【聽超來似乎耳熱能詳?shù)臇|西有時恰恰最說不清楚楚。熟讀羌學(xué)，就一定寫得好字么?鋼絕書法也具有多種品格、性質(zhì)?！?/p>

《鋼筆書法藝術(shù)和鋼筆書法家》

“鋼筆書法”這個詞兒，現(xiàn)在已算普遍得到了承認(rèn)。但是鋼書法算不算藝術(shù)，在很多毛筆書法家那里還遭到堅決的否定。也許，它確實比較単純淺近，表現(xiàn)方法上還受到很大的限制，多數(shù)教材和字帖還只適用于初學(xué)者的寫字啟蒙，一時確實無法與毛筆書法相提并論。“藝術(shù)”這個詞兒，本身的定義就駁雜紛陳，無論是起源、功能還是分類、特征，哲人學(xué)者爭了幾千年還未來得及對傳統(tǒng)的類型做出一致的結(jié)論，又被近幾十年以爆炸的速度，疊出不窮的新名目新形式搞得招架不應(yīng)。對此，不只是鋼筆書法愛好者們因自己的創(chuàng)造得不到重視而心中不平，就那些總是站在宇宙和歷史高度度的哲學(xué)家、評論家、社會學(xué)家也傷透了腦。

如此看來，收入本書的鋼筆書法研究者倒成了非常率運的聰明人。他們只是站在平地上，看著眼前的筆和紙，由著自己的興趣，發(fā)掘著個人的特長、考慮到社會的責(zé)任，為群眾造出一批有繼承、有個性、有情趣，有影響的作品。這些算不算“藝術(shù)”，我不敢論定；但憑著個人的體驗，我覺得他們在書寫時一定很痛快、很自由、很抒情。在讀者那里，也會感覺到很美、很有意思、很順暢、很興奮；從“點畫振動”中能夠體察到“揮運之時”，從而感受到作者的情思和匠心。據(jù)說，藝術(shù)有“高層次”和“低層次”之別、一般人無法知其奧秘，鑒賞家則一眼自明，鋼筆書法如果連藝術(shù)的大門還擠不進，自然更無資格參與高低之爭。不過，能使平常無奇的寫字過程產(chǎn)生這樣獨特的效應(yīng)，除去漢字構(gòu)成本身的神力之外，一大批熱心的鋼筆書法工作者在汲取毛筆書法營養(yǎng)的基出上為鋼筆字“重望金身”，也可稱用心良苦，功不可沒。

目前我們的鋼筆書法水平，在觀賞功效上已比文革前大大跨進了一步，數(shù)以千計的研究者已經(jīng)寫出了漂亮、含蓄、穩(wěn)健和過硬的實用并且耐看的作品，這些作品不僅可能傳諸后代共期莘莘學(xué)子傳摹欣賞。而且進入了國家第一流的藝術(shù)接受社會公眾的檢閱考評，無論我們現(xiàn)在在藝術(shù)價值上給予怎的定義限制，鋼筆書法終究將在實際生活中得到越來越多的群眾的響應(yīng)，讀者愛看，作者愛寫，相互交流，蔚成大觀，它的影響力和生命力將是極其距盛的。有了這樣一個前提，所謂高層次、低次，簡待推敲的性質(zhì)、定義都可以暫置一邊，寫的人、學(xué)的人逕可由性之所近、興之所好地按自己的需要去研究、去欣賞，心安理得，好自為之。

收入本書的作者稱為“鋼筆書家”，這又是一個尚待論定的新概念。據(jù)熱心的編者告訴我，對于怎樣界定“鋼筆書法家”這個詞，作者各人又應(yīng)當(dāng)是何種范圍上的“家”，她自己也沒把握。但她深為作者的書法所感動、特別是為他們執(zhí)著的追求精神所激奮，她覺得應(yīng)該盡力宣傳和彰顯在這方面取得成就的人。我也很贊同編者這個意思，甚至認(rèn)為稱“家”也未嘗不可，其中有些作者，我本人就很崇拜。無論在創(chuàng)造、教育，或者推進整個硬筆書法活動方面，他們總是各有側(cè)重地奉獻了大量的精力并具備了相當(dāng)影響?！白猿梢患摇边@個“家”，盡管有深淺高低不同，但放在這里基本是合適的。

有兩點我這里可以肯定:一是象這樣的作者在全國甚至海外一定還有許許多多:二是書中作者的書法成就雖然不可能人人喜歡、個個承認(rèn)，但他們一定擁有各自人數(shù)眾多的追隨者和讀者群，從這個意義上說，大膽地編出這樣一本書來也是一件很可慶幸的事情，它為推動硬筆書法事業(yè)開啟了新的門徑，也為讀者在比較中各取所需、擇善而從提供了方便條件對筆者來說，也為能同時搜集到這樣多風(fēng)格的鋼筆書法作品又借此進一步認(rèn)識和了解了諸多同道，從而得到很好的學(xué)習(xí)交流機會而感到十分的榮幸。

1988年9月寫于北京可樓(這是為《現(xiàn)代硬筆書法家作品集)寫的序文)