關(guān)于顏真卿的書法地位，很多初學(xué)者其實并不了然，總以為他是“楷書四大家”之一，在書法史上的地位也跟歐陽詢、柳公權(quán)等人差不多，其實不然。
楷書《顏真卿詩品三首》長卷
如果在書法史上找出一個能比肩王羲之的人的話，這個人一定會是顏真卿，他是一個被譽為“亞圣”的人物，其書法水平已經(jīng)浸浸然并駕齊驅(qū)于王羲之了。
范文瀾先生在《中國通史》中有這樣一段話評價顏真卿：
初唐的歐、虞、褚、薛，只是二王書體的繼承人，盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創(chuàng)造者。
這段話道出了顏真卿書法的真實地位，他是一個能夠真正超越盛唐書風(fēng)而直接魏晉的一個人，從而在書法史上一直流傳著“學(xué)書當學(xué)顏”的說法。
楷書《顏真卿詩品三首》長卷
顏真卿的書法是在晉人筆法的基礎(chǔ)上發(fā)展之后然后自成一脈的，學(xué)習(xí)顏真卿書法的基本范式是從“顏體楷書”入手，領(lǐng)會其精髓之后，再上追顏體的行書草書，其最大的優(yōu)點是筆法高古，通篇篆籀筆意。其優(yōu)于“二王”書風(fēng)的地方就是，顏體書法能完全適合放大書寫。
而“二王”的書法倘若你不加變化直接放大的話，很容易失勢，原因是其筆法并沒有完全依托“篆籀用筆”，相反側(cè)鋒較多。而當你學(xué)大字的時候，還得想顏真卿、米芾等人取法。
所以，顏體書法是自成體系的。
楷書《顏真卿詩品三首》長卷
而學(xué)習(xí)顏體楷書乃是書法最佳的入門之徑，擇帖便是很關(guān)鍵的要義。顏真卿的楷書存世幾乎均為刻本，這些刻本學(xué)習(xí)起來也并不是很容易，僅存的兩件墨跡本，目前在學(xué)術(shù)界尚存爭議。
古人學(xué)習(xí)顏體楷書，有這樣的一部法帖，此帖流行了明清兩朝，乃是幾乎舉朝上下學(xué)習(xí)顏體楷書的經(jīng)典范本，這就是顏體楷書長卷《顏真卿詩品三首》。
這卷《顏真卿詩品三首》原文出自司空圖的《 二十四詩品》，這件作品在整體的審美取向上，非常符合當代人的審美，此作流行于明清兩朝，此卷楷書也曾經(jīng)被大書法家董其昌、以及清代的翁同龢、翁方綱等人收藏過！
楷書《顏真卿詩品三首》長卷
學(xué)習(xí)顏體楷書需要體會的是“篆籀用筆”，這種用筆方法是貫穿整個顏體書法始終的，也是孫過庭在《書譜》當中所說的“古質(zhì)而今妍”的古法用筆，也是“二王”一脈書風(fēng)當中所欠缺的一種用筆！
當你寫大字牌匾的時候，用歐體、柳體、乃至于虞、褚等人的筆法是不容易成功的，而用“顏體”筆法書寫，你會得心應(yīng)手，這就是篆籀用筆的魅力，也是我們在學(xué)習(xí)顏體書法中所需要注意的要點。
而顏真卿的這件《顏真卿詩品三首》，通篇篆籀筆意，且這轉(zhuǎn)折之后，乃是依照唐法，單字無論放大多或者無論縮多小，皆絲毫不爽，這就是顏體楷書的魅力！
楷書《顏真卿詩品三首》長卷
此作在中國書法史上從明到民國之后，盛行了500多年，寬厚宏博、雄渾大氣，學(xué)楷書的都該看看！
此作在民國時期市面上就已難覓蹤影，近年來更為稀少，可謂是失傳了上百年。
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