“鴻篇巨制”這個(gè)概念提得很好，如果我理解“鴻篇巨制”就是大幅的大字作品創(chuàng)作，可以隨感式地聊一聊。
首先我個(gè)人喜歡。記得20年前去云南大理，在街上、鎮(zhèn)上看到很多大塊的白墻，很沖動(dòng)，很想沖過(guò)去奮力揮灑一把，甚至想帶一班人馬給當(dāng)?shù)馗阋粋€(gè)文化工程。
“鴻篇巨制”是時(shí)代的召喚。
我們這個(gè)偉大的時(shí)代就是一幅“鴻篇巨制”。歷史上被稱為偉大時(shí)代的時(shí)期，其實(shí)真正沒(méi)有戰(zhàn)亂的和平建設(shè)時(shí)期都沒(méi)超過(guò)25年。而今，新中國(guó)成立已70余年，尤其14億人的改革開放已發(fā)展40余年，上上下下、東西南北，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，“忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬(wàn)里春”?？芍^洪流浩蕩，氣勢(shì)宏闊，萬(wàn)象更新，舉世矚目。這不就是“鴻篇巨制”嗎？雖然還有不少問(wèn)題要解決，但主旋律是雄強(qiáng)豪邁、氣勢(shì)磅礴的，藝術(shù)、藝術(shù)家皆在其中矣，書法焉能不壯哉？！
張旭光，草書蘇東坡《次韻魯直書伯時(shí)畫王摩詰》斗方，規(guī)格：248cm×248cm
中國(guó)的城市發(fā)展了、長(zhǎng)高了。想當(dāng)年大唐帝國(guó)最強(qiáng)盛時(shí)期，人口不過(guò)8千萬(wàn)，而今日之中國(guó)，經(jīng)濟(jì)體量大了，人口也有14億了，因而所有城市發(fā)展了，長(zhǎng)高了。所有聚會(huì)場(chǎng)所如文化、體育、科技場(chǎng)館，如會(huì)展中心、會(huì)議大樓、賓館大廈等，又高又大又寬敞。這“高大寬”就是“鴻篇巨制”，都需要相適應(yīng)的文化藝術(shù)形式來(lái)提升。我在中國(guó)書協(xié)工作期間，應(yīng)該是2003年，策劃了首屆全國(guó)大字書法展，由河北省秦皇島市出資承辦，他們說(shuō)這個(gè)大字展的作品“武裝”了這座城市。2008年奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)館建成后，我們也應(yīng)邀創(chuàng)作了一批大幅大字作品，可謂錦上添花。
個(gè)人情感價(jià)值在改革中激活、釋放。王羲之那個(gè)時(shí)代就是沖破名教束縛，文人士大夫情懷由內(nèi)而外地散發(fā)與創(chuàng)造，因此才有行草書的發(fā)展與成熟。今天的改革開放，根本上是人的活力與智慧、情感與創(chuàng)造力的涌出。所以書法才由書齋走向展廳。如同古琴，由原來(lái)只彈給自己傾聽，到今天裝上擴(kuò)音器，在劇院、廣場(chǎng)放給大家聽一樣，伴隨個(gè)人價(jià)值的涌出，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)價(jià)值。創(chuàng)作、欣賞“鴻篇巨制”也如同到影院看3D大片，那著眼全人類的大情懷，那極具現(xiàn)代意識(shí)的大審美，那獨(dú)具匠心的大筆墨，哈哈，“3大”就是“3D”嘛。痛快，神奇，刺激，震撼，洗禮，升華……非言所能盡也。
張旭光，草書白居易《宿湖中》斗方，規(guī)格：248cm×248cm
“鴻篇巨制”創(chuàng)作隨錄。
關(guān)于鴻篇巨制的創(chuàng)作，總體上還為數(shù)不多，依然懵懂。有一些過(guò)程可以拋磚引玉，引出一些思考。
一、更需要傳統(tǒng)功夫到位
我這兩年因忝列“狂草四人展”中，根據(jù)場(chǎng)地和策劃要求，創(chuàng)作了一些大作品。每次創(chuàng)作之前，先大約一個(gè)月時(shí)間廣泛臨帖，而且展大字臨寫。到創(chuàng)作前10天左右，再集中臨摹二王草書，然后再動(dòng)手創(chuàng)作。去年在南京“狂草四人展”的作品，我是專門到北戴河住下，集中一周臨《冠軍帖》、王獻(xiàn)之《草書九帖》，以及張旭、懷素大草，最后用兩天時(shí)間創(chuàng)作。我有個(gè)底線，不管多狂，每根線、每個(gè)符號(hào)、每個(gè)結(jié)構(gòu)都需符合經(jīng)典要求，都經(jīng)得起推敲檢驗(yàn)。如蘇東坡《次韻魯直書伯時(shí)畫王摩詰》草書作品，由兩張八尺整宣拼成斗方，字很大，也很狂放，但帖學(xué)經(jīng)典蘊(yùn)含其中。
張旭光，草書王之渙《登鸛雀樓》橫幅
二、更需要現(xiàn)代審美的味道
現(xiàn)代美學(xué)與中國(guó)古典美學(xué)是可以打通的，打通之后就可以以現(xiàn)代審美意識(shí)去開掘經(jīng)典了，在書法創(chuàng)作中的運(yùn)用就更主動(dòng)更自覺(jué)了。比如鐘繇說(shuō)：“筆跡者，界也?！睂?shí)際上就是空間的劃分、空間線條的組合。古人也特別強(qiáng)調(diào)疾澀之變，即時(shí)間的劃分和運(yùn)用。而格式塔完形心理學(xué)，講的是“人有自動(dòng)補(bǔ)充殘缺圖形的生理本能”，很大程度上是講疏密關(guān)系，講空間借用。不過(guò)他的發(fā)現(xiàn)能使我們?cè)谔幚砜臻g關(guān)系上更自覺(jué)、更主動(dòng)。還有虛實(shí)變化，既是平面的，又是立體的，更具感染力。這些美學(xué)范疇既是傳統(tǒng)的又是現(xiàn)代的，只不過(guò)巨幅作品往往來(lái)得更強(qiáng)烈而已。如前年創(chuàng)作的草書王之渙《登鸛雀樓》，由4張八尺整宣拼在一起寫20個(gè)字，大章法是傳統(tǒng)的，但線與線、符號(hào)與符號(hào)之間的組合是現(xiàn)代的。有了“到位”的功夫，加上現(xiàn)代審美的引導(dǎo)，就有了合理生發(fā)的可能。
就現(xiàn)代審美能力來(lái)說(shuō)，最重要的是對(duì)客觀事物以及由此引起的感動(dòng)，能轉(zhuǎn)化成線與線、符號(hào)與符號(hào)的關(guān)系，并物化到作品中。如去年在北戴河期間，住在海濱，每天面對(duì)大海臨草書，那一波一波的海浪，就不停地涌進(jìn)心中。后來(lái)創(chuàng)作長(zhǎng)卷，寫的是《世說(shuō)新語(yǔ)》的內(nèi)容，在形式上表現(xiàn)出了浪花一浪一浪的涌動(dòng)與翻騰。
張旭光，草書節(jié)錄《世說(shuō)新語(yǔ)》長(zhǎng)卷
三、更需要進(jìn)入角色
尤其是大草，平平常常似乎不行。我的體會(huì)是：要像演員一樣，你看他平時(shí)懶懶散散的，一旦畫上臉譜，扎上行頭，蹬上官靴，一上臺(tái)，肩頭一晃，眼睛一瞪，就是一個(gè)亮相，一片掌聲。巨幅創(chuàng)作要找到這種感覺(jué)，進(jìn)入一種特殊狀態(tài)，不知筆是手或手是筆，紙是墨或墨是紙。進(jìn)入角色的能量是不可估量的，前幾年我在中央數(shù)字電視書畫頻道錄制行書講座，場(chǎng)內(nèi)有80名學(xué)員，當(dāng)時(shí)正值頸椎不適，右手正常放下就疼得堅(jiān)持不住，只能舉著。可導(dǎo)演一說(shuō)“三二一，開始”，燈光亮了，機(jī)器轉(zhuǎn)了，掌聲響了，立馬不疼了，連說(shuō)帶寫，講得可帶勁了。
2014年，我曾創(chuàng)作一件丈六整宣作品《節(jié)錄〈道德經(jīng)〉》，雖然不是狂草，但進(jìn)入角色的感覺(jué)很明顯，過(guò)程我全然不記得，后來(lái)有學(xué)生告訴我，這件作品是由6位學(xué)生牽著、喊著，而且那長(zhǎng)鋒筆尖自己晃悠著完成的。去年南京“狂草四人展”一件兩個(gè)八尺整宣拼成的草書白居易《宿湖中》，寫出了點(diǎn)江南水鄉(xiāng)、微波粼粼的感覺(jué)，現(xiàn)在想起來(lái)，是進(jìn)入了江南的氛圍中了。因?yàn)樵诮限k展覽，此次大作品全部寫的是與江南相關(guān)的詩(shī)詞。
張旭光，草書節(jié)錄《道德經(jīng)》橫幅，規(guī)格：193cm×503cm
四、更需要情節(jié)
我們?cè)诳隙ㄒ患髌窌r(shí)，往往會(huì)說(shuō)首尾一致，一氣呵成。但對(duì)“鴻篇巨制”類的作品，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)顯得不夠了。因?yàn)槌叻?，就需要變化，就需要豐富。或像戲劇那樣，有序幕、有情節(jié)、有高潮、有結(jié)局等。這樣可以給觀者提供更多意想不到的信息。去年創(chuàng)作的一件7張八尺整宣連在一起的草書常建《題破山寺后禪院》橫幅，就力圖有情節(jié)的敘述與表達(dá)。本來(lái)我寫行草是追求渾重開張的，但為了寫江南的內(nèi)容、寫竹徑通幽的意境、情節(jié)，最后選了一支中指大小的長(zhǎng)鋒羊毫筆，一步一回頭、前后顧盼著完成了。
張旭光，草書常建《題破山寺后禪院》橫幅
五、更需要盡筆性
用筆有很多說(shuō)法，但最重要的就是筆的性能都要發(fā)揮出來(lái)。正常書寫用筆尖、筆肚就夠了，也有用筆根的，但很少。我也認(rèn)為一般小作品包容不了筆根的蹂躪，而“鴻篇巨制”的大形式不但完全可以容納筆根的強(qiáng)悍，而且因?yàn)橛辛怂鸥S富、更給力、更出彩。去年在北戴河創(chuàng)作的丈二整宣大草蘇軾《減字木蘭花》，可以說(shuō)從筆尖到筆肚再到筆根都用上了。從中可見，大幅作品用上筆根還是不一樣的，是不是有點(diǎn)“刷”的感覺(jué)？
張旭光，草書蘇軾《減字木蘭花》橫幅，規(guī)格：193cm×503cm
“鴻篇巨制”是值得研究的，盡管它魅力無(wú)限，但它無(wú)疑只是書法創(chuàng)作的一種形式，也不是每個(gè)人都喜歡的。而書齋的清靜、文雅、內(nèi)修在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代依然至為珍貴。
以上所言，乃瑣碎過(guò)程耳。祈請(qǐng)讀者批評(píng)指正為盼！
（供稿：2020《書法報(bào)》第16期）
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