一：五言律詩的第二種格式。
1：常建.題破山寺后禪院(古風)
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此俱寂，惟馀鐘磬音。
王步高先生語：此詩的第二聯(lián)盡管沒有對仗，但被后代認為是千古絕唱式的句子。
評：唐詩有“竹徑通幽處，禪房花木深”之句，歐陽文忠公愛之，每以語客曰：古人工為發(fā)端，心雖曉之，而才莫逮。欲仿此為一聯(lián)終莫之能，以文忠公之才，而謂不能，詩蓋未易識也。(宋.惠洪.冷齋夜話卷三)
2：李白.送友人
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
王步高先生語：“青山橫北郭，白水繞東城”青對白是顏色詞對顏色詞，山對水是地理對地理，橫對繞是動詞，北對東是方位詞對方位詞，郭對城是地名對地名，像這樣就對得很工整，非常工。相反“此地一為別，孤蓬萬里征”,卻不對仗?！案≡朴巫右猓淙展嗜饲椤庇质菍φ痰?。這首詩該對仗沒對仗，不該對仗的地方它用了工整的對仗。所以這首詩在格律上是非同一般的。
編輯語：有人稱之為“探春格”，但不可學(xué)。
評：首聯(lián)整齊，承則流走而下，頸聯(lián)健勁，結(jié)有蕭散之致。大匠運斤，自成規(guī)矩。(清.紀昀等唐宋詩醇卷七)
3：杜甫.天末懷李白
涼風起天末，君子意如何。
鴻雁幾時到，江湖秋水多。
文章憎命達，魑魅喜人過。
應(yīng)共冤魂語，投詩贈汩羅。
王步高先生語：像這首也是跟很多的盛唐時的五言律詩一樣，就是頷聯(lián)不對仗，而頸聯(lián)對仗；另外這里的首聯(lián)也沒用對仗。
4：杜甫.登岳陽樓
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
王步高先生語：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”,用了非常工整的對仗，而且成為千古絕唱式的句子。上節(jié)課曾說過”古代的名句常常出現(xiàn)在律詩的頷聯(lián)，大概占70%以上包括五律和七律。而用在頸聯(lián)的約占20%以上大概25%左右，出現(xiàn)在首聯(lián)和尾聯(lián)則是極罕見。
[唐子西語錄]云:過岳陽樓，觀子美詩，不過四十字耳，氣象閎放，涵蓋深遠，殆與洞庭爭雄，所謂富哉言乎者。太白退之輩，率為大篇，極其筆力，終不逮也。杜詩雖小而大，余詩雖大而小。(宋.胡仔.苕溪漁隱叢話前集卷九)
王步高先生語：胡仔對杜甫這一首詩高度肯定，但是清人趙翼早已就指出，實際上到寫(登岳陽樓)這首詩的時候，杜甫的才氣已經(jīng)開始下降了。離開夔州之后，杜甫就寫了這首名篇，后來在湖南境內(nèi)前前后后寫的一些詩作都不很成功。因此我們要打破一個觀念：過去說杜甫的詩是愈老愈工。不是！到了夔州時期是一個頂點，同時也就開始走下坡路了。到了湖南境內(nèi)的最后兩年，杜甫就寫下(登岳陽樓)是非常成功的，后來一些作品就不怎么樣了！
評：老杜字法之化者，如“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，“碧知湖外草，紅見海東云”，坼、浮、知、見,四字極精深，詞極易簡，前人思慮不及，后學(xué)沾溉無窮，真化不可為矣。(明.胡應(yīng)麟.詩藪內(nèi)編卷五)
又評：律詩貴工發(fā)端，承接二句尤貴得勢，如懶殘履衡岳之石旋轉(zhuǎn)而下，此非有伯昏旡人之氣者不能夜。如“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”下云“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”此皆轉(zhuǎn)石萬仞手也。(清.王士禎.帶經(jīng)堂詩話卷三)
王步高先生語：五言律詩開頭二句很重要，承接的兩句尤貴得勢，像這首“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”接著承句“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”此皆轉(zhuǎn)石萬仞手也，意思是說有大手筆才能做得到的。
再評：三四雄跨今古，五六寫情黯淡，著此一聯(lián)，方不極滯。孟襄陽三四語實寫洞庭此只用空寫，卻移他處不得，本領(lǐng)更大。(清.沈德潛.唐詩別裁集卷十)
5：王維.輞川閑居贈裴秀才迪
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。
倚仗柴門外，臨風聽暮蟬。
渡頭馀落日，墟里上孤煙。
復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。
評：寫景須曲肖此景，“渡頭馀落日，墟里上孤煙”確是晚村光景。(清.施補華.峴傭說詩十八)
又評：自然流轉(zhuǎn)，而氣象又極闊大。(民國.高步瀛.堂宋詩舉要卷四)
王步高先生語：王維的詩，尤其是他的山水田園詩，有親身的生活的體驗，而且寫得很美，因為王維擅長畫畫，也擅長畫這種山水畫。所以蘇軾說“味摩詰之詩，詩中有畫。觀摩詰之畫，畫中有詩?！彼脑姸技骖櫟竭@一點。
6：王維.山居秋暝
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
王步高先生語：王維喜歡用“空”字，比如“山路元無語，空翠濕人衣”還有這里“空山新雨后”，前面講過空山不是說山上什么都沒有，而是指沒有人。新雨之后“天氣晚來秋”“明月松間照，清泉是上流”,寫景如畫。上面幾個都是自然寫景，后面“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”。我看到古人的許多詩話里面，經(jīng)常評論中間兩聯(lián)不能全部寫景。它前面二句寫景，后面二句就寫人了，但這也是一種動景；跟那個純粹地寫靜景不同。一首小詩盡管只有八句話，也要從多角度多側(cè)面的來攝取景象，來抒發(fā)內(nèi)容，就像我們現(xiàn)在這個教室里，拍攝鏡頭也要從多角度拍攝。你不能把幾個攝像機全部都架在同一個位置上，同一個角度幾臺攝像機就只起了一個作用了，只起了一臺攝像機的作用了。因此寫這個詩也要從不同的角度取景，不同的角度去抒情，這也是我們值得借鑒的一個方面。
評：中二聯(lián)不宜純乎寫景，如“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！本跋箅m工，詎為模楷？至宋陸放翁，八句皆為寫景矣。(清.沈德潛.說詩晬語涓上)
王步高先生語：當然也有人批評沈德潛的。沈德潛是編[唐詩別裁集]的，也編有[明詩別裁集]和[清詩別裁集]。他對評詩的許多觀點我還是比較贊賞的。
又評:嚴滄浪以禪喻詩，余深契其說，而五言尤為近之。如王、裴輞川絕句，字字入禪。例如“雨中山果落，燈下草蟲鳴”,“明月松間照，清泉石上流”等等，妙諦微言。與世尊拈花迦葉微笑等無差別，通共解者可語上乘。(清.王士禎.帶經(jīng)堂詩話.蠶尾續(xù)文)
再評：此詩所謂不著一字，盡得風流者，最為難學(xué)。后生不知其難，往往妄步，遂成淺俗。(清.章燮.唐詩三百首注疏)
評說“空山新雨后，天氣晚來秋”起法高潔，帶得通篇俱好。(清.張謙宜.現(xiàn)齋詩談卷五)
王步高先生注：一首詩的開頭弄得好，可能就帶得通篇俱好。
又再評：寫景之句以工致為妙品，真境為神品，淡遠為逸品。如“明月松間照，清泉石上流”,“雨中山果落，燈下草蟲鳴”“綠樹村邊合，青山郭外斜”皆逸品也?！耙皬皆凭愫?，江船火獨明”“雞聲茅店月，人跡板橋霜”皆神品也，若唐句可稱妙品者，則不可勝舉矣。(清.冒春榮.葚原詩說卷一)
7：李益.喜見外弟又言別
十年離亂后，長大一相逢。
問姓驚初見，稱名憶舊容。
別來滄海事，語罷暮天鐘。
明日巴陵道，秋山又幾重。
王步高先生語：這首詩寫喜見外弟又言別，這里寫十年離亂后，長大一相逢。這首詩寫于安史之亂中的，由于戰(zhàn)亂多年不見，所以初次見面都認不出了,“問姓驚初見，稱名憶舊容”問了姓張姓李，這個同姓的人太多了，以為我們初次相識，“稱名”一說到名字才曉得，果真我們是親戚，“別來滄海事，語罷暮天鐘”。這首詩的結(jié)尾也較好“明日巴陵道，秋山又幾重”,這點跟杜甫寫得(贈衛(wèi)八處士)的結(jié)尾很相似。
8：司空曙.云陽館與韓紳宿別
故人江海別，幾度隔山川。
乍見翻疑夢，相悲各問年。
孤燈寒照雨，深竹暗浮煙。
更有明朝恨，離杯惜共傳。
這首的“乍見翻疑夢，相悲各問年”與“問姓驚初見，稱名憶舊容”非常相似。
9：白居易.賦得古原草送別
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
仄仄平仄仄，平平平仄平
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
王步高先生語：這首詩的頷聯(lián)“野火燒不盡，春風吹又生”,我們前面講拗救時，這句是最典型的拗救句式，是一種大拗對救的句式。這首詩的立意很新，“離離原上草，一歲一枯榮”作了一種鋪墊，接著點出“野火燒不盡，春風吹又生”。后面的倒是平平，最有名的是第二聯(lián)。
10：僧皎然.尋陸鴻漸不遇
移家雖帶郭，野徑入桑麻。
近種籬邊菊，秋來未著花。
扣門無犬吠，欲去問西家。
報到山中去，歸來每日斜。
王步高先生語：這首詩寫訪茶圣陸羽，陸羽又叫陸鴻漸。他搬了一個家，“移家雖帶郭”說是在城外，“野徑入桑麻”在桑麻田里一條小路通到他家；“近種籬邊菊，秋來未著花”他種了許多菊花,因為是第一年，還沒有開花；“扣門無犬吠，欲去問西家”因為是訪陸鴻漸不遇，敲門不但沒有日答應(yīng)，連狗子也不叫；只好去問隔壁的鄰居家；“報到山中去，歸來每日斜”報到他進山去了，大概去采茶去了，每天回來都很晚，要到日斜才回來。寫這首詩的是皎然，皎然是個和尚。唐朝什么人都會寫詩，貴到皇帝一些達官貴人，普通的文人雅士都會寫，甚至一些和尚道士和一些女子都會寫詩。
二：五言律詩的第三種格式
1：王勃.送杜少府之任蜀州
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
王步高先生語：讀這首詩有一點類似李白的[送友人]那首詩那樣開頭首聯(lián)用了工整的對仗，頷聯(lián)卻不對仗。頸聯(lián)又是對仗的而且這聯(lián)的對仗也很特殊，有點流水對的味道。這頸聯(lián)的二句最為著名。“首句言所居之地，次言送友所在之處。先將本題敘明，以下六句皆送友之詞；一氣貫注，如娓娓清談，極行云流水之妙。大凡作律詩，忌支節(jié)橫斷，唐人律詩無不氣脈流通，此詩尤顯”。大家注意！這段文字我們?nèi)∷皻饷}流通”這四個字，文氣要很貫。寫詩不同于搭積木，搭積木就一個一層地那么疊起來；但是結(jié)構(gòu)非常松散，用手一擋馬上全部都倒掉了；哪怕疊得像寶塔似的，一打還是全部都倒光。寫詩氣脈要流通，文筆要酣暢，這是我們初學(xué)的人常常不易做到的事情。
評：吳北江曰：起二句壯闊精整，三四句因起句嚴整故以散調(diào)承之，五句憑空挺起，則是大家筆力。(民國.高步瀛.唐宋詩舉要卷四)
2：杜審言.和晉陵陸丞早春游望
獨有宦游人，偏驚物候新。
仄仄仄平平，平平仄仄平
云霞出海曙，梅柳渡江春。
平平仄仄仄，平仄仄平平
淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。
平仄平平仄，平平仄仄平
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
仄平平仄仄，平仄仄平平
編輯注：第三句犯尾三仄，犯尾三仄是可以的，但是要盡量避免。
a：王步高先生語：這首詩是杜審言的代表作。按理講初唐時期，五言律詩才初步成熟，就有這樣一首非常了不起的作品?！蔼氂谢掠稳?，偏驚物候新”這首詩的開頭第一個字就用得非常精到。凡五七律詩，最爭起處。凡起處最宜經(jīng)營，貴用料峭之筆，灑然而來，突然涌出；,若天外奇峰，壁立千仞，則入手勢便緊健，氣自雄壯。格自高，意自奇，不但取調(diào)之響，起筆得勢，入手即不同人，以下迎刃而解矣。所以這首的起句“獨有宦官人，偏驚物候新”寫得出奇制勝。他和陸丞都是異鄉(xiāng)人，來到江南做這個小官，縣丞這樣的小官相當于副縣長職位很低下。因為初到異鄉(xiāng)“偏驚物候新”對這里的氣候的變化就格外敏感。這兩句開頭非常好，所以律詩最爭起處。
b：意起筆起，意止筆止，真自蘇李得來，不更問津建安；看他一結(jié)，卻有無限。(過秦論)“仁義不施而攻守之勢異也，結(jié)構(gòu)如此，俗筆于此必千百言。(清.王夫之.唐詩評選)
注：蘇李指蘇武和李陵，王夫之對這首詩也是高度稱贊的。
c：有平起，有仄起，有引句即用韻起。仄起者其聲峭急，平起者其聲和緩，仄起而用韻者其響更切，平起而用韻者其聲稍浮，下筆自得消息。如杜審言“獨有宦游人，偏驚物候新”此皆仄起用韻者。(清.冒春榮.葚原詩說卷一)
d：紀曉嵐曰：起句警拔，入手即撇過一層，擒題乃緊，知此自無通套之病。吳北江曰“起句驚矯不群，四句吳曰華妙”。紀曰：末收和字亦密，此等詩當玩其興象超妙處。(民國.高步瀛.唐宋詩舉要卷四)
王步高先生語：紀曉嵐這個人非?？瘫。u詩非常挑剔，被他看好是非常難的。但倒過來說，得到紀曉嵐的稱贊，這首詩一定很好，很少有例外。這首詩的開頭極得紀曉嵐
的好評，稱它是“興象超妙”。
e：此詩起筆特拈出“獨有”二字，第二句便以“驚”字作襯，以下寫“云霞”、寫“梅柳”皆春景也，第五句是所聞，第六句是所見，都從一“驚”字振出。結(jié)語結(jié)轉(zhuǎn)首句，“歸”字與“游”字相對，可見首二句登高一呼之概。(民國.劉鐵冷.學(xué)詩百法)
編輯語：
一、以上評言都是對這首詩的首聯(lián)給于了高度評價，同時也指出首聯(lián)用的好，特別是起句用得好的話，就可以起領(lǐng)通篇皆好的作用。猶如登高一呼，叢山皆應(yīng)，有順勢而下，一氣呵成的感覺。由此可見，起句在寫律詩時也是非常重要的，而頷聯(lián)貴在得勢，頸聯(lián)妙于轉(zhuǎn)承自然，尾聯(lián)美在合而余味無窮。
二、凡詩要有景有情，情景交融方為上品。且中間二聯(lián)不宜于全都寫景或情，一般來說是頷聯(lián)寫景，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)為寫情，寫景時要一動一靜，“靜中有動”為最佳。
三、凡詩需起承轉(zhuǎn)合，前后呼應(yīng)，方為佳作；否則就是你每句或每聯(lián)都寫得很好，這樣的詩常是并列句式結(jié)構(gòu)的組合，這樣的話往往會句意斷裂，前后不能呼應(yīng)，常常會東拉西扯各自為句而不知道主題思想是什么的毛病。
注：以上文獻內(nèi)容全部來自王步高教授的詩詞聯(lián)之教材；除編輯語外，轉(zhuǎn)載請注明出處和來源！??！
