你這個(gè)問題，在我們橙瓜碼字的網(wǎng)文學(xué)堂有人提到過，我現(xiàn)在把大神的回答復(fù)制過來給你看：
網(wǎng)絡(luò)小說的三個(gè)核心支柱——“人物”、“故事”、“設(shè)定”。
傳統(tǒng)小說的定義里，也可以將其比作人物，情節(jié)，環(huán)境，道理其實(shí)是相同的，只是網(wǎng)絡(luò)小說在具體意義上稍微有那么一點(diǎn)差別。
一，人物。
所有的網(wǎng)絡(luò)小說都建立在‘人’的基礎(chǔ)之上，也就是講述人物的故事。
分析人物，塑造人物，鋪設(shè)人物，代入人物是人物創(chuàng)作的基本技巧，當(dāng)然，順序可以按照自己的喜好來排列。
所謂分析人物，有兩層意思，一是只注意觀察生活中的現(xiàn)實(shí)人物，搜集素材，二是分析自己筆下的人物，做深入了解之后，在這個(gè)基礎(chǔ)之上創(chuàng)作。
思考人物的所思，所感，所悟，所為，分析人物的關(guān)系，動力，目的，能力。
這是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，也是以人物為主要核心創(chuàng)作小說的一個(gè)入門技巧。
然后是塑造人物，在塑造人物的過程中需要為人物分清主次，定位，意義。
根據(jù)之前所分析出的結(jié)果，進(jìn)行合理的整合，使人物圓融，飽滿，靈動，立體。
創(chuàng)作的關(guān)鍵在于鋪設(shè)人物，通俗的說法就是，把腦內(nèi)構(gòu)想的人物呈現(xiàn)在紙面（文檔）之上。
鋪設(shè)人物需要根據(jù)之前理清的動力與目的，主次與定位融入具體的劇情之中。
不僅如此，你需要通過切實(shí)的情節(jié)將之前塑造好的諸多人物特點(diǎn)表達(dá)出來，比如性格，外貌，背景，能力，風(fēng)格，以及人物關(guān)系。
最后則是代入人物，這里的代入同樣有兩層意思，一個(gè)是指作者自身代入人物，另一個(gè)則是說通過文字引導(dǎo)讀者代入人物。
具體方法有兩種，類似戲劇表演藝術(shù)中的‘體驗(yàn)派’‘表現(xiàn)派’。
這在人物創(chuàng)作中有觸類旁通的地方，體驗(yàn)派指的是“想人物所想，思人物所思，努力去進(jìn)入人物，然后表達(dá)出人物?！边@種方法放在小說創(chuàng)作中也同樣適用。
這也就是我們常說的，作者將自己當(dāng)成主角，去考慮主角因該怎么做，會怎么做，因該怎么想，會怎么想，然后通過主角的視角，將其描繪出來。
表現(xiàn)派則是指：“通過外在表現(xiàn)形式突顯人物個(gè)性，包括道具，特定的表情，標(biāo)簽式的動作?！?/p>
轉(zhuǎn)換成網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作中，即是指用具體的描寫去設(shè)計(jì)情節(jié)，由此達(dá)到表達(dá)人物的特點(diǎn)，代入人物的內(nèi)核。
當(dāng)然，戲劇表演藝術(shù)中還存在方法派，其內(nèi)核依舊是體驗(yàn)派，區(qū)別在于一個(gè)小技巧。
這個(gè)技巧對于網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作同樣也非常有用，“記住類似的情感，然后使用情感替換的方法去代入人物”。
當(dāng)你想要刻畫一個(gè)人物的憤怒的時(shí)候，心里去想著最讓自己憤怒的事情，仔細(xì)體會，描繪出來。
這三種方法中，體驗(yàn)派和方法派淺嘗即可，對于視角的調(diào)整非常有好處，真正需要仔細(xì)琢磨的其實(shí)是表現(xiàn)派，因?yàn)槟阋槐拘≌f不是只寫一個(gè)人物，而是需要考量上百位角色的言與行。
表現(xiàn)派中的很多技巧，都可以直接拿過來作為塑造人物的小訣竅。
二、故事
故事是所有小說的中心，我們經(jīng)常說想要寫好網(wǎng)文，你需要先學(xué)會講故事。
我們經(jīng)常耳熟能詳?shù)拇蠖鄶?shù)小說技巧，大多都是為了創(chuàng)作故事而服務(wù)。
不管“起、承、轉(zhuǎn)、合?！?/p>
還是“起因、經(jīng)過、結(jié)果?！?/p>
亦或“開頭、鋪墊、發(fā)展、高潮、結(jié)尾?！?/p>
這些都是在表達(dá)一個(gè)故事的組成部分和基本排列順序。
小說之所以區(qū)別與其他文學(xué)載體的根本，即使小說講求故事，描繪故事，述說故事。
所以，故事性的重要性，不用多言，想來大家也能夠輕易理解。
如何寫出一個(gè)好看的故事，其中有五個(gè)關(guān)鍵：有趣、突然、合理、完整、通俗。
如果一篇故事，想要吸引到讀者，首先你要保證自己有趣。
如何表現(xiàn)有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑問，你可以營造恐懼，你可以異想天開。
方法多種多樣，難以盡述，這也是我們通俗意義上講的‘靈感’，但同時(shí)，衡量一個(gè)靈感的好壞，也應(yīng)以‘有趣’作為唯一評判標(biāo)準(zhǔn)。
然后是突然性，好的故事不能始終保持平緩，畢竟我們不是在寫事件報(bào)告。
‘起承轉(zhuǎn)合’中的‘轉(zhuǎn)’，既表達(dá)了故事中的突然性，這是構(gòu)建故事整體節(jié)奏的重要力量。
哪怕你有一個(gè)非常有趣的點(diǎn)子，可中間毫無一絲波折的敘述，也會讓作品淪為平庸，因此我們需要出人意料，情理之中的突然性轉(zhuǎn)折。
這個(gè)過程就好像做拉面一樣，在面條沒有斷裂的情況下，甩動的幅度越大，面就越筋道。
轉(zhuǎn)折也是同樣，在邏輯自洽的前提下，突然性越強(qiáng)，轉(zhuǎn)折的效果越好，讀者情緒的起伏越大。
轉(zhuǎn)折講求一個(gè)切入點(diǎn)，合適的切入點(diǎn)可以制造‘爽點(diǎn)’，不合適的切入點(diǎn)只能淪為‘毒點(diǎn)’。
選擇切入點(diǎn)大致有兩個(gè)方法，一個(gè)是‘計(jì)算’，精密的計(jì)算讀者的情緒流，據(jù)此找出最適合的切入點(diǎn)。
另一個(gè)則是‘設(shè)計(jì)’，有意識地去設(shè)計(jì)適合的切入點(diǎn)，控制讀者情緒的起伏，埋坑之后判斷讀者的適應(yīng)期，然后巧妙地引爆。
計(jì)算與設(shè)計(jì)純熟之后，可以演變成作者的直覺，讓轉(zhuǎn)折信手拈來，可以歸入‘經(jīng)驗(yàn)’一欄。
好的故事需要一定程度上的合理，一是普世觀念的合理，一是自身邏輯的自洽。
普世觀念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的觀念，包括已被證實(shí)的科學(xué)。
然而雖然我們盡量遵循普世觀念，但也不要被它牽絆住手腳，必要的時(shí)候可以為了劇情忽視這種合理。
邏輯自洽＞普世觀念。
當(dāng)你符合自身的邏輯自洽時(shí)，可以為了劇情需要忽視普世觀念的合理性。
簡單的說，只要你能自圓其說，可以一定程度上揭翻牛頓的棺材板。
但反過來，如果你不能自圓其說，就請不要?jiǎng)跓┡ｎD他老人家了。
合理性的好處在于能夠?yàn)楣适绿峁┱鎸?shí)感，環(huán)境層次的真實(shí)感對于讀者代入劇情是非常有幫助的一個(gè)因素。
哪怕你說純架空的異世界，也盡可能的不要讓設(shè)定與環(huán)境發(fā)生嚴(yán)重的沖突。
出色的合理性能夠使你的世界觀更加圓融，也是一本優(yōu)秀網(wǎng)文作品的前置條件。
完整性對于故事的意義在于提升其飽滿性和閱讀體驗(yàn)。
這個(gè)不用拆開來講，就是字面上的意思，盡可能的去保證一個(gè)故事從頭到尾能夠?qū)懲暾?/p>
不要半途而廢，不要挖坑不填，不要中途跳車。
你可以多線并列，你可以插敘倒敘，你可以打亂敘述節(jié)奏，這些都可以，不管是線性敘事，還是非線性敘事，一定要保證故事的完整，在讀者還沒有完全忘記前面那些情節(jié)之前，將他組合成一個(gè)完整的閉環(huán)。
這在之后的講‘情緒’的時(shí)候還會提到，就不展開說了。
小說的定位是通俗文學(xué)，如果你都不通俗，那還談什么文學(xué)。
好的故事需要通俗的理解，網(wǎng)文尤其如此，你要考慮到你的讀者并非都是漢語言文學(xué)專業(yè)的研究生，所以不要去賣弄辭藻，制造閱讀障礙。
哪怕是你所熟知的世界名著，也同樣強(qiáng)調(diào)用通俗易懂的語言去書寫故事。（部分覺得艱澀，純粹是翻譯的鍋。）
不去談東西方的文化壁壘以及語言差異，我們單看中國的四大名著，三國、水滸、西游、紅樓。
每一本的語言都非常的簡練通俗，語言流暢。
這是他們能夠流傳千百年的基礎(chǔ)，也是一個(gè)好的故事能夠廣為流傳的基礎(chǔ)。
如果你對文字的要求高，這是好事，但前提是，你需要考慮這是真的美感，還是你的臆想。
哪怕烽火和貓膩這兩個(gè)被稱為文青的作者，他們在小說中對故事的描述，也沒有一絲一毫文字艱澀的問題，這個(gè)時(shí)候，文字的美感才是加分項(xiàng)。
千萬不要舍本逐末，賣弄辭藻，繁雜敘述。沒有任何讀者會覺得無病呻吟的文字存在所謂美感，包括喜愛詩歌散文的純文學(xué)讀者。
三、設(shè)定
優(yōu)秀的設(shè)定可以支撐一本書么，答案自然是可以的。
網(wǎng)文中也存在設(shè)定流這樣的說法，往細(xì)的說，深受大眾喜愛的《三體》其實(shí)就是一部設(shè)定流作品。
同樣，設(shè)定也是網(wǎng)文非常鮮明的一個(gè)標(biāo)志，往往新的門類開創(chuàng)，都源于某本優(yōu)秀小說的設(shè)定，比如《縹緲之旅》的修真境界，《無限恐怖》的主神空間，《佛本是道》的洪荒世界。
世界名著中有沒有設(shè)定流小說呢，其實(shí)也有，《海底兩萬里》、《格列佛游記》這些都是以設(shè)定作為內(nèi)核驅(qū)動故事劇情的。
從這些書籍中，我們可以知道，設(shè)定大致分為‘世界觀設(shè)定’‘體系設(shè)定’。
世界觀設(shè)定，他的包含范圍很廣，大到一本書中對宇宙的認(rèn)知，小到人們?nèi)粘５囊率匙⌒小?/p>
不管是勢力，格局，作品特色，都可以算作世界觀設(shè)定。
體系設(shè)定，這大概算是網(wǎng)文獨(dú)有的一個(gè)特色，通常也被叫做力量體系設(shè)定。
標(biāo)志性的就是我們所熟知的修真小說中關(guān)于境界的劃分，‘練氣、筑基、金丹、元嬰、渡劫、化身、飛升’諸如此類的設(shè)定都可以算作成長體系設(shè)定。
當(dāng)然體系并不只是力量體系，同時(shí)也包括傳統(tǒng)的勢力體系，人物體系等方方面面。
設(shè)定這根支柱是網(wǎng)絡(luò)小說展現(xiàn)自己特色和賣點(diǎn)的主要戰(zhàn)線，同時(shí)也是想象力的加工廠。
然而設(shè)定本身其實(shí)也分為‘腦內(nèi)設(shè)定’、‘真實(shí)設(shè)定’、‘創(chuàng)作設(shè)定’這三個(gè)分類。
腦內(nèi)設(shè)定，即是只存在于作者腦海之中，不為讀者所知，或者暫時(shí)不為讀者所知的設(shè)定。
一個(gè)構(gòu)思，如何傳達(dá)給讀者才是關(guān)鍵，創(chuàng)作過程中一定要仔細(xì)分清什么是腦內(nèi)設(shè)定，千萬別將自己還未做交代的設(shè)定當(dāng)做讀者已經(jīng)知道的設(shè)定。
舉個(gè)例子，如果《三體》之中的羅輯還沒有得出黑暗森林理論，就跑去威脅三體人，你敢來咱們就同歸于盡，讀者會是怎樣的反應(yīng)？那絕對是典型的‘爽點(diǎn)’寫成了‘毒點(diǎn)’。
很多網(wǎng)文中讓人啼笑皆非的情節(jié)，都是因?yàn)樽髡邲]有仔細(xì)地區(qū)分開腦內(nèi)設(shè)定與創(chuàng)作設(shè)定的區(qū)別。
真實(shí)設(shè)定，既是作者與讀者普遍默認(rèn)的規(guī)則，比如‘人被殺就會死’、‘萬有引力’之類。
這類設(shè)定是小說不用去寫出來，但卻始終存在的默認(rèn)設(shè)定，如果你在其中某一點(diǎn)上因?yàn)閯∏樾枰龀隽烁?，那么就要特別交代，也就是將其轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作設(shè)定。
創(chuàng)作設(shè)定，即是情節(jié)中明確交代，讀者已經(jīng)認(rèn)知的設(shè)定。
這是最關(guān)鍵的一點(diǎn)，設(shè)定如何從腦內(nèi)設(shè)定轉(zhuǎn)換為文字，如何鋪設(shè)設(shè)定，說明設(shè)定。
這就像一場棋牌類游戲，你必須先將規(guī)則說明白，才能夠產(chǎn)生對局的勝負(fù)，比如你要跟人玩‘二十一點(diǎn)’，你首先要告訴他怎么抽牌，怎么下注，輸贏如何判定，這樣才能產(chǎn)生牌局。
如果換做是象棋，你要告訴他車馬炮分別怎么走，怎么用，將和帥只能在田字格里移動，不能越界，只有將這些規(guī)則講清楚，才能夠開始下棋。
小說也是一樣，設(shè)定就相當(dāng)于規(guī)則，你要描述一個(gè)故事的時(shí)候，先要告訴對方這個(gè)故事發(fā)生在什么地方，即簡單的‘時(shí)間’‘地點(diǎn)’‘人物’。
你要將書中的規(guī)則告訴讀者，讀者才能體會到劇情，而這就需要認(rèn)真的鋪設(shè)。
設(shè)定的鋪設(shè)方式通常來說有四種，說明式，對白式，推測式，劇情式。
說明式也就是最簡單的平鋪直敘，利用旁白直接闡述設(shè)定，好處是簡單易懂，壞處是缺乏代入。
適用類型：環(huán)境設(shè)定的描繪，比如地點(diǎn)，人物外貌，地圖框架。
對白式也就是通過人物之間的對話引出設(shè)定，好處是注意力集中，壞處是比較忌憚大段式的設(shè)定說明，那樣同樣會缺乏代入感，而且還會影響對話本身的趣味。
適用類型：人物設(shè)定的描繪，比如性格，動機(jī)，目的，背景。
推測式是偏向心理描寫的設(shè)定鋪成，大多數(shù)源于主角對某件事物的猜測，好處是代入感比較強(qiáng)，壞處是難以掌握，需要以比較深刻的代入主角，考量思維邏輯。
適用類型：劇情設(shè)定的描繪，比如勢力，人物關(guān)系，目的，動機(jī)，背景，世界規(guī)則。
劇情式則是直接通過事件進(jìn)行側(cè)面刻畫，好處是無聲勝有聲，壞處是表達(dá)得比較隱晦，最好配合推測式加以說明。
適用類型：客觀設(shè)定的描繪，比如力量體系，勢力構(gòu)成，地形地圖。
設(shè)定需要明暗相間，邏輯自洽，但無論使用哪種方法，最好都不要長篇大論，因此中斷故事的敘述節(jié)奏。
并且部分關(guān)鍵設(shè)定需要反復(fù)提及，不斷加深讀者印象。
比如主角的性格，小說中的力量體系，最主要的世界觀，這些都不是說上一遍就丟在一邊不管的設(shè)定。
鋪設(shè)定的時(shí)候最好采用多種方式互相切換的方式，關(guān)鍵點(diǎn)在于融入到字里行間，順著劇情將其不引人注目的刻繪到讀者印象里。
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