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我們看山水盆景時(shí)，常常會(huì)評(píng)價(jià)說，這盆作品有氣勢(shì)，那盆沒氣勢(shì)?！皠?shì)”在山水盆景中是一個(gè)非常重要的概念，它關(guān)乎作品的整體氣勢(shì)和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。“挺拔而高聳的山峰，一瀉千里的瀑布，翻滾涌動(dòng)的云?！钡龋际恰皠?shì)”在盆景中的具體體現(xiàn)，它們通過落差和運(yùn)動(dòng)，營造出一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使得作品更加生動(dòng)和引人入勝。“審”是一個(gè)過程，它涉及到對(duì)盆景的深入觀察、思考和評(píng)價(jià)。而“勢(shì)”則是我們?cè)u(píng)價(jià)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，它關(guān)乎盆景的整體氣勢(shì)和表現(xiàn)力。通過“審勢(shì)”，我們可以更好地理解和欣賞盆景中的“勢(shì)”，也可以更好地指導(dǎo)和創(chuàng)作盆景。在創(chuàng)作和欣賞盆景時(shí)，我們需要審時(shí)度勢(shì)，根據(jù)盆景的具體情況和我們的審美需求，來評(píng)價(jià)和平衡盆景中的“勢(shì)”。這樣，我們才能創(chuàng)作出更具有氣勢(shì)和表現(xiàn)力的山水盆景作品。

“勢(shì)”是山水盆景構(gòu)成的靈魂所在，它關(guān)乎作品的整體氣勢(shì)和表現(xiàn)力?！皠?shì)因情生，勢(shì)因境生”，指出了“勢(shì)”與作者的情感和創(chuàng)作環(huán)境之間的緊密聯(lián)系。在創(chuàng)作過程中，作者通過把石材在盆上的物象轉(zhuǎn)為視覺形象，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)心理制作物理的轉(zhuǎn)變，而“勢(shì)”正是聯(lián)系這兩者之間的橋梁。強(qiáng)調(diào)了在山水盆景表現(xiàn)中勇于取舍、強(qiáng)化意氣的重要性，為了達(dá)到“為意造象，立象盡意”的目的，我們必須深刻認(rèn)識(shí)和了解“勢(shì)”，并在創(chuàng)作中靈活運(yùn)用它。如果一盆山水盆景沒有了氣勢(shì)，那么無論用石多么精到，都無法體現(xiàn)出其存在價(jià)值，因?yàn)闆]有了生機(jī)和氣韻，作品就失去了靈魂。在創(chuàng)作中，一切物象都必須服從大勢(shì)。小勢(shì)可以順勢(shì)輔助大勢(shì)，強(qiáng)化主勢(shì)，而一些具體技法和設(shè)置的物象矛盾關(guān)系都必須在大勢(shì)中展開、生發(fā)。這樣才能創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈氣勢(shì)和表現(xiàn)力的山水盆景作品。對(duì)于山水盆景的創(chuàng)作和欣賞都有著重要的指導(dǎo)意義。

“勢(shì)”是構(gòu)成山水盆景形成的主旨，是一股隱含的中心力量，也是向心力，它引導(dǎo)著山水盆景各種元素的目標(biāo)和方向。在布局過程中，把握大勢(shì)這根主線至關(guān)重要，它引導(dǎo)著全局，使我們?cè)趧?chuàng)作中能夠合理利用自然界的一些對(duì)立矛盾元素。縱向造勢(shì)更為夸張、直面，而橫向則會(huì)相對(duì)弱一些，這是一個(gè)非常有趣的觀察。在布局時(shí)，如何安排好造勢(shì)，使勢(shì)在章法的整體趨向和大構(gòu)成方式及層次變化中形成總體視覺感受，確實(shí)是一個(gè)值得深入探討的問題。從布勢(shì)和取勢(shì)兩個(gè)方面來進(jìn)一步認(rèn)識(shí)山水盆景的造勢(shì)，這是一個(gè)非常有益的探索。布勢(shì)關(guān)乎如何在盆景中布置和安排各種元素以形成整體的氣勢(shì)，而取勢(shì)則關(guān)乎如何選取和突出盆景中的關(guān)鍵元素以強(qiáng)化氣勢(shì)。通過這兩個(gè)方面的探索和實(shí)踐，我們可以更深入地理解和運(yùn)用“勢(shì)”在山水盆景中的造勢(shì)技巧，創(chuàng)作出更具有氣勢(shì)和表現(xiàn)力的作品。

?布勢(shì)和取勢(shì)是山水盆景布置與陳列的關(guān)鍵，對(duì)布局的節(jié)奏變化與整體拓展具有重要意義?。通過立意構(gòu)思，確定山水盆景的主要因素或主體物象，如主峰、次峰等。利用物象間的對(duì)立矛盾關(guān)系，如高低、奇?zhèn)?、疏密、聚散，進(jìn)行互為補(bǔ)充和調(diào)節(jié)。采用遮擋、隔斷、穿插、疊合等手法，表現(xiàn)空間構(gòu)成，完成具有縱深空間的物象布置，形成有層次、有節(jié)奏的山水盆景布局。

?布勢(shì)是山水盆景構(gòu)圖的關(guān)鍵，旨在形成山水盆景總體趨勢(shì)和樣式主旨?。布勢(shì)規(guī)律涉及利用矛盾對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系來構(gòu)成盆景，如主賓、虛實(shí)、開合、縱橫、揖讓、詳略、大小、多少等對(duì)立元素的巧妙安排，以達(dá)到錯(cuò)落有序、氣勢(shì)生動(dòng)的藝術(shù)效果?。山水盆景要有主有次，主體物象需占據(jù)突出位置，賓體則起陪襯作用，二者相互聯(lián)系又分明，共同營造盆景中心。運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比，通過遮擋、隔斷、穿插、疊合等表現(xiàn)手法，展現(xiàn)山水盆景的縱深空間和層次感?。

一盆優(yōu)秀的山水盆景，需要展現(xiàn)出強(qiáng)烈的趨勢(shì)，使各個(gè)塊面相互關(guān)聯(lián)，形成一開一合、一呼一應(yīng)、一揖一讓或一轉(zhuǎn)一搭的生動(dòng)節(jié)奏。這種趨勢(shì)不僅賦予盆景運(yùn)動(dòng)和方向感，更使其整體顯得生機(jī)勃勃，充滿活力。一盆好的山水盆景作品，不僅僅是一種視覺上的享受，它更能引領(lǐng)欣賞者深入其中，感受盆景所營造的意境之美，從而產(chǎn)生共鳴。這種共鳴是盆景藝術(shù)與欣賞者之間情感的橋梁，它讓盆景不僅僅是一種物體，更是一種能夠觸動(dòng)人心的藝術(shù)表達(dá)。為了營造這種趨勢(shì)和意境，創(chuàng)作者在構(gòu)思和布局時(shí)需要深入考慮如何運(yùn)用各種元素和手法，如主賓關(guān)系、虛實(shí)處理、開合呼應(yīng)等，來形成盆景的整體氣勢(shì)和節(jié)奏感。同時(shí)，他們還需要注重細(xì)節(jié)的處理，使每一塊山石、每一片水域都能與整體趨勢(shì)相協(xié)調(diào)，共同營造出一種和諧而富有生命力的山水盆景。

布勢(shì)注意幾點(diǎn)：

一、布勢(shì)是山水盆景構(gòu)圖的核心，其合理性至關(guān)重要，這根本上要求它必須遵循自然界的規(guī)律。在山水盆景中，崇山峻嶺的表現(xiàn)不僅要有雄偉之勢(shì)，更需有清晰的走向和脈絡(luò)。為了實(shí)現(xiàn)合理的布勢(shì)，創(chuàng)作者需要深入研究自然界的山水布局，理解山脈的走勢(shì)、水流的路徑以及植被的分布等自然規(guī)律。在盆景的構(gòu)圖中，要運(yùn)用這些規(guī)律來安排山石的擺放、水域的布置以及植被的種植，使盆景呈現(xiàn)出自然、和諧的整體效果。山石的擺放要模擬自然界中山脈的延伸和起伏，形成有層次、有節(jié)奏的山勢(shì)。水域的布置則要考慮水流的自然路徑，營造出蜿蜒曲折、寬窄變化的水景。植被的種植也要遵循自然界的分布規(guī)律，使盆景中的植物與山水相映成趣，共同構(gòu)成一幅生動(dòng)的自然畫面。合理的布勢(shì)是山水盆景成功的關(guān)鍵。只有遵循自然界的規(guī)律，才能創(chuàng)作出既具有藝術(shù)美感又富有生命力的山水盆景作品。

二、在山水盆景的創(chuàng)作中，各個(gè)塊面的造型都是依據(jù)整體的布勢(shì)格局來派生的。不同的形狀和延伸方式能夠營造出不同的視覺效果和氣勢(shì)感受。扁形造型在左右方向上延伸，能夠形成一種寬廣、開闊的視覺效果，使盆景顯得更加大氣磅礴。窄形造型則上下伸展，給人一種高聳、挺拔的感覺，使盆景在垂直方向上更具張力。上大下小的造型方式能夠營造出一種危峻、險(xiǎn)要的氣勢(shì)，使盆景顯得更加生動(dòng)、富有挑戰(zhàn)性。而上小下大的造型則給人一種穩(wěn)定、安定的感覺，使盆景在視覺上更加平穩(wěn)、舒適。圓形造型具有內(nèi)含的特點(diǎn)，能夠形成一種內(nèi)斂、含蓄的美感，使盆景顯得更加深邃、富有內(nèi)涵。波形造型則顯得流動(dòng)、變化，能夠營造出一種動(dòng)態(tài)的美感，使盆景在視覺上更加生動(dòng)、有趣。在選擇山水盆景的各個(gè)塊面造型時(shí)，需要充分考慮其對(duì)于整體布勢(shì)格局的貢獻(xiàn)，以及對(duì)于盆景氣勢(shì)和形式感的增強(qiáng)效果。通過恰當(dāng)?shù)脑煨瓦x擇，可以打造出更加生動(dòng)、有趣、富有內(nèi)涵的山水盆景作品。

三、在山水盆景的創(chuàng)作中，石勢(shì)的運(yùn)用至關(guān)重要。不同的石勢(shì)會(huì)直接影響山水盆景的整體趨勢(shì)，因此，在選擇和擺放石頭時(shí)，必須充分考慮其與山勢(shì)的緊密相連。一盆優(yōu)秀的山水盆景，從第一塊石頭到最后一塊石頭，都應(yīng)當(dāng)是貫通一氣的。這意味著每一塊石頭都應(yīng)當(dāng)與整體的山勢(shì)相協(xié)調(diào)，共同營造出一種連貫、和諧的氣勢(shì)。為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，創(chuàng)作者需要深入研究石頭的形狀、紋理和色彩，以及它們?cè)诓煌恢?、不同角度下的視覺效果。在選擇石頭時(shí)，除了考慮其美觀性外，更重要的是要考慮其與整體山勢(shì)的契合度。每一塊石頭都應(yīng)當(dāng)像自然界中的山石一樣，有其獨(dú)特的形態(tài)和氣勢(shì)，同時(shí)又能與周圍的山石相互呼應(yīng)，共同形成一幅生動(dòng)的山水畫面。在擺放石頭時(shí)，創(chuàng)作者需要注重石頭之間的空間關(guān)系和層次感。通過合理的布局和擺放，可以使石頭之間形成開合呼應(yīng)、虛實(shí)相間的關(guān)系，從而增強(qiáng)山水盆景的整體氣勢(shì)和節(jié)奏感。石勢(shì)的運(yùn)用是山水盆景創(chuàng)作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。只有充分理解和運(yùn)用石頭的形狀、紋理和色彩等特性，才能創(chuàng)作出既符合自然界規(guī)律又富有藝術(shù)美感的山水盆景作品。

四、在山水盆景的創(chuàng)作中，勢(shì)的順逆處理是一個(gè)非常重要的技巧。無論是塊面的布局還是石勢(shì)的擺放，都可以順勢(shì)而接，也可以逆勢(shì)而行，關(guān)鍵在于達(dá)到整體上的相對(duì)協(xié)調(diào)一致。順勢(shì)而接，意味著在創(chuàng)作過程中，要順應(yīng)山水盆景的整體氣勢(shì)和布局，使各個(gè)部分自然而然地連接在一起，形成一個(gè)和諧的整體。這種方式強(qiáng)調(diào)流暢和連貫，使盆景呈現(xiàn)出一種自然、生動(dòng)的美感。逆勢(shì)而行，則是一種更為巧妙和富有挑戰(zhàn)性的處理方式。它要求在創(chuàng)作過程中，故意打破常規(guī)，采取與整體氣勢(shì)相反或相對(duì)的方式，以突出某一部分或達(dá)到某種特定的藝術(shù)效果。這種方式強(qiáng)調(diào)對(duì)比和沖突，使盆景在視覺上更加引人注目，富有層次感和深度。在實(shí)際創(chuàng)作中，順勢(shì)而接和逆勢(shì)而行往往需要根據(jù)具體情況靈活運(yùn)用。有時(shí)候，為了強(qiáng)調(diào)某一部分的重要性或突出某種特定的氣勢(shì)，創(chuàng)作者可能會(huì)選擇逆勢(shì)而行；而在其他情況下，為了保持整體上的和諧和連貫，順勢(shì)而接則更為合適。無論選擇哪種方式，關(guān)鍵在于達(dá)到整體上的相對(duì)協(xié)調(diào)一致。這意味著在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需要不斷審視和調(diào)整各個(gè)部分之間的關(guān)系，確保它們?cè)跉鈩?shì)、布局和視覺效果上都能夠相互呼應(yīng)、形成一個(gè)有機(jī)的整體。通過這樣的處理，山水盆景才能呈現(xiàn)出最佳的藝術(shù)效果和觀賞價(jià)值。

取勢(shì)是山水盆景創(chuàng)作中的關(guān)鍵，旨在使所有物象顯性和隱性串連起來，營造流暢跌宕、氣脈生動(dòng)的動(dòng)感?。時(shí)時(shí)把握全局，從整體到局部，確定山水盆景整體的大勢(shì)，即描繪形象的布局、走勢(shì)。注意自然景物中“勢(shì)”，善于觀察并抓取自然景物本身的“勢(shì)”。運(yùn)用透視關(guān)系，如高遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法等，表現(xiàn)景物的氣勢(shì)。?注意構(gòu)圖中的呼應(yīng)、虛實(shí)、藏露、開合等關(guān)系，運(yùn)用對(duì)比、映襯、夸張等手法表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)。在布局中靜中求動(dòng)，有意識(shí)地布置出動(dòng)勢(shì)，使山水盆景生動(dòng)而富于氣勢(shì)。

實(shí)處取勢(shì)：開合呼應(yīng)，起承轉(zhuǎn)合

開合呼應(yīng)在山水盆景的取勢(shì)中扮演著至關(guān)重要的角色，它是構(gòu)成整體運(yùn)動(dòng)傾向的關(guān)鍵因素。開，即開放，代表著布局用石的開始之處，它如同一個(gè)引子，引領(lǐng)著整個(gè)盆景的氣勢(shì)走向。而合，即合攏，與開相互照應(yīng)，形成一個(gè)完整的循環(huán)。在開合的運(yùn)用中，主次分明是關(guān)鍵。主開合決定了盆景的主要?dú)鈩?shì)和走向，而次開合則起到輔助和襯托的作用。二者相輔相成，共同營造出盆景的和諧美感。開合之間的呼應(yīng)也是不可忽視的。呼應(yīng)意味著開合之間要相互協(xié)調(diào)、相互映襯，形成一個(gè)有機(jī)的整體。這種呼應(yīng)不僅體現(xiàn)在視覺上的和諧，更體現(xiàn)在氣勢(shì)上的連貫和流暢。在山水盆景的創(chuàng)作中，巧妙地運(yùn)用開合呼應(yīng)，可以使盆景呈現(xiàn)出一種生動(dòng)的動(dòng)感。通過開合的變化和呼應(yīng)的協(xié)調(diào)，盆景中的各個(gè)元素仿佛被賦予了生命，它們相互呼應(yīng)、相互映襯，共同演繹出一幅幅生動(dòng)的山水畫卷。對(duì)于山水盆景的創(chuàng)作者而言，深入理解和掌握開合呼應(yīng)的原理和技巧是至關(guān)重要的。只有這樣，才能創(chuàng)作出既符合自然規(guī)律又富有藝術(shù)美感的山水盆景作品。

起承轉(zhuǎn)合在山水盆景構(gòu)圖布局中，猶如文章的骨架，支撐著整個(gè)作品的內(nèi)在邏輯和外在表現(xiàn)。“起”是布勢(shì)的開始，通常表現(xiàn)為近景部分。它不僅要位置得當(dāng)、大小適宜，更要能夠展現(xiàn)出整個(gè)盆景的氣勢(shì)。這一部分往往能夠吸引觀者的目光，引導(dǎo)他們進(jìn)入盆景的世界?！俺小眲t順勢(shì)而生，起到延續(xù)和過渡的作用。它承接“起”的部分，將盆景的氣勢(shì)和意境延續(xù)下去，并為“轉(zhuǎn)”的部分做好鋪墊和引導(dǎo)。“轉(zhuǎn)”是承接之后的轉(zhuǎn)折變化，也是山水盆景上最重要的部分。這里的變化多端，物象位置豐富，與“起”部分形成對(duì)應(yīng)和呼應(yīng)。然而，無論變化如何萬千，都不能影響盆景的主勢(shì)，否則就會(huì)破壞整體的和諧與統(tǒng)一。“合”則是峰回勢(shì)聚，作為章法構(gòu)成的結(jié)束。它要求取得平衡而破險(xiǎn)，即在險(xiǎn)中求勢(shì)，勢(shì)中造險(xiǎn)。通過不平衡來打破平衡，又在不平衡中求取新的平衡，這才是取勢(shì)的真諦。在山水盆景的創(chuàng)作中，巧妙地運(yùn)用起承轉(zhuǎn)合的原理，可以使盆景的布局更加合理、氣勢(shì)更加連貫、意境更加深遠(yuǎn)。同時(shí)，這也是對(duì)創(chuàng)作者藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力的考驗(yàn)和鍛煉。

山水盆景作者：孤獨(dú)、內(nèi)心敘述與理想的三重交匯

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