超廣角鏡頭擁有寬廣的視野和極大的景深，這是它成為風(fēng)光攝影主力軍的主要原因。如果你熱愛風(fēng)光，并想成為其中的高產(chǎn)者，你一定要擁有一個(gè)超廣角鏡頭。買一只普通超廣角可不可以？當(dāng)然沒問題，但普通的超廣角鏡頭容易存在邊緣分辨率及銳度不高、色彩還原不準(zhǔn)確、眩光等問題。而頂級鏡頭會采用專門技術(shù)對相應(yīng)的問題一一解決,從而得到更好的成像質(zhì)量，對于作品畫質(zhì)的提升是顯而易見的。
風(fēng)光攝影中超廣角鏡頭的使用頻率無疑是最高的。誠然，不少知名風(fēng)光攝影師也有許多中長焦鏡頭拍攝的佳作，但無論如何，超角鏡頭依然是他們手里的主力。作為非職業(yè)攝影師，在器材預(yù)算有限的前提下，鏡頭配置往往不可能面面俱到，但添置一枚較好的超廣角鏡頭卻不是太難實(shí)現(xiàn)的事。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
一、如何選擇超廣角鏡頭
優(yōu)質(zhì)鏡頭是有一些客觀標(biāo)準(zhǔn)的，比如盡量高的分辨率、畫面盡量沒有變形、準(zhǔn)確的色彩還原、對于像差的足夠控制以及一定的耐用程度等。一支優(yōu)秀的頂級鏡頭，光學(xué)素質(zhì)是它的硬性評定標(biāo)準(zhǔn)。而要達(dá)到較高的光學(xué)水準(zhǔn)，優(yōu)質(zhì)的光學(xué)設(shè)計(jì)、鏡片材料、鍍膜、鏡頭材料能保準(zhǔn)其基本的性能。選擇一支各方面都適合你的相機(jī)的超廣角鏡頭十分重要，畢竟誰也不想因?yàn)殓R頭的畸變和分辨率之類前期可以解決的問題造成作品畫質(zhì)的下降。
此外，高超的加工工藝和裝配精度則能保證鏡頭長時(shí)間使用的可靠性，這一點(diǎn)在風(fēng)光攝影中尤為重要。如果你追求頂級的畫面質(zhì)量，可能會時(shí)不時(shí)聽到有人說：和手動對焦鏡頭相比,自動對焦鏡頭無論是耐用性還是成像質(zhì)量上都做出了較大的妥協(xié)。這個(gè)說法在一定程度上是準(zhǔn)確的，而且特別是在風(fēng)光攝影這種需要頂級畫質(zhì)的攝影領(lǐng)域，實(shí)際上并不需要自動對焦。雖然這樣帶來的結(jié)果就是鏡頭的價(jià)格比較昂貴，但是總體來說，鏡頭畢竟是一個(gè)一分錢一分貨的設(shè)備。目前除了廣角鏡頭中最為常用的16-35mm鏡頭，各個(gè)主流廠商都推出了不錯的全畫幅超廣角鏡頭。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
1）小巧+高畫質(zhì)——微單與旁軸超廣角鏡頭
△蔡司Batis 18mm f/2.8搭配索尼微單使用
在索尼微單上，最近新出的Batis 18mm f/2.8是個(gè)不錯的選擇，這也是索尼微單目前擁有的最廣的超廣角鏡頭，可以搭配A7RM2獲得很不錯的陳下昂質(zhì)量。而且這款超廣角鏡頭能夠快速自動對焦，同時(shí)結(jié)合了防塵、防水花飛濺等特點(diǎn)，使拍攝不受任何天氣因素影響，是拍攝風(fēng)景、天文和建筑的理想全畫幅鏡頭。
△徠卡TRI-ELMAR-M 16-18-21mm f/4 ASPH
當(dāng)然如果你使用的是徠卡旁軸相機(jī)，那就可以考慮一下徠卡TRI-ELMAR-M 16-18-21mm f/4 ASPH，這只鏡頭擁有三種焦距，在拍攝時(shí)能比較靈活地切換，當(dāng)然你也可以把這只高畫質(zhì)的鏡頭轉(zhuǎn)接在索尼A7RM2之類像素很高的微單上進(jìn)行使用?？傊?，如果你追求便攜與高畫質(zhì)的平衡，使用A7RM2搭配全畫幅超廣角定焦鏡頭是一個(gè)很不錯的選擇。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
2）堅(jiān)固可靠的選擇——超廣角單反鏡頭
△佳能EF 11-24mm f/4L USM與尼康 AF-S 尼克爾 14-24mm f/2.8G ED鏡頭對比
佳能單反相機(jī)所使用的頂級超廣角鏡頭是EF 11-24mm f/4L USM，在廣角端11mm下的對角線視角約為126°，擁有目前單反相機(jī)上的超廣角鏡頭中最為寬廣的視野，超過了之前最廣的適馬12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM鏡頭。相應(yīng)的尼康推出的是AF-S 尼克爾 14-24mm f/2.8G ED鏡頭，這支鏡頭相比佳能EF 11-24mm f/4L USM的優(yōu)勢在于，所有的焦距具有穩(wěn)定的最大光圈 f/2.8。而且這兩種鏡頭都具有 0.28 m的最近主體對焦距離，實(shí)用性非常好。
△蔡司Distagon T* 15mm f/2.8
而蔡司推出的全畫幅單反超廣角鏡頭是一枚定焦鏡頭——Distagon T* 15mm f/2.8，兼容尼康和佳能卡口，采用雙非球面鏡片、特種玻璃以及特殊低色散玻璃和浮動鏡片設(shè)計(jì)，擁有110度的視野同時(shí)擁有不錯的色差以及像面差校正能力。單反超廣角鏡頭一般都擁有極寬的視野，充足的鏡片用料和可靠的鏡身都保證了單反超廣角鏡頭穩(wěn)定的畫質(zhì)。當(dāng)然這一類的超廣角鏡頭也可以轉(zhuǎn)接在微單相機(jī)上使用，不過一定要選擇一個(gè)可靠的轉(zhuǎn)接環(huán)，防止損傷鏡頭卡口。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
二、超廣角鏡頭的使用——超焦距
在我們把焦距以及光圈均已確定的前提下，能夠獲得最大景深時(shí)的對焦距離，就是該焦距和該光圈系數(shù)下的超焦距。超焦距能夠提供該光圈下最大的景深，在風(fēng)光攝影領(lǐng)域非常有用！你可以不受對焦方式影響也能夠得到足夠清晰的影像。不過數(shù)字時(shí)代的高像素相機(jī)擁有很高的分辨率，有時(shí)超焦距對焦方式并不能完全發(fā)揮出高分辨率的優(yōu)勢，在清晰度達(dá)不到最佳狀態(tài)時(shí)還是推薦使用實(shí)時(shí)取景功能進(jìn)行檢查。
△景深示意圖
我們從景深的計(jì)算公式中就可以知道，后景深和前景深之間的差值會隨著景深的增大而明顯增大，后景深的增長率要高于前景深的增長率。而當(dāng)后景深已經(jīng)增至無限遠(yuǎn)的時(shí)候，若繼續(xù)增大調(diào)焦物平面的物距，則會由于景深近界的繼續(xù)遠(yuǎn)離而使得景深逐漸減小。所以只有當(dāng)后景深剛好增至無限遠(yuǎn)的時(shí)候，這是才能獲得最大的景深。在這個(gè)臨界點(diǎn)的時(shí)候，此時(shí)的調(diào)焦物平面，也就是此時(shí)的焦點(diǎn)就是超焦距。當(dāng)調(diào)焦物平面在無窮遠(yuǎn)的時(shí)候，會把無限遠(yuǎn)的景物清晰地呈現(xiàn)在感光元件上，這是景深近界的物距則近似等于在該光圈和該焦距下的超焦距。
以佳能EF 85mm f/1.2L USM的景深刻度表為例，表中標(biāo)識的數(shù)字前者為景深近界的調(diào)焦距離值，后者為遠(yuǎn)界的調(diào)焦距離值，以米為單位
當(dāng)然，像景深刻度表這樣的附件能讓你省去繁瑣的景深計(jì)算工作。由于早期的鏡頭一般沒有景深標(biāo)尺，因此當(dāng)時(shí)生產(chǎn)井的廠商都會提供一張景深刻度表給攝影師。不過，在以快捷為主的現(xiàn)代攝影中，許多廠家都取消了景深刻度表，個(gè)別廠商比如蔡司依然在手動鏡頭上保留了景深標(biāo)尺，方便攝影師實(shí)際拍攝使用。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
三、風(fēng)光攝影中的濾鏡使用
在風(fēng)光拍攝中，用好各種濾鏡往往能為創(chuàng)作帶來很多驚喜。風(fēng)光攝影中常用的濾鏡有UV、CPL(圓偏振鏡)、ND(中灰密度鏡)和GND(中灰漸變鏡)等。
△插片式濾鏡
一般濾鏡主要分為螺紋式和插片式濾鏡兩類，在你使用一些口徑較小的鏡頭（如Batis 18mm f/2.8）或者不需要使用多片濾鏡疊加的情況時(shí)，可以使用一些螺紋式濾鏡來簡單地處理畫面。而更為常用的是插片式的濾鏡系統(tǒng)使用，主要由鏡片、鏡架、接環(huán)三個(gè)部分所組成，除了法國高堅(jiān)的用于該系統(tǒng)上的偏振鏡，以圓形的方式出現(xiàn)外，其他的都是矩形的鏡片。在材質(zhì)上主要有樹脂與光學(xué)玻璃的兩種。在使用時(shí)只要寬度一樣的插片濾鏡就可以在同規(guī)格鏡架上使用。
需要注意的是，在安裝了插片式濾鏡之后，如果陽光從側(cè)面照射，將產(chǎn)生嚴(yán)重的炫光問題，需要你在拍攝時(shí)進(jìn)行一定的遮擋。還有雖然可以多片濾鏡疊加達(dá)到更強(qiáng)的效果，但是濾鏡的使用數(shù)量盡量不要超過三片，以免影響畫質(zhì)。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
1、UV鏡
△多層鍍膜UV鏡能有效隔絕更多紫外線
UV主要起隔絕紫外光的作用，在膠片時(shí)代作用較為明顯，能改善成像色彩偏藍(lán)的狀況。在數(shù)碼時(shí)代的意義較小,通常只作為鏡頭保護(hù)鏡使用。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
2）偏振鏡
△偏振鏡使用效果示意圖
偏振鏡有兩種，即圓偏振鏡(CPL)和線偏振鏡(PL)。CPL(圓偏振鏡)主要用于消除水面或玻璃表面的鏡面反光，并且能使成片的色彩更為飽和，在天氣晴朗時(shí)也有壓暗藍(lán)天的功效。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
3）中灰漸變鏡
△英國品牌LEE所生產(chǎn)的中灰漸變鏡
中灰漸變鏡(英文縮寫GND)在風(fēng)光攝影中的使用非常廣泛，常用于日出日落的拍攝當(dāng)中，專為高反差場景準(zhǔn)備。GND能有效壓低高光部的亮度，從而大大解放相機(jī)寬容度，使拍攝更加輕松，因此深受廣大攝影愛好者喜愛。但GND也不是毫無缺點(diǎn)。GND筆直的過渡線會清晰地反映在照片中，比起人眼所看到的效果,這種略顯生硬的過渡自是有些不盡人意。
△這樣的大光比場景可以使用GND對畫面進(jìn)行平衡
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
4）中灰密度鏡
△英國Formatt HItech生產(chǎn)的中灰密度鏡
ND鏡(中灰密度鏡)主要用于長曝光的拍攝。例如你在拍攝?；蚴呛恿鲿r(shí)，希望加強(qiáng)畫面的動感，可以使用中灰密度鏡，加長你的曝光時(shí)間，從而出現(xiàn)慢速快門的效果。中灰密度鏡有很多等級，如ND4、ND8等，后面的數(shù)字代表延長曝光時(shí)間的倍數(shù)，如ND8即代表使用后進(jìn)光量減少為原來的1/8，曝光時(shí)間延長為8倍。目前較常見的規(guī)格有ND2、ND4、ND8和ND400，其他規(guī)格較少見。在實(shí)際拍攝中，根據(jù)實(shí)際選用的光圈快門值來決定使用哪個(gè)規(guī)格的減光鏡，并根據(jù)濾鏡實(shí)際效果對光圈快門進(jìn)行微調(diào)，即可得到較好的長曝光效果。
△通過ND濾鏡拍攝的長曝光效果
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
5）主流濾鏡品牌
△法國高堅(jiān)Z-pro系列
目前世界上較為主流的插片式濾鏡廠商主要有：法國高堅(jiān)Cokin、美國Singh-ray、英國LEE、英國Formatt，美國Tiffen、德國施耐德。法國高堅(jiān)作為最早的濾鏡品牌，其產(chǎn)品分為了A系列、P系列、Z-pro系列、X-pro系列等，分別針對不同的畫幅相機(jī)而設(shè)計(jì)。美國Singh-ray是中灰漸變鏡當(dāng)中很多類型的首創(chuàng)者，鏡片全部采用手工染制，價(jià)格也十分昂貴。
△美國Singh-ray所生產(chǎn)的ND濾鏡產(chǎn)品
英國LEE的鏡片同樣全部采用手工染制，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，流程復(fù)雜，成本自然也高，不過價(jià)格比Singh-ray要便宜不少，但也同樣屬于中高端的價(jià)位。而英國Formatt HItech則采用機(jī)器染制鏡片的廠商，從而實(shí)現(xiàn)了插片式濾鏡成本的下降。至于美國Tiffen的插片式濾鏡基本都是高端攝像所用產(chǎn)品系列非常細(xì)化，不過價(jià)格昂貴。德國施耐德的插片式濾鏡實(shí)際上也是由施耐德收購的美國公司進(jìn)行制造。而中國國內(nèi)也有海大、耐司等品牌，雖然在質(zhì)量上與這些世界主流品牌差距較大，但在資金不足的情況下也是一個(gè)解決方案。
△史鈦龍(Gron)濾鏡支架
目前主流的濾鏡支架廠商有高堅(jiān)Cokin、史鈦龍Gron、LEE、DF等品牌，國內(nèi)的耐司等品牌也生產(chǎn)濾鏡支架。使用插片式濾鏡還需要選擇合適的濾鏡支架，如果濾鏡支架過于寬松，與鏡頭產(chǎn)生縫隙，會產(chǎn)生后部漏光等問題。而如果濾鏡支架規(guī)格過小可能會產(chǎn)生暗角。總之，不同廠商的濾鏡支架性能不一，需要您根據(jù)手中濾鏡的規(guī)格進(jìn)行選配。
聯(lián)系客服
