我想起碼明白了在行為上，打光是什么樣的。攝影很大程度上屬于藝術(shù)學(xué)科，和很多藝術(shù)學(xué)科一樣，其中不乏理性抽象的概念定義。攝影的初中期學(xué)習(xí)完全可以是證明化、邏輯化的。我認(rèn)為這是優(yōu)勢(shì)，邏輯化、證明化的學(xué)習(xí)起碼比國(guó)學(xué)容易多了。
戶外用光時(shí)，我們討論過(guò)多云天氣是非常好的人像攝影時(shí)機(jī)。在一定角度光位選擇下，太陽(yáng)光與天光（云層散射光）構(gòu)成的光比不至太大，也不會(huì)像陰天那樣沒(méi)有。如此既能獲得相當(dāng)?shù)漠嬅婕?xì)節(jié)，還能保留足夠的立體層次。對(duì)于攝影師的效率而言，還很大程度上節(jié)省了補(bǔ)光的人力物力。我曾說(shuō)過(guò)，選擇戶外光線也是打光。上述的事例中，天光、環(huán)境反射光形同晴朗天氣時(shí)的反光板。相同作用不同來(lái)源的光線，有個(gè)抽象性的概念——輔光。
在造型打光中，光線又按地位抽象型的分為——主光、輔光、背景光、輪廓光、修飾光。
主光，即照明中起主要作用的光源。用于顯示拍攝對(duì)象的基本形態(tài)，表現(xiàn)畫面的立體空間和物體的表面結(jié)構(gòu)，它的主要功能是表現(xiàn)光源的方向和性質(zhì)，產(chǎn)生明顯的陰影和反差，塑造人物和景物的形象，有些文獻(xiàn)中將其稱之為塑型光。一般來(lái)說(shuō)，它需要形成一定的明暗反差以突出立體感和質(zhì)感，通過(guò)硬光使被攝主體表面產(chǎn)生光斑和閃光。但不絕對(duì)，軟光也能作為主光使用，它能產(chǎn)生豐富的中間影調(diào)，但對(duì)戲劇化造型有所缺失。
大部分情況下，主光是整體照明方案中最亮的光源，但不可絕對(duì)。如在逆光時(shí)拍攝，非塑造剪影畫面，需要從正面給以補(bǔ)光，這時(shí)候的補(bǔ)光才是對(duì)被攝主體起主要塑形作用，補(bǔ)光可以通過(guò)不同角度去實(shí)現(xiàn)鏡頭迎面的影調(diào)分布。該類情況下，最亮的光線起到輪廓光作用，而補(bǔ)光的地位才是主光。
主光可采集于自然（太陽(yáng)、環(huán)境反光），也可以是人工創(chuàng)造，這不是討論重點(diǎn)。問(wèn)題在于，如何選擇主光的軟硬、水平角度和垂直高度。人們最常面對(duì)的、最熟悉的照明效果是戶外陽(yáng)光，在審美經(jīng)驗(yàn)上喜好的是太陽(yáng)于側(cè)上方，并具有明顯方向性（該點(diǎn)在分析午間頂光時(shí)已做詳細(xì)討論）。電視攝影的審美藝術(shù)性一般要求不是太高，攝影師通常將主光設(shè)置在被攝對(duì)象的上側(cè)前方，即攝像機(jī)光軸向上30°~45°的位置上，達(dá)到符合大眾審美情趣的畫面。
它當(dāng)然不是固定不變的，按照我們?cè)诖怪苯嵌取⑺浇嵌确治鲋兴赋龅?，更改常?guī)主光照明方式能獲得多種畫面造型。規(guī)律如下：主光越高上亮下暗愈加明顯；主光與鏡頭光軸角度越大，亮區(qū)越少，立體空間感越強(qiáng)；逆光時(shí)環(huán)境空間感極強(qiáng)，主體陷入簡(jiǎn)潔的暗區(qū)，形成極具戲劇化的效果。
側(cè)光主光
畫面布光（即打光）遵循嚴(yán)格的步驟（經(jīng)驗(yàn)主義者除外），在確定主光造型后，需從攝影的角度評(píng)估亮暗區(qū)在畫面中的表現(xiàn)。我數(shù)次提到過(guò)，人眼和攝像機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍存在極大的不同，在攝像機(jī)的液晶取景器里能觀察到即將的攝影效果，表現(xiàn)出的反差要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人眼的視覺(jué)識(shí)別，人眼能分辨的暗區(qū)細(xì)節(jié)極可能會(huì)丟失。
除此以外，單一主光塑造的畫面往往并非完美。如高位光會(huì)直接導(dǎo)致鼻梁、下巴下的投影，上亮下暗的對(duì)比超越了人眼，有時(shí)會(huì)覺(jué)得生硬，特別是影棚攝影中，有時(shí)光源會(huì)在畫面內(nèi)留下主體投影，而投影不是任何時(shí)都該被強(qiáng)調(diào)的。按照布光順序，攝影師將使輔光介入。
輔光，用于減弱主光造成的明顯陰影，以增加主光照不到位置的畫面層次與細(xì)節(jié)，減少陰影的密度。輔光不可選用硬光，那會(huì)形成畫面多個(gè)角度的高光點(diǎn)，這不符合視覺(jué)規(guī)律。選用柔和的無(wú)明顯方向的散射光或反射光。
通常情況下，輔光位于主光相對(duì)應(yīng)攝像機(jī)軸的另一邊。但一般不建議對(duì)稱處理。特別是側(cè)光為主光時(shí)，在另一側(cè)使用輔光會(huì)造成上述那樣的多高光點(diǎn)，照明混亂，理想的畫面明暗分布應(yīng)是以高光（距離主光最近）為起點(diǎn)，逐步過(guò)渡到最暗區(qū)，使用另一邊接近順光位置的輔光才能幫助實(shí)現(xiàn)。
側(cè)光主光，偏順光輔光
如果你喜歡兩邊高光，夾著中部陰影的造型，打破常規(guī)的布光也無(wú)傷大雅。
比位置更需要考慮的是輔光的發(fā)光強(qiáng)度，它絕對(duì)不允許比主光強(qiáng)。輔光的亮度決定著畫面反差，與主光比例越大，畫面反差越大，反之則越小。完全不用輔光的畫面形成極硬的影調(diào)，曾經(jīng)發(fā)過(guò)的光比對(duì)比例圖，最后的1:16畫面做了極端處理，不僅未予以輔光，更是用黑布懸于主光另一邊，環(huán)境反光盡被消除，形成極強(qiáng)烈的戲劇化風(fēng)格。
你在戶外也可以這么干，當(dāng)主體為人物時(shí)，讓其靠近暗色環(huán)境一邊，前一章節(jié)中所提的“吸光板作用”。
即使在戶外，輔光的亮度也不么那么難以控制。影棚中可以調(diào)節(jié)作為輔光的燈體輸出功率，常用反光板做輔光的戶外，調(diào)節(jié)反光板與被攝主體的遠(yuǎn)近就能調(diào)節(jié)主輔光比。
主輔光照明法是攝影中最常用的打光方案，當(dāng)畫面還需考慮背景與主體的關(guān)系時(shí)，就需要介入背景光了。這只能在人工照明環(huán)境下實(shí)現(xiàn)。背景光的種類按影調(diào)劃分為高、中、低調(diào)。高調(diào)利用比主光更加強(qiáng)烈的光源照明背景，使其曝光過(guò)度，低調(diào)則不使用背景光并讓主輔光不能到達(dá)背景，形成嚴(yán)重的曝光不足。中間調(diào)背景，即對(duì)背景常規(guī)用光，使用一定角度的軟光照射背景，讓其出現(xiàn)明顯的亮暗漸變。特殊情況下，還可使用聚光筒在背景上營(yíng)造出舞臺(tái)效果。
室內(nèi)拍攝為更好的突出主體，當(dāng)背景為深色調(diào)時(shí)，攝影師會(huì)創(chuàng)造性的從主體背后打出一道硬強(qiáng)光，勾勒出被攝者的輪廓，使之高光溢出。該束照射范圍極明確的光線稱之為輪廓光。在戶外表現(xiàn)為對(duì)逆光的運(yùn)用，此時(shí)為亮背景處理，主光的強(qiáng)度應(yīng)比輪廓光更暗才能突出。使用輪廓光時(shí)，攝影師一定要注意鏡頭是否會(huì)因進(jìn)光產(chǎn)生令人生厭的光暈，當(dāng)光暈出現(xiàn)時(shí)需要更改拍攝角度或使用遮光罩。
背景光和輪廓光都不能影響被攝主體的主輔塑形。至于修飾光，那是用小型的筆燈去強(qiáng)調(diào)主體的某一具體部位，我就不去詳細(xì)解釋了。
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