“……我生大江南，君長(zhǎng)淮水北。憶昨聞令名，官舍始相識(shí)。我方二十余，君發(fā)黑如漆。契合無間言，一見同宿昔。春游每挐舟，夜坐常促席……奇文既同賞，疑義或共析……刻意學(xué)古書，池水欲盡黑……” 是誰與大書法家趙孟頫如此親密切磋、 惺惺相惜？鮮于樞是也。
在元朝，能脫離趙孟頫的藩籬而獨(dú)樹一幟的書法家極少，而能與之分庭抗禮、并稱于世者，僅鮮于樞一人。
鮮于樞，字伯機(jī)（又作伯幾），世居揚(yáng)州，后遷杭州，因居住在西湖虎林，故號(hào)“虎林隱吏”，又因?yàn)橄矚g閉門讀書寫字，其書齋叫“困學(xué)齋”，自封別號(hào)“困學(xué)民”。
從各種記載中看，鮮于樞是個(gè)慷慨豪爽、多才多藝之人。他擅彈琴、精詩(shī)文，還是個(gè)書畫、古器物的鑒定高手——“開軒弄玉琴，臨池書練裙”（《松雪齋文集》），“每酒酣驁放，吟詩(shī)作字奇態(tài)橫生”（《柳待制文集》）。當(dāng)然，最為后人稱道的是他的書法，尤其是行草。
元朝人認(rèn)為，宋人書法去古已遠(yuǎn)，把王羲之、王獻(xiàn)之父子為代表的魏晉風(fēng)格完全改變了。因此，元代的書法家以趙孟頫為代表，力求恢復(fù)晉唐風(fēng)貌，在復(fù)古中出新。鮮于樞也是這場(chǎng)復(fù)古運(yùn)動(dòng)的主要人物，同趙孟頫一道，對(duì)元朝書法的發(fā)展起了重要作用。
首博收藏的鮮于樞行草書《進(jìn)學(xué)解》卷，全文共108行，每行2至10字不等，不拘泥一體一式，將行書、草書以及楷書糅在一起——前20行以規(guī)整的小草為主，以后漸有行書出現(xiàn)，字的形體開始出現(xiàn)大小參差的變化；中段有完全用行書的，間有幾字近于端楷，均勻的行書出現(xiàn)了幾行之后，突然信筆作草；后面的大字行書，猶如行云流水般的樂曲中，打擊樂器重錘數(shù)次，振聾發(fā)聵，極具視覺沖擊效果。接下來逐漸溫和而輕快，最后幾個(gè)大字收尾，恰到好處?？v觀全卷，一氣呵成，用筆中鋒直下，筆勢(shì)飄逸而不狂怪，墨色枯潤(rùn)相間而氣勢(shì)不斷，點(diǎn)畫所至皆有意態(tài)；各種體式的變換信手拈來、自然和諧，那種輕松、適意、自信和書卷氣躍然紙上，是鮮于樞墨跡作品中，具有個(gè)人筆勢(shì)特點(diǎn)的一件精品，“奇態(tài)橫生”的杰作。長(zhǎng)卷上鈐“鮮于樞伯幾父”白文印，“漁陽(yáng)”、“虎林隱吏”朱文印。全卷近8米長(zhǎng)，可謂巨制。
年代：元
級(jí)別：一級(jí)文物
方位：首都博物館庫(kù)房
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