劉亨現(xiàn)為上海書畫院松江分院院長，上海視覺藝術(shù)大學(xué)教授。經(jīng)過艱苦的藝術(shù)實踐，努力尋求傳統(tǒng)技法的突破。
美術(shù)史論家徐建融介紹，中國畫的傳統(tǒng)，有正奇之分，好比太極圖由陰陽魚合成。潘天壽先生曾分析中國畫傳統(tǒng)，將以形象塑造為中心的畫家畫歸于“以平（正）取勝”的“科班”，而以“忽于規(guī)矩法則”注重“畫外功夫”、以筆墨抒寫為中心的文人畫歸于“以奇取勝”的“票友”。“大體上，明代正（德）嘉（靖）之前的傳統(tǒng)，以畫家畫為正宗；而?。☉c）萬（歷）之后的傳統(tǒng)，以文人畫為大雅。
20世紀(jì)以來，中國畫所傳承的傳統(tǒng)，主要是文人畫，因其高雅、創(chuàng)新、先進(jìn)；而畫家畫的傳統(tǒng)則受到排斥，因其匠俗、保守、落后?！?/p>
劉亨于文人寫意傳統(tǒng)中突圍而出，把精力用在了唐宋畫家畫的傳統(tǒng)上。在劉亨看來，畫家畫是指一種專業(yè)的繪畫態(tài)度和創(chuàng)作精神，最具藝術(shù)性的特點(diǎn)；文人畫則以自娛自樂為創(chuàng)作的主要狀態(tài)，不求形似，往往把文學(xué)性和哲理性的成份作為表現(xiàn)主體以彌補(bǔ)其無法具像的表達(dá)內(nèi)容的認(rèn)知上的遺憾。
而長期以來“工匠”一直是中國畫傳統(tǒng)中的貶義詞，有人斥趙幹的《江行初雪圖》為“匠氣”，斥敦煌莫高窟的壁畫為“工匠的水陸畫”，斥宋畫為“只有工藝的價值，沒有藝術(shù)的值”，致使中國畫的傳統(tǒng)只剩下了“以奇取勝”的文人畫，卻摒棄了“以平（正）取勝”的畫家畫。但劉亨認(rèn)為，畫家畫注重寫生，注重自然的規(guī)律總結(jié)，這與對程式不斷熟練并不斷加以簡化“畫匠”是有本質(zhì)區(qū)別的?！皟烧呤巧鷦有路f與刻板規(guī)律之別?！碑嫾覠釔凵睢⒃癖娂ぐl(fā)出來創(chuàng)作激情，作品以崇敬大自然、歌頌真善美為己任，既有深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又有鮮明的時代特征，在傳承創(chuàng)新的同時形成海派畫家的鮮明個人風(fēng)格。
在此次在展覽上亮相的《九峰圖》、《山陰道上》、《松江十二俊》等作品里，勾勒的線條與疊加的色彩彼此滲透，盡量釋放擴(kuò)展內(nèi)容，使原本刻板的歷史人物被賦予了新的生命，原本冷峻蒼涼的崇山峻嶺豐富了層次。
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