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在藝術(shù)作品取得巨大成功的背后，威廉 · 德庫寧一生的傳奇色彩卻相對(duì)少有被提及。他在當(dāng)代抽象藝術(shù)發(fā)展中的貢獻(xiàn)，除廣為人知的天價(jià)作品外，實(shí)有太多埋藏在內(nèi)、值得我們?nèi)グl(fā)掘了解的藝術(shù)理念。雖然他跟杰克森 · 波洛克（Jackson Pollock）同為紐約畫派的代表人物，兩者都是抽象藝術(shù)的代表人物，但其中威廉 · 德庫寧的具像描繪功力在畫派中更為突出！

在1926年8月，二十二歲的威廉 · 德庫寧作為從荷蘭鹿特丹到美國(guó)的偷渡者，抵達(dá)美國(guó)的弗吉尼亞州，及后幾經(jīng)轉(zhuǎn)折才最終到達(dá)紐約曼哈頓。年輕的德庫寧受到紐約濃厚的藝術(shù)氣氛所熏陶，在眾多藝術(shù)家好友中，阿希爾 · 戈?duì)柣ˋrshile Gorky）對(duì)他的影響尤其深遠(yuǎn)。二人皆曾花長(zhǎng)時(shí)間鉆研畢加索的立體派和米羅的超現(xiàn)實(shí)主義。間接影響德庫寧在二十世紀(jì)四十年代中期對(duì)抽象表現(xiàn)主義作出的重大貢獻(xiàn)。

四十年代中期，德庫寧嘗試將他作品中的圖像空間處理成平坦的，并同時(shí)簡(jiǎn)化了顏色。雖然主體仍然存在，但在這些作品中，它是無形的，被解體的存在，同時(shí)分散在畫布上，變得難以從背景中被提取。德庫寧作品中的主體與背景之間的復(fù)雜關(guān)系自此一直是德庫寧風(fēng)格的核心特征，也是后來作品中最引人注目的特質(zhì)之一。由于無法負(fù)擔(dān)昂貴的顏料而發(fā)展出的一系列黑白抽象作品，終在其1948年的首個(gè)個(gè)展上為他建立起聲譽(yù)，德庫寧一直堅(jiān)持這系列的創(chuàng)作，并在四十年代末期讓顏色重新回歸到其畫布上。

威廉 · 德庫寧于其創(chuàng)作生涯中展現(xiàn)出持續(xù)的突破性和卓越的質(zhì)量，并以令人驚嘆的力量完成了立體主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的融合。盡管隨著后來藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)代主義的關(guān)注度逐漸減低，令德庫寧的作品好像看起來不那么重要，但事實(shí)證明，就算是對(duì)于深受波普影響的藝術(shù)家們而言，威廉 · 德庫寧由始至終就是一個(gè)英雄人物般的存在。

《無題 XXV》

6632萬美元

紐約時(shí)間2016年11月15日晚上7時(shí)在佳士得紐約「戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣」成交額最高的拍品為威廉?德?庫寧（1904–1997）的作品《無題 XXV》，最終以66,327,500美元成交，締造了這位抽象表現(xiàn)主義大師個(gè)人作品的最高拍賣紀(jì)錄。

《無題8》

3208.5萬美元

德·庫寧《無題8》，在2013年11月12日紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜拍上以3208.5萬美元的價(jià)格成交。

《UntitledI》

1700萬美元

這件作品在2007年紐約佳士得拍賣會(huì)中以1700萬美元落槌。創(chuàng)作《無題I》時(shí)，德·庫寧正邁入一次新的穩(wěn)定時(shí)期，這也預(yù)示著他藝術(shù)生涯一段重要時(shí)期的到來。

《Abstraction》

1750萬美元

這一幅作品在2012年紐約蘇富比拍賣會(huì)中拍得1750萬美金。這幅作品被稱為20世紀(jì)的大師之作?！冻橄蟆罚ˋbstraction）創(chuàng)作于1940年，是藝術(shù)家的情緒表現(xiàn)最為平和的重要作品之一。

《Interchange》

1880萬美元

1989年，威廉·德·庫寧的《交換》（Interchange）在紐約蘇富比拍賣會(huì)上拍得1880萬美金，成為當(dāng)時(shí)當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣成交價(jià)格的首例。這幅作品創(chuàng)作于1995年，作品構(gòu)成活躍，筆觸生猛，綜合了德·庫寧1940年代和1950年代的主題和技法。

《Untitled XXI》

2200萬美元

《無題XXI》在2015年的蘇富比拍賣中以2200萬美元的價(jià)格成交。《無題XXI》是他1970年代的重要作品。在這些年間，德·庫寧通過用水稀釋油彩，并加入煤油，苯或紅花油作為結(jié)合劑，增加了畫作的質(zhì)感。

《Untitled V》

2200萬美元

這件作品在2013年11月的蘇富比拍賣中以2200萬美元成交，低于2500萬美元的估價(jià)?！稛o題V》（Untitled V )匯集了德·庫寧繪畫語言的充沛能量。

德庫寧的創(chuàng)作，集中于抽象、女人和男人這三個(gè)系列，而其中，尤以女人系列最出名，它實(shí)際上幾乎與他的繪畫生涯相始終。他把繪畫看作體驗(yàn)、表達(dá)、實(shí)現(xiàn)自由的過程，他以舞蹈表演一般的在旁人看來近乎夸張的激情姿態(tài)從事繪畫創(chuàng)作，在這一點(diǎn)上，他與波洛克的蹦蹦跳跳是相同的。在他的畫面上，不論形象的或抽象的內(nèi)容，都沒有任何的約束，構(gòu)圖、空間、透視、平衡，等等傳統(tǒng)繪畫技法和審美觀念一掃而空。他討厭一切橫加給繪畫的束縛，運(yùn)筆異常大膽，落筆果斷堅(jiān)決，迅猛有力。

入選1955年威尼斯雙年展的《挖掘》，評(píng)論指出，“色彩又明顯地回到了繪畫中，那種令人難忘的荷蘭女性的粉紅、白色和黃色。同時(shí)色彩也表示了某種甚至更為性感的東西，被劈開的人體開口處到處是紅色，……色彩最終給那嵌入的鉆石形狀賦予一種少有的強(qiáng)度，在這幅畫里，觀眾的眼睛與畫中的眼睛融合到了一起?！?/span>

作為一代藝術(shù)大師，德·庫寧以多樣的藝術(shù)語言色彩，素描、雕塑等形式留給我們觀者心靈與心靈的溝通與感悟，藝術(shù)總在經(jīng)歷巨大的變化，但是正如德·庫寧所言，藝術(shù)是一種“理解生活”的工具。

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