《你好，李煥英》的票房已經(jīng)超過了50億元——張藝謀參與的全部40部影片的總票房也才37億元。
你很愛很愛媽媽，媽媽更愛更愛更愛你！這部影片傾情呈現(xiàn)母女間的溫情，讓全國無數(shù)人哭倒了長城。但萬事萬物皆有另一面，銀幕上的母親，不只有溫柔包容的李煥英，也有專橫冷漠的紀明嵐。
在《你好，李煥英》上映之前，還有一部講述母女關(guān)系的影片也一度引起關(guān)注，那就是金燕玲和郝蕾主演的《春潮》。
與“李煥英”的溫情截然不同，《春潮》里的母女關(guān)系是劍拔弩張的對立、爭吵、冷漠和絕望。
60多歲的紀明嵐，是一名能干的社區(qū)主任，精力充沛，性格刻薄。她的女兒郭建波年過40，是一位雷厲果斷的調(diào)查新聞記者。
郭建波是位單親媽媽，未婚生女，稱“我也不知道孩子父親是誰”。經(jīng)常帶9歲的女兒到母親家蹭飯、將女兒甩給母親照看。
紀明嵐看不慣女兒的一切，當著眾人面呵斥其“有毛病”。她對女兒的“嫁不出去”充滿咒罵和冷嘲熱諷，甚至對外孫女不無惡毒地灌輸“你母親想把你打掉”。
實際上紀明嵐自己當年也是未婚先孕，匆忙結(jié)婚只是為了能嫁給一個城里人。她眼中的丈夫是流氓、詐騙犯、“露陰癖”，因為“令人惡心”的床事才誕生了女兒郭建波。而女兒的存在無時不刻不在提醒著她，自己婚姻的失敗以及為之付出的代價。
紀明嵐厭惡乃至憎恨女兒的一切，女兒初潮來臨，她的反應(yīng)是用嫌惡的語氣說“怎么來這個了？”
郭建波眼中的父親并沒有那么不堪，甚至算是個“完美”的父親。父女關(guān)系的“融洽”更讓紀明嵐充滿怨恨。
紀明嵐自己與母親的關(guān)系就是失敗的。在她的回憶中，剛剛結(jié)婚的她寧愿自己餓暈也要給母親寄去細糧，卻被母親質(zhì)問：干嘛不寄錢回來？”
郭建波大多數(shù)時間用沉默的冷暴力回應(yīng)母親的謾罵與指責。她會將煙灰彈在母親的水餃皮上作為報復(fù)，甚至故意引發(fā)矛盾、挑起母親的憤怒。
她知道憎恨母親是違反傳統(tǒng)道德的，所以內(nèi)心也充滿了對自己的譴責，生活壓抑而放任。她自身作為母親的責任與愛也是淡薄的，女兒郭婉婷很小就被扔給紀明嵐。難得母女相聚一個晚上，郭建波卻哄女兒睡著后轉(zhuǎn)身去與情人約會。
郭婉婷對郭建波同樣懷有不滿和怨恨，加上紀明嵐的挑唆，幾乎可以想象，未來的母女關(guān)系大概率上會復(fù)制母親與姥姥的狀態(tài)。
《春潮》中的母親無一例外都是不合格的“反面形象”。四代人的母女關(guān)系仿佛受到了詛咒，她們彼此之間厭惡和爭吵，沒有所謂的“和解”，也沒有“對不起”。
影片的最后，不知道哪里來的水從郭建波的春夢里溢出，流經(jīng)醫(yī)院和學校，穿過森林，一直匯入河流，像是最終的返璞歸真。
影片的母女對立關(guān)系被夸張了嗎？網(wǎng)友們的反應(yīng)卻更激烈：
“劇中還算克制，現(xiàn)實中的家庭關(guān)系可能還要更生猛”“這才是生活的真相，而不是到處溢出的'偉大’”“多少個郭建波帶著一身看不見的淤青從我們身邊擦肩而過”“30年來，我所做的全部就是避免成為母親那樣的人”“生活中父母親情等等人倫關(guān)系復(fù)雜至極”。
《春潮》曾獲得上海電影節(jié)最佳攝影獎、長春電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎和評委會大獎。這部影片被認為十分壓抑，“令人絕望”。實際上，表現(xiàn)母女間相愛相殺關(guān)系的影片非常多，某種程度上甚至超過了“誰言寸草心、報得三春暉”的溫情派。
在《春潮》之前不久，影片《柔情史》也展示了一對單親家庭母女互相拒斥、仇恨、傷害的故事。
《柔情史》完全沒有“柔情”，有的只是母女間因為各種瑣事而引發(fā)的無窮無盡的花式爭吵、摔打。母親是沒有工作的中年婦女，年輕時喪偶不相信男人；小霧自由職業(yè)有男友但是最后分手。片中的感情貧瘠而單薄，不僅母女間病態(tài)的糾纏充滿怨恨，母女倆對爺爺?shù)恼湛匆仓皇菫榱藸敔斎ナ篮竽艿玫椒孔印?/span>
影片中有句臺詞：真實比審美更重要。才女楊明明自編自導(dǎo)自演，如果沒有真實的生活體驗，也不會選擇這樣一個題材作為自己的第一部作品。
視線更早一些，早在近30年前，王穎執(zhí)導(dǎo)的《喜福會》就被認為“戳穿了中國式母女的真實關(guān)系”。《喜福會》呈現(xiàn)了四對母女的復(fù)雜關(guān)系，有的用過高的期盼編織施加給女兒的親情牢籠；有的以關(guān)心為名控制，不但造成母女間的隔閡，還造成女兒殘缺的人格；有的女兒處處討好母親，不惜用婚姻來取悅母親，然而母親卻在一旁挑剔和冷漠。
實際上這并不是“中國式母女”，國外同題材的作品用力更狠。
2011年，法國模特、演員伊娃·愛洛尼斯科將自己的真實故事搬上了大銀幕，拍成電影《我的小公主》。著名演員伊莎貝爾·于佩爾扮演她的母親。
母親安娜是個剛起步的攝影師，收入薄弱，很少回家。有一天，安娜把相機鏡頭對準了10歲的女兒薇莉塔，誘導(dǎo)女兒拍攝性感與驚世駭俗的照片。憑借這些作品，安娜很快成名，并在拍攝尺度上得寸進尺。
薇莉塔終于爆發(fā)，決心不再受母親的操控。但是當安娜找了其他的模特來代替自己時，她又示弱了，這也是她極度缺乏母愛的表現(xiàn)。
母女間的拉扯越演越烈，最終安娜失去了女兒的監(jiān)護權(quán)，民事局勒令她在薇莉塔成年之前，不能再將女兒作為模特。
影片的結(jié)尾，當安娜去福利院看女兒的時候，薇莉塔用逃跑宣告了母女的永遠決裂。
影片《伯德小姐》同樣帶有濃厚的導(dǎo)演自傳性質(zhì)。全片圍繞高中生女主伯德想要離開加州小城去紐約上學的主線展開，母親為了節(jié)省學費希望女兒能就讀離家不遠的公立大學，女兒則對自己生活的小城充滿鄙夷，想要逃離家鄉(xiāng)、逃離家庭。伯德與母親的斗爭是貫穿電影的核心。關(guān)于晚上幾點回家、早上誰做雞蛋、睡前衣服怎么疊等，性格強勢的母女倆每天都在不斷爭吵。
有人說，在中國的社會關(guān)系中，代際關(guān)系是最主要的關(guān)系，甚至超過了夫妻關(guān)系。因為太過親密，所以關(guān)系的界限反而變得模糊。無論母女還是父子，在親情之外，都充滿斗爭。
母女之間，既有山田洋次鏡頭下堅強無私的佳代，也有張愛玲筆下見不得女兒一絲幸福的蜜秋兒太太與曹七巧。
就在我們身邊，也在上演著無數(shù)母女間的愛恨拉鋸。張靚穎的媽媽公開稱女兒的結(jié)婚消息都是看新聞才知道，并強烈反對女兒的婚姻。張靚穎則在采訪中說，母親愛自己，但有時候方式讓她接受不了，很窒息。
吳綺莉頂著巨大壓力一個人帶大“小龍女”，但母女間的冷戰(zhàn)與相互傷害無數(shù)次登上報端，幾乎水火不容。
有的人用母愛治愈一生，有的人用一生治愈缺失的母愛。
胡適曾經(jīng)回憶自己的母親：如果我學得了一絲一毫的好脾氣，如果我學得了一點點待人接物的和氣，如果我能寬恕人，體諒人——我都得感謝我的慈母。
泰戈爾說：我不記得我的母親，只是當我從臥室的窗里外望悠遠的藍天，我仿佛覺得母親凝住在我臉上的眼光，布滿了整個天空。
紀伯倫說：人的嘴唇所能發(fā)出的最甜美的字眼，就是母親；最美好的呼喚，就是“媽媽”。
有句諺語說：最相愛的夫妻之間，一輩子也至少有過50次想要掐死對方的念頭。
與之相類似，最親密的母親與子女之間，幾十年的相處中也會有很多次相互間的不滿和爭執(zhí)。
愛是親情的紐帶，也很容易成為枷鎖。但天平兩端的人要在爭執(zhí)中不斷調(diào)整彼此相處的方式，只要愛不斷，就會永遠不離不棄。
一位網(wǎng)友的留言引起很多人共鳴：當母親不在了，一切都是過往云煙。珍惜吧！
“李煥英”之所以能賺到大家無數(shù)的眼淚，也是因為母親的離去，天人永隔，時間永遠不能倒流。《春潮》的最后，紀明嵐昏迷住院，郭建波終于擁抱了母親，雖然不是真正的“和解”，但內(nèi)心最終還是歸于寧靜。
世界上一切萬物都有它的偉大和渺小、美好和不足。希望世間的一切親情，都能永遠寬容、慈悲、溫暖、長久；希望世間的每一位母親和子女，都能成為彼此的力量和港灣，畢竟她是“世界上最疼我的那個人”。
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