一、獨(dú)特的造型
噩國(guó)青銅器在青銅藝術(shù)中是一種非常獨(dú)特另類的存在。2007年，湖北隨州羊子山發(fā)現(xiàn)了一座西周早期貴族墓葬，出土一批噩國(guó)青銅器。其中有一類帶有“神面紋”的器物，神秘詭譎，生動(dòng)立體，是其他地區(qū)青銅器所未見(jiàn)的?！吧衩妗泵佳蹚潖?，嘴角上揚(yáng)，仿佛露出神秘的微笑……看到它們，有人感到親切可愛(ài)，也有感到猙獰威嚴(yán)。噩國(guó)青銅器的“獨(dú)樹一幟”還體現(xiàn)在哪里呢？就來(lái)聽(tīng)此次展覽的策展人、上海博物館青銅研究部韋心瀅老師為您細(xì)細(xì)講述吧。
問(wèn)：目前來(lái)看，在隨州發(fā)現(xiàn)的西周早期的噩國(guó)青銅器有哪些特點(diǎn)？
韋心瀅：“神面紋”是隨州噩國(guó)青銅器獨(dú)有的特征，即使是在噩國(guó)的鄰居——曾國(guó)的青銅器上，都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這種特殊的紋飾。通過(guò)這個(gè)特征，我們也可以反過(guò)來(lái)去觀察其他國(guó)家的博物館所藏具有類似“神面紋”的青銅器，例如美國(guó)納爾遜—阿特金茲（Nelson-Atkins）藝術(shù)博物館藏遽伯瞏簋，其紋飾也具有噩國(guó)青銅器地域風(fēng)格，但此器究竟是否屬于噩國(guó)，還有待更多材料證明。
獸面紋尊/西周早期
2007年安居羊子山4號(hào)墓出土
隨州市博物館藏
遽伯瞏簋/西周早期
美國(guó)納爾遜—艾特金茲藝術(shù)博物館藏
另外，銘文中的“反書”也是隨州噩國(guó)青銅器獨(dú)具特色之處。早期噩侯青銅器中銘文中有些字的寫法非常特別，例如“噩”字，不但使用了反書還省略了二口，且獨(dú)留的二口采用變體。如果仔細(xì)觀察展品，能發(fā)現(xiàn)同一個(gè)噩字有多種不同的寫法。隨州發(fā)現(xiàn)的噩國(guó)青銅器銘文中頻繁出現(xiàn)的反書，似乎不是偶然為之，也并非工匠的無(wú)心之過(guò)，所以我認(rèn)為此亦為噩國(guó)青銅器值得注意的地方。
噩侯鼎（M4:13）上的“噩”
噩侯鼎（M4:15）上的變體“噩”
問(wèn)：噩國(guó)青銅器上的“神面紋”是怎么看出像人臉的？為什么當(dāng)時(shí)的人要塑造出如此特別的“神面紋”？
韋心瀅：“神面紋”是噩國(guó)青銅器上獨(dú)有紋飾的一個(gè)代稱，也有學(xué)者稱為“獸面紋”或“人面紋”。仔細(xì)觀察， “神面紋”的確有人面的特征存在，例如它的雙眼眼瞼、眼皮、眼球、瞳孔層次分明，與人眼結(jié)構(gòu)十分相似。亦有雙眉與人鼻，栩栩如生。
但它其實(shí)不是“獸”也不是“人”。這種紋飾到底代表什么，還值得進(jìn)一步探討。我認(rèn)為它可能就是噩國(guó)獨(dú)有的、具有地方色彩的一種紋飾，但是目前還無(wú)法推測(cè)“神面紋”和噩國(guó)地區(qū)的居民有什么長(zhǎng)相上的關(guān)系，就像三星堆出土了大量造型獨(dú)特詭異的青銅人像，也并不代表蜀人都長(zhǎng)這樣。這一點(diǎn)很有趣，也是噩國(guó)的謎團(tuán)之一。
噩侯方罍/西周早期
2007年安居羊子山4號(hào)墓出土
隨州市博物館藏
問(wèn)：那么，在南陽(yáng)發(fā)現(xiàn)的西周晚期到春秋早期的噩國(guó)青銅器又有哪些特點(diǎn)？為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象？
韋心瀅：南陽(yáng)出土的噩國(guó)青銅器質(zhì)量與西周早期相比顯然有所差異，制作似乎比較粗劣，且其中部分可能是明器。明器是古代專門為隨葬而作的器物?；蛟S是這些器物用作明器的原因，便沒(méi)有在鑄造完成后精心進(jìn)行打磨。但是，觀眾可以注意觀察展覽第三部分的南陽(yáng)出土噩國(guó)青銅器，其中噩侯壺、噩侯匜、噩侯鐘、噩姜鬲等應(yīng)該不是明器。從這些實(shí)用器來(lái)看，工藝不甚精美，可以從中感受到南陽(yáng)噩國(guó)青銅器所展現(xiàn)的噩國(guó)國(guó)力比較衰弱。
噩侯壺/春秋早期
2012-2014年南陽(yáng)夏餉鋪19號(hào)墓出土
南陽(yáng)市文物考古研究所藏
二、高超的工藝
西周早期隨州出土的噩國(guó)青銅器以獸面“人目”“人鼻”的奇詭紋樣，所創(chuàng)造出的獨(dú)樹一幟、絕無(wú)僅有的藝術(shù)風(fēng)格，成就了噩國(guó)早期青銅工藝的高峰，也反映出了噩國(guó)當(dāng)時(shí)高超的青銅鑄造工藝。而出土于南陽(yáng)地區(qū)的噩國(guó)青銅器，又呈現(xiàn)出了迥然不同的面貌。上海博物館文物保護(hù)科技中心丁忠明老師和廉海萍老師將從他們的專業(yè)角度來(lái)分析，噩國(guó)青銅器是如何被創(chuàng)造出來(lái)的，與其他地區(qū)又有什么差異。
問(wèn)：噩國(guó)青銅器的制造技術(shù)與其他地區(qū)青銅器有何區(qū)別？
丁忠明：噩國(guó)青銅器在制作上有其特別之處。首先就是一些器物如噩侯方罍盡可能地采用難度更高的“渾鑄”技術(shù)，也就是一次性鑄造完成。噩侯方罍除了罍身肩部的兩個(gè)象首外，其它包括扉棱、獸形耳、鋬等附件均為“渾鑄”，整體上給人以渾然一體的美感。
噩侯方罍/西周早期
2007年隨州安居羊子山4號(hào)墓出土
隨州市博物館藏
其次，噩國(guó)青銅器的一個(gè)特點(diǎn)就是采用了以填補(bǔ)泥芯痕跡為目的的后鑄。方罍的鳥形蓋鈕上，盡管露出的泥芯頭是隱藏在器蓋內(nèi)側(cè)的，從外觀上無(wú)法直接看到，但在罍蓋鑄成后，泥芯頭仍然被挖掉，并使用青銅液再次補(bǔ)鑄，完美包裹住了內(nèi)部的泥芯。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱骷夹g(shù)在當(dāng)時(shí)也是極為少見(jiàn)的，不僅體現(xiàn)了制作技術(shù)的地域特征及差異，也反映了當(dāng)時(shí)工匠一絲不茍追求完美的制作理念。
噩侯方罍與普通青銅器還存在鑄接結(jié)構(gòu)上的差異。一般青銅器鑄接時(shí)只將附件鑄接口內(nèi)的泥芯挖去很少一部分，但方罍象首的內(nèi)部，泥芯被全部挖干凈，鑄接時(shí)空腔被重新填滿了青銅，作為裝飾用的象首，這種鑄接方式十分罕見(jiàn)。
噩侯方罍上象首的鑄接結(jié)構(gòu)
此外，噩國(guó)青銅器制作中還有選擇的運(yùn)用等壁厚技術(shù)。等壁厚技術(shù)就是為保證器物壁厚均勻，使器物澆鑄時(shí)可以同時(shí)凝固從而減少缺陷的一種手段。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是青銅器外壁為高浮雕紋飾時(shí)，其相應(yīng)內(nèi)壁則內(nèi)凹。但是在具體設(shè)計(jì)中，為了泥芯設(shè)計(jì)的便利，有些部位如“神面紋”的眉、眼，龍身上高凸的麟并沒(méi)有相應(yīng)內(nèi)凹。這也體現(xiàn)了工匠在青銅器制作中的實(shí)用性的理念。
X-CT攝像下噩侯方罍上的鑄造痕跡
問(wèn)：從鑄造的角度看，隨州與南陽(yáng)的噩國(guó)青銅器存在怎樣的差別？
廉海萍：噩國(guó)青銅器的鑄造工藝，整體上與曾國(guó)保持一致，只在局部細(xì)節(jié)上有些區(qū)別。這可能是工匠們選擇的偏好，而不存在技術(shù)傳統(tǒng)上的區(qū)分。隨州和南陽(yáng)出土的青銅器之所以出現(xiàn)差異，存在以下原因。第一，晚期噩國(guó)國(guó)力沒(méi)有西周早期時(shí)強(qiáng)，國(guó)力可以反映在青銅器上，導(dǎo)致選擇的材料和制作的精美程度都有差別。第二，這可能體現(xiàn)了時(shí)代的風(fēng)格差異。南陽(yáng)出土的噩國(guó)青銅器，雖然風(fēng)格工藝與隨州的不同，但其整體與同時(shí)代其他方國(guó)的青銅器在風(fēng)格工藝上是比較接近的。那個(gè)時(shí)代崇尚的紋飾就是比較細(xì)密的，而不像商及西周早期更喜愛(ài)神秘、精致的獸面紋。第三，有學(xué)者認(rèn)為南陽(yáng)出土的噩國(guó)青銅器是明器，因此比較粗糙。
三、瑰麗的銹色
噩國(guó)青銅器上的銹色五彩繽紛，令人眼花繚亂、目不暇接，部分器物形成了罕見(jiàn)的藍(lán)色銹，瑰麗奇異，動(dòng)人心魄。那么青銅器為什么會(huì)生銹？噩國(guó)青銅器上這些美麗獨(dú)特的藍(lán)銹又是怎么形成的呢？上海博物館文物保護(hù)科技中心的張珮琛老師和丁忠明老師將會(huì)為您破解謎團(tuán)。
問(wèn)：青銅器為什么會(huì)生銹？
張珮琛：青銅器剛剛制造時(shí)是金光閃閃的，因此被古人稱為“金”或“吉金”，其顏色與我們現(xiàn)在所看到的黃銅不太一樣，黃中帶有偏紅的顏色，更接近于現(xiàn)在的玫瑰金。銅是比較活躍的金屬，若不去經(jīng)常擦拭和使用，銅很快會(huì)以肉眼可見(jiàn)的速度變暗氧化，俗稱“生銹”。所以在過(guò)去使用銅鏡的時(shí)候，會(huì)有磨鏡工這個(gè)職業(yè)。銅生銹后形成氧化銅，青銅器受到不同埋藏環(huán)境等影響，形成我們現(xiàn)在看到的不同地區(qū)出土青銅器五彩斑斕的顏色，其銹蝕顏色幾乎涵蓋了整個(gè)色譜：赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、黑、白。長(zhǎng)江中下游地區(qū)水位線比較高，青銅器埋藏的環(huán)境較為潮濕，長(zhǎng)期的腐蝕會(huì)形成南方特有的鮮艷厚實(shí)的氧化層，北方地區(qū)如陜西、山西、甘肅、河南的氣候和埋藏環(huán)境較為干燥，有些窖藏青銅器甚至根本就沒(méi)有接觸過(guò)土壤，所以有很多窖藏青銅器出土?xí)r會(huì)呈現(xiàn)神奇的金銅色。
隨州出土噩國(guó)青銅器上的銹色
問(wèn)：那噩國(guó)青銅器的銹色有什么特征嗎？
張珮?。?/strong>湖北出土青銅器，尤其是噩國(guó)這批器物，通體呈鮮艷的藍(lán)綠色，其中有些器物上有大面積藍(lán)寶石般的藍(lán)銹，這種藍(lán)銹在南方非常少見(jiàn)，它的主要成分是硫酸銅和堿式碳酸銅。噩國(guó)青銅器的銹色形成有幾個(gè)原因，一是當(dāng)時(shí)鑄造器物的銅的成分，二是埋藏環(huán)境，如埋藏位置、干濕條件，還有埋藏地土壤中銅的含量比較高，就容易生成藍(lán)綠色的銹。這種藍(lán)綠色結(jié)晶狀的銹也是此批湖北噩國(guó)、曾國(guó)地區(qū)青銅器一個(gè)明顯的特征性的銹層。
獸面紋卣的藍(lán)色銹
問(wèn)：噩國(guó)青銅器上為什么會(huì)形成獨(dú)特的銹色？
丁忠明：這包括內(nèi)因和外因。從內(nèi)因來(lái)看，古代的青銅是一種合金，其中有銅、錫、鉛等多種元素。從外因來(lái)看，主要受到埋藏環(huán)境的酸堿度和濕度等因素影響。一般來(lái)說(shuō)，青銅器剛剛制作完成時(shí)是金燦燦的，暴露在空氣中的青銅器逐漸生成表面紅色的氧化亞銅，隨著時(shí)間推移氧化亞銅變成氧化銅，表面就會(huì)變成黑色。而青銅器埋藏在潮濕的土壤中，很容易形成堿式碳酸銅、堿式硫酸銅等物質(zhì)；此外，青銅中的錫、鉛等也會(huì)形成氧化物或氯化物等。因此，青銅器表面就會(huì)呈現(xiàn)藍(lán)色、綠色、黑色、白色等多種多樣的銹蝕產(chǎn)物。
四、神秘的噩侯家族
噩國(guó)青銅器的魅力還不僅限于此，通過(guò)青銅器的銘文、形制、紋飾等信息，還可以了解文物背后更多的歷史信息，由此去探尋那個(gè)神秘的噩侯家族。在本次展覽中，除了來(lái)自中國(guó)國(guó)家博物館、隨州市博物館、鄭州博物館、南陽(yáng)市文物考古研究所及私人藏家的藏品，上海博物館也展出了本館所藏的三件噩國(guó)青銅器。它們反映了噩侯家族背后的哪些神秘故事呢？此次展覽的策展人、上海博物館青銅研究部韋心瀅，以及上海博物館青銅研究部的副主任馬今洪兩位老師將為您講述噩國(guó)青銅器所展現(xiàn)出的噩侯家族。
問(wèn)：噩侯的政治地位怎么樣？他的器用和其他諸侯國(guó)一樣嗎？
韋心瀅：作為西周諸侯國(guó)之一，早期噩國(guó)的任務(wù)是為周王室保護(hù)南方邊疆，因此對(duì)于周王室來(lái)說(shuō)具有重要的政治地位。從青銅器上的銘文來(lái)看，可以推測(cè)在西周中、晚期以前，噩國(guó)和周王室的關(guān)系和諧，并與曾國(guó)并列漢東，位于隨州一帶。
周代有一套嚴(yán)格的禮樂(lè)制度，青銅禮器的種類、數(shù)量、形制等直接表明了貴族的不同等級(jí)和身份。如果把羊子山噩侯墓出土青銅器和葉家山曾侯墓出土青銅器做對(duì)比，會(huì)發(fā)現(xiàn)噩侯墓出土的青銅器等級(jí)與精美程度并不遜于曾侯墓。除了有“神面紋”的器物之外，噩侯墓和曾侯墓所出青銅器在形制、紋飾上皆有相近之處。不過(guò)非常遺憾的是，羊子山噩侯墓曾經(jīng)被盜掘過(guò)，只出土27件青銅器，是否存在散落遺失的青銅器還無(wú)法確認(rèn)，因此無(wú)法從用器數(shù)量上與曾侯比對(duì)，從而明確噩侯、曾侯政治地位的高低。
曾侯諫鼎/西周早期
葉家山M65出土
隨州市博物館藏
噩侯鼎/西周早期
羊子山M4出土
隨州市博物館藏
到了西周晚期到春秋早期，南陽(yáng)噩侯的政治地位確實(shí)無(wú)法和西周早期的噩侯相比。從青銅器上來(lái)看，南陽(yáng)出土的器物較多屬于明器，范線未經(jīng)過(guò)修整和精心打磨，與同時(shí)代虢國(guó)、芮國(guó)等墓葬出土的精美器物相比都差距較大。
虢季鼎/春秋早期
三門峽虢國(guó)墓地M2001出土
河南博物院藏
芮公簋/春秋早期
陜西韓城梁帶村M27出土
梁帶村芮國(guó)遺址博物館
噩姜簠/春秋早期
南陽(yáng)夏餉鋪20號(hào)墓出土
南陽(yáng)市文物考古研究所藏
問(wèn)：聽(tīng)說(shuō)上海博物館藏有一些噩國(guó)家族成員器，您能為我們介紹一下嗎？
馬今洪：此次展覽里有三件噩國(guó)青銅器來(lái)自上海博物館，它們都是噩侯兄弟們的器用，其中噩叔簋、噩季奞父簋是上世紀(jì)五六十年代從上海冶煉廠搶救出來(lái)的。當(dāng)時(shí)全國(guó)都在精煉有色金屬，而上海冶煉廠的冶煉技術(shù)最好，能夠煉成很好的回收銅材料，所以全國(guó)各地好的銅器、廢銅，收購(gòu)之后全都送往上海。上海博物館一直安排人員在冶煉廠搶救，這從五十年代開(kāi)始，直到八十年代我進(jìn)館的時(shí)候還在進(jìn)行，我也曾經(jīng)去過(guò)冶煉廠的倉(cāng)庫(kù)。當(dāng)時(shí)辦公室的謝海元老師說(shuō)，他年輕的時(shí)候在冶煉廠，夏天嘴巴里會(huì)有一種甜津津的味道，那其實(shí)是輕微銅中毒的表現(xiàn)，搶救文物的辛苦可見(jiàn)一斑。我們的文物工作者以極高的敬業(yè)精神和奉獻(xiàn)精神，守護(hù)著祖國(guó)的文化遺產(chǎn)。上海博物館很多文物都是這樣搶救過(guò)來(lái)的，從冶煉廠搶救文物，也是上海博物館文物征集一個(gè)很大的特點(diǎn)，上海博物館為搶救國(guó)家文物做出了巨大的貢獻(xiàn)。
噩叔簋/西周早期
上海博物館藏
噩季奞父簋/西周早期
上海博物館藏
下一期，我們將繼續(xù)推出特展細(xì)讀之青銅的秘密，與您一起走進(jìn)上海博物館的青銅世界，探索青銅器的秘密。期待與您下周相逢。
戴碧瑩 穆祉潼丨文字
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