張大千 松蔭高士
高士題材古已有之，常常作為山水畫中的點景人物，而在大千筆下，高士往往成為山水畫的主角，因而在張大千的人物畫中，高士成為一個獨立的畫題。
張大千將高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之間，象征士大夫歸隱后的生活，同時抒發(fā)希冀縱情于物外的情致。
張大千 淵明詩意圖
款識：（1）趙松雪書歸去來辭，昔年于越中見之。前作淵明像，后余興未盡，又作竹石，其風(fēng)流瀟灑，可以想見。今背擬其意，乃似大風(fēng)新羅矣，張大千爰。鈐?。捍笄Т罄?（2）典干山河河暮支，先生歸去自嫌遲，寄奴小草連天長，剛剩黃花一兩枝。大千居士，大風(fēng)堂下作。鈐?。簭堧贾?、大千
張大千 孤臥泊舟 1940年作
款識：牽舫泊孤渚，弭棹逗疏。蒲風(fēng)嗽秋柳，流響爭商音。覽睇無凡擾，野秀橫清衿。游情寄水國，泛泛隨江禽。與之同倫逸，曠然適此心。庚辰冬月，寫于成都，張大千爰。鈐?。簭堧?、大千大利、摩耶室
張大千 蕉蔭高士 1941年作
款識：辛巳十二月，仿吾家上元老人筆，似圣鄰仁兄正之，張爰。 鈐?。簭堧贾?、大千
芭蕉高士類的畫是張大千發(fā)揮才華的重心所在，他從勾摹古人名跡入手，由學(xué)石濤，八大山人，徐渭而登堂入室，尤其不遺余力地追摹石濤和徐謂。與此同時，他吸取石溪，漸江，明四家及董其昌的長處，融為一體，在水墨人物和花鳥方面奠定了根底。
此幅蕉蔭高士作于1941年12月，這一年大千正赴敦煌，除壁畫臨摹以外的畫作很少，此畫即作于這個時期，殊為可貴。畫面構(gòu)圖上松下緊，近處山坡平緩，一個高士緩步前行，芭蕉葉用筆墨簡括，開張有勢，濃淡變化豐富，并以濃墨勾蕉脈，富有層次感。
張大千 蕉蔭高士 1941年作
款識：野人無帳幄，愛此綠參差。履莊仁兄正之，辛巳夏日，寫于敦煌莫高窟，蜀人大千居士張爰。鈐?。簭堧贾?、大千
張大千 竹林高士圖 1941年作
款識：王子猷每到處，輒令種竹，云：何可一日無此君。希成道兄正之。辛巳正月，爰。 鈐印：張爰私印、蜀客
注：王子猷，名徽之，東晉大書法家王羲之第五子，書法亦得家傳，而清任放懷、卓犖不羈為后代仰慕。
張大千 獨樹高逸 1941年作
款識：荒邨建子月，獨樹老夫家。莫高窟壁畫，偶得唐人樹法寫此，以老杜詩題之。辛巳重陽，爰。鈐印：張爰私印、蜀客、兩到黃山絕頂人
是圖為張大千敦煌時期典型作品，從畫法、用色等各方面均受到敦煌壁畫深厚的影響。處于畫家三十年代末至四十年代全盛樣貌的轉(zhuǎn)變期風(fēng)格。
張大千 高士圖
款識：故國三千里，春風(fēng)廿四番。塵埃定不極，何處是中原。壬午春三月，蜀郡張爰。 鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?/p>
張大千 梧竹高士 1942年作
款識：仲遠(yuǎn)道兄以作稷門吟見示，諷詠一再，為寫此圖寄意，還請教正。時壬午上元，同在西寧之塔爾寺。大千張爰。鈐印：張爰之印、大千
張大千 江邊高士
張大千 竹溪高士撥阮圖
款識：修竹磊砢干霄，淺水逶迤汩沒，且容老子婆娑，況此清風(fēng)明月。此李榖齋生世不多見者，其布局居然元人勝概，尤非同時儕輩所能夢見也。蜀人張大千題并識。鈐?。簭堧肌⒋笄Т罄?、大千豪發(fā)
張大千 高士圖 1944年
張大千 蕉蔭納涼 1943年作
張大千 高士圖 1943年作
張大千 讀書圖
張大千 高士圖
張大千 羲之愛鵝
張大千 仿松雪齋換鵝圖 1944年作
張大千 高逸圖 1940年作
款識：滇池黑水，初唐梅宋柏，艷稱一郡。梅尤古勁，作虬龍狀臥地上。予游蹤所及，無古于此者。庚辰春日，大千居士寫并記。鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?/p>
張大千在遍游名山大川之時，不僅遵古人養(yǎng)胸中造化之氣，而且有意識的積累素材，得山川之神，還得山川之形，其一生遍游為晚年的化境和自出機(jī)杼打下堅實的基礎(chǔ)，是圖為游蹤所及，在濃綠的沙渚平野上，古柏老梅彎曲遒勁，人物有高古之氣，實為絕妙組合。
張大千 松蔭高士
張大千筆下的松蔭高士圖，可以看作是他作為一個入世畫家，希圖超凡遁世的自我映照。無論是早年的俊逸秀美、中年的精工富麗，還是晚年的沉郁樸拙，都令人感慨其人物畫創(chuàng)作兼具古今的眼界、深厚扎實的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，折服于其筆下人物清麗雅逸的名士風(fēng)度。
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
張大千 松蔭高士
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