茶碗邊的蛐蛐
一直想問(wèn)齊白石，為什么畫這么多不起眼的小蟲？
它們白天潛伏在黑暗中，它們?cè)谝雇沓?。它們披著灰色的褐色的外衣，它們小心翼翼地生活，究竟是什么讓齊白石有畫下它們的欲望？是否是那年離亂中避藏山野，吞聲草莽間，讓他感覺(jué)人如螻蟻？
齊白石 《草尖偷活》
齊白石把草蟲以之自喻
齊白石時(shí)常將自己的感觸刻畫在草蟲里，并常以之自喻。在他的筆下，這些卑微存活的蟲子都充滿了生機(jī)與活力，它們被賦予了更多畫家的生活態(tài)度。
真實(shí)的灶馬
齊白石筆下的灶馬（作品局部放大）
齊白石曾說(shuō)，畫蟲“既要工，又要寫，最難把握”，又說(shuō)：“凡畫蟲，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也?！?span style="color: rgba(27, 57, 96, 0.89);box-sizing: border-box;">齊白石畫蟲絕非憑空想象，而是來(lái)自于他自己親眼所見(jiàn)。
齊白石筆下的螻蛄（作品局部放大）
齊白石筆下的草蜻蛉與真實(shí)的草蜻蛉
正是通過(guò)不斷地觀察、寫生、琢磨，才有了后來(lái)的信手拈來(lái)。試想想，若沒(méi)有那一千多張的寫生稿，也不會(huì)有后來(lái)令人驚絕的白石草蟲。
齊白石筆下的蛾子和真實(shí)的蛾子
花上的蜻蜓，花下的天牛
常人畫得細(xì)，很容易膩和板，甚至將草蟲畫成僵死的標(biāo)本而無(wú)生氣，而齊白石所畫則是在精細(xì)中求生機(jī)，嚴(yán)謹(jǐn)處富變化。
夏天水上，蜻蜓飛舞
如他畫蜻蜓翅膀上的網(wǎng)紋，用筆有輕重濃淡變化，增加了翅膀的動(dòng)感；畫水中草蟲的長(zhǎng)足，一筆瘦硬的線條及畫出了長(zhǎng)足的挺拔表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)。
蟈蟈（作品局部放大）
小蟲子并非可有可無(wú)，而是必不可少
除了齊白石，很多傳統(tǒng)中國(guó)畫家，擅長(zhǎng)畫花鳥者幾乎都兼畫草蟲。昆蟲未曾被賦予過(guò)多寓意，像是蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶之類的昆蟲常常不是畫面中的主角，但它們的出現(xiàn)為整幅作品增添了一絲生趣。
趙佶《芙蓉錦雞圖》（局部），絹本設(shè)色，81.5×53.6cm，北宋，故宮博物院藏
在宋徽宗趙佶的畫作《芙蓉錦雞圖》中，一只五色錦雞停于枝上壓彎了枝梢，畫家筆下的錦雞設(shè)色濃麗、暈染細(xì)膩，錦雞面部與頸部的黑色條紋明亮。它看起來(lái)富貴華麗、輕盈優(yōu)美。
趙佶《芙蓉錦雞圖》（局部），絹本設(shè)色，81.5×53.6cm，北宋，故宮博物院藏
與它相比，畫面右上角的兩只小蝴蝶顯得遜色了很多，但這兩只戲蝶作為圖中“動(dòng)”的部分，正好是錦雞注目的方位。它們的出現(xiàn)讓整幅畫看起來(lái)更有趣味。
趙佶《芙蓉錦雞圖》（局部），絹本設(shè)色，81.5×53.6cm，北宋，故宮博物院藏
在《竹蟲圖》中，幽篁疏影，蝴蝶蜻蜓，植物與小蟲構(gòu)成了一片和諧之景。
趙昌（傳）《竹蟲圖》，絹本設(shè)色，54.2×99.4cm，東京國(guó)立博物館藏
這些渺小的生命也許沒(méi)有過(guò)多的用處，但沒(méi)有了它們做點(diǎn)綴，畫面中的生命氣息也許不會(huì)這么強(qiáng)。這樣看來(lái)，小蟲子并非可有可無(wú)，而是必不可少。
趙昌（傳）《竹蟲圖》（局部），絹本設(shè)色，54.2×99.4cm，東京國(guó)立博物館藏
獨(dú)特的生命力
黃筌《寫生珍禽圖》，絹本設(shè)色，41.5×70cm，五代，故宮博物院藏
在黃筌的《寫生珍禽圖》中，尺幅不大的絹素上畫滿了昆蟲、鳥和龜。畫中昆蟲大小不一，有的小蟲即便渺小如豆粒，畫家也將其刻畫得十分精細(xì)、須爪盡現(xiàn)。
趙昌《寫生蛺蝶圖》（局部），紙本設(shè)色，27.7×91cm，北宋，故宮博物院藏
在北宋畫家趙昌的《寫生蛺蝶圖》中，畫家以蛺蝶為題，繪制了一幅蝶戀花田園小景。
畫家對(duì)于一只小蝶的描繪不亞于對(duì)于其它任何動(dòng)物的刻畫。在這樣一番精心繪制下，蛺蝶翅翼因積色多層而色彩濃厚，根根須腳細(xì)如發(fā)絲。
趙昌《寫生蛺蝶圖》（局部），紙本設(shè)色，27.7×91cm，北宋，故宮博物院藏
聯(lián)系客服
