【新編輯說】
閱讀在炎熱的夏日變得緩慢，在當(dāng)下經(jīng)典文學(xué)青黃不接的時(shí)候，我們似乎發(fā)現(xiàn)了想象力的蒼白、小說作家的努力和不可挽回的頹唐，反而是非虛構(gòu)作品在當(dāng)下逐漸獲得曾經(jīng)小說般奪目的地位。究其原因，大概是我們都渴望腳踏實(shí)地的真實(shí)感。
——Lee
01《一把刀，千個(gè)字》
@Muzuer
被歷史捕捉的時(shí)候，沒有一個(gè)人回頭。這似乎就是王安憶想要講的故事。
網(wǎng)絡(luò)上有評(píng)論稱王安憶在新作中藏進(jìn)了更為壯闊的歷史敘事，這是事實(shí)。但是我并不覺得這段歷史講得有多么精彩。王安憶擅長(zhǎng)的地方，依舊是街頭巷尾和民間小事。
兩個(gè)女性玩伴之間的針尖對(duì)麥芒，歷史留給個(gè)體以及地域留給異鄉(xiāng)人的空虛，這些都是她善于把握的內(nèi)容，但怎一個(gè)散字了得，文字的絢麗也填充不了關(guān)聯(lián)的散漫。
02《騙子來到南方》
@Muzuer
相比于上面的王安憶，青年作家阿乙的作品《騙子來到南方》似乎更讓人懷揣期待。
作為短片，阿乙的內(nèi)容確實(shí)更靈動(dòng)，但是碎片感也很重。雖然多元素的介入讓敘事迎合了現(xiàn)代年輕讀者的口味，但是整個(gè)文本的青澀味道還是難以被掩蓋。
03《莉莉絲的孩子III·成熟》
@Muzuer
《莉莉絲的孩子》系列最后收尾了，但是實(shí)話說整體的體驗(yàn)感是逐「部」下滑的。
如果說小說的第一部和和第二部還有一些新意，在第三部純粹就是在搭建空中樓閣，再加上細(xì)枝末節(jié)情感體悟。讓讀者很難保持新鮮感和興趣讀下去。
04《零公里處》
@Lee
從背包客到異鄉(xiāng)人，描摹自我永遠(yuǎn)是作家重要的創(chuàng)作主題之一。
這位相對(duì)陌生的作家借用空間和心理的這種距離感，表達(dá)了自我且建構(gòu)了故事，呈現(xiàn)不錯(cuò)的敘事能力和把控故事的節(jié)奏感，感覺還是有些出人意料的。
05《像火箭學(xué)家一樣思考》
@kiwi
與市場(chǎng)上其他教人們突破思維局限的書大同小異，唯一的亮點(diǎn)可能是借助了火箭科學(xué)家的名號(hào)。為此引用了大量的火箭科學(xué)中的例子來證明觀點(diǎn)?？傊褪亲屛覀儾灰?guī)蹈矩，并且要不斷反思。主要還是在啟發(fā)，實(shí)操性不高。而且很想吐槽一下這本書的翻譯，有點(diǎn)拗口，經(jīng)常讀著讀著就堵了一下。
06《大敗局》
@Muzuer
閱讀《大敗局》，你能感受到吳曉波的文人氣質(zhì)，一個(gè)帶有文人氣質(zhì)的商人，這似乎是吳曉波的特質(zhì)。從記者出身，最終轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)寫作，可以說吳曉波也開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代。帶動(dòng)了一大批人在商業(yè)寫作中撈金。
但是追根溯源，吳曉波的作品之所以被看重，也正是因?yàn)樗谛形闹谐尸F(xiàn)出對(duì)中國(guó)商業(yè)發(fā)展和企業(yè)故事脈絡(luò)氣勢(shì)磅礴的演繹。
說白了，人們喜歡的是帝王將相的故事，而吳曉波正講了這批在當(dāng)時(shí)像極了帝王將相的人的故事。
07《伊藤博文》
@Jay
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