中國(guó)工筆人物畫以線造型的技法在世界畫壇上獨(dú)樹一幟。清代以來中國(guó)工筆人物畫受到了西洋繪畫的影響，以意大利畫家郎世寧為代表的一批西洋畫家運(yùn)用中圍畫的線描、暈染等手法創(chuàng)造出富有立體感的繪畫風(fēng)格，而中國(guó)畫家焦秉貞、金廷標(biāo)等則借鑒了西洋畫的繪畫技法。到了現(xiàn)代，西方寫實(shí)主義繪畫更加深入地影響了中國(guó)工筆人物畫的發(fā)展。時(shí)至今日，西洋的素描寫生方法已成為美術(shù)院校中中國(guó)畫造型的基礎(chǔ)課程，中國(guó)工筆重彩人物畫越來越寫實(shí)化。
作為中國(guó)特定的繪畫語言，線具有獨(dú)特的象征意義和獨(dú)立的欣賞價(jià)值。中國(guó)工筆畫的線講求雕刻感．金石感，要像“折釵股”那樣飽含力度，要像“屋漏痕”那樣沉著穩(wěn)重，要像“吳帶當(dāng)風(fēng)”那樣飄逸瀟灑。中國(guó)畫傳統(tǒng)的十八描可以表觀人物的造型，界定人物的形態(tài)特征，呈示對(duì)象的質(zhì)感與肌理；它可以通過線的虛實(shí)強(qiáng)弱的布置和濃淡干濕的走向來顯示人物的空間感，通過穿插，重疊．藏露表現(xiàn)出豐富的層次，通過線的快慢遲速．轉(zhuǎn)折頓挫表現(xiàn)畫面的節(jié)奏和韻律，通過線的疏密關(guān)系來表現(xiàn)黑白色階的變化，等等。
工筆人物畫的線是畫家有意識(shí)組織而成的，它帶有畫家強(qiáng)烈的主觀感覺。例如，粗線顯剛，曲線見柔，折轉(zhuǎn)表示銳利，波彎顯示綿軟，不同的組合和表現(xiàn)方式會(huì)產(chǎn)生動(dòng)靜、悲喜等不同的感覺，正是這種不同的線條運(yùn)用成就了一個(gè)畫家的面貌。一個(gè)感性的實(shí)例是，觀賞者可以通過陳洪綬和任伯年作品中線的微妙變化來體會(huì)畫家對(duì)所畫人物的闡釋。中國(guó)工筆人物畫線形結(jié)構(gòu)還具有一定的“寫意”性，線的起筆，落筆。韻律，提按轉(zhuǎn)折，抑揚(yáng)頓挫，虛實(shí)輕重都體現(xiàn)出畫家的心性和氣質(zhì)。
宋以后水墨畫興盛并占主導(dǎo)地位，一些文人士大夫強(qiáng)調(diào)畫家的自我表現(xiàn)和個(gè)性的發(fā)揮，以往的色彩理念有所改變，“墨分五色”、以墨代色的方式成為當(dāng)時(shí)繪畫用色的主流。像明代唐寅的作品，畫家只在墨色勾勒的基礎(chǔ)上略施粉彩，色彩淡雅清麗，畫面講究線條筆墨的情趣；而同代文征明的《湘君湘夫人圖軸》中，主色只有朱、白粉兩種，其余皆由墨色染成。這些主流畫家遠(yuǎn)離格律嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格華麗的繪畫風(fēng)格，從而使工筆重彩畫脫離主流社會(huì)而逐漸流人民間。宋以后雖然還出現(xiàn)過一些杰出的工筆重彩畫家，如清代的陳洪綬、任頤等，但是就工筆重彩畫而言盛世已去。宋后近千年內(nèi)，重彩畫一直徘徊在低谷中。
隨著20世紀(jì)80年代西方現(xiàn)代藝術(shù)的大量涌入，其形式繁多、追新逐異的表現(xiàn)手法給中國(guó)藝術(shù)家?guī)順O大的震撼，同時(shí)也帶來一種全新的思維方式和藝術(shù)觀念。這種影響在中國(guó)畫領(lǐng)域也有所表現(xiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)的“以墨為主，以色為輔”的用色技法受到強(qiáng)烈的質(zhì)疑。經(jīng)過“中國(guó)畫窮途末路論”、“西方殖民文化論”及“藝術(shù)走向世界論”等一系列理論探討，文化反思和相關(guān)的藝術(shù)實(shí)踐后，中國(guó)畫家開始冷靜、理性地在傳統(tǒng)中尋找突破點(diǎn)，希望中國(guó)畫能夠更符合現(xiàn)代的審美需求，重新煥發(fā)出蓬勃的生命力。中國(guó)的現(xiàn)代重彩畫就是在這樣的狀況下應(yīng)運(yùn)而生的。
在現(xiàn)代重彩人物畫領(lǐng)域，許多畫家運(yùn)用各種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的畫材、技法進(jìn)行創(chuàng)作，總結(jié)出許多既不同干傳統(tǒng)又有別干日本，同時(shí)還不丟棄傳統(tǒng)的新的現(xiàn)代中國(guó)重彩人物表現(xiàn)樣式，融中國(guó)畫的精神氣韻與西畫的色彩律動(dòng)干一爐，創(chuàng)造出了具有現(xiàn)代風(fēng)貌的工筆重彩畫。
現(xiàn)代重彩畫線型改變了過往以線為主．以色為輔的特點(diǎn)，不再一味注重線的趣味。畫家可以根據(jù)題材內(nèi)容的不同而選擇不同的線形結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)代重彩畫可以線為主，略加顏色，也可以色為主，以線為輔；可以只用顏色不用線，也可以用色勾線，等等，線條表現(xiàn)方式和技法的發(fā)展大大拓寬了重彩畫的創(chuàng)作空間。重彩畫的用色材料也得到了極大的發(fā)展。畫家們不僅大量利用天然礦物顏色，而且還使用了人工石色。
雖然現(xiàn)代重彩畫創(chuàng)作進(jìn)入了空前繁榮的時(shí)期，但是如何在繼承中揚(yáng)棄，在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出既有別干西洋畫又有別干日本畫的全新的重彩人物畫，這仍是新一代中國(guó)重彩畫家必須認(rèn)真面對(duì)的重要課題。
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