末為王時(shí)敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內(nèi)府，表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車(chē)馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴。臺(tái)北故宮博物院藏。
宋 蘇軾《竹》立軸
蘇東坡之論書(shū)畫(huà)均有卓見(jiàn)，論畫(huà)影響亦為深遠(yuǎn)。如重視神似，主張畫(huà)外有情，畫(huà)要有寄托，不求形似，提倡“詩(shī)畫(huà)本一律，天工與清新”，并明確提出“士人畫(huà)”的概念等，為其后“文人畫(huà)”的發(fā)展尊定了理論基礎(chǔ)。蘇東坡生平愛(ài)竹，“可使食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗”。他畫(huà)得一手好竹，“必先得成竹于胸中”，這便是“胸有成竹”這句成語(yǔ)的來(lái)源。
陶冷月《霜月寒梅》
題識(shí)：萬(wàn)瓦清霜夜漏殘，小舟斜月過(guò)闌干。老來(lái)一事偏堪恨，好看梅時(shí)卻怕寒。1931年作。畫(huà)面上明月當(dāng)空，碧波萬(wàn)頃，霜月寒梅，悄然神凝，烘云托月之法，又增加了畫(huà)面空靈之感。在中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家中，陶冷月算得上是一位月畫(huà)奇才。陶冷月能與時(shí)俱進(jìn)，善于吸收西方繪畫(huà)的透視光影之學(xué)，這也是海派畫(huà)家得風(fēng)氣之先的時(shí)代特征。蔡元培曾贊其畫(huà)“結(jié)構(gòu)神韻，悉守國(guó)粹，傳光透視，特采歐風(fēng)”。
明 文徵明《積雨連村圖》
此圖筆墨疏簡(jiǎn)，屬于“粗文”畫(huà)風(fēng)。遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤(rùn)，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點(diǎn)苔。近樹(shù)和中景樹(shù)木亦用墨點(diǎn)成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏。
元 王冕 名作《墨梅圖》
王冕以畫(huà)梅著稱，尤工墨梅?！赌穲D》畫(huà)橫向折枝墨梅，筆意簡(jiǎn)逸，枝干挺秀，穿插得勢(shì)，構(gòu)圖清新悅目。用墨濃淡相宜，清潤(rùn)灑脫，神韻盎然。加上作者那首膾炙人口的七言題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)情畫(huà)意交相輝映，使這幅畫(huà)成為不朽的傳世名作。題畫(huà)詩(shī)：“吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕。不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤”。這首詩(shī)題為“墨梅”，意在述志，一“淡”一“滿”盡顯個(gè)性，從而使“詩(shī)格”、“畫(huà)格”、人格巧妙地融合在一起。
盛唐著名詩(shī)人王維的水墨畫(huà)風(fēng)，幾乎影響著中唐以后的中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的歷史，可以說(shuō)占據(jù)中國(guó)古代山水畫(huà)主流的文人畫(huà)，都接受了王維的影響。蘇軾的“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的贊語(yǔ)，奠定了王維在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位。
此圖寫(xiě)一千老梅，干上新枝茁壯，花蕊繁密，猶如萬(wàn)玉綴枝。用順逆有勢(shì)的散鋒筆皴寫(xiě)枝干，筆力雄逸，有蒼龍出岫之勢(shì)；梅花勾瓣點(diǎn)蕊，縝密枝頭，冷艷奇麗，與粗悍的干身相映，蒼勁中透出清氣，表現(xiàn)出老梅神清骨峻的風(fēng)姿。
魯迅先生在書(shū)法上的造詣也很高，他早年抄寫(xiě)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，對(duì)書(shū)法、美術(shù)有著很高的鑒賞力。他的書(shū)法，古雅厚重，文人氣十足。
“明月一壺酒，清風(fēng)萬(wàn)卷書(shū)” 對(duì)聯(lián)，是于右任用標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)書(shū)寫(xiě)的一個(gè)典范。作品自然揮灑，筆勢(shì)奔放。
《平安帖》
《平安帖》為行草書(shū)，用筆沉穩(wěn)，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，筆劃中有重筆亦有輕靈之筆，有些轉(zhuǎn)折筆劃具有鐵畫(huà)銀鉤的效果，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。2010年3.08億成交的是宋摹本《草書(shū)平安帖》，兩者完全不同。
