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由呂樂執(zhí)導，馮小剛監(jiān)制的劇情電影《找到你》于近期上映，該片是集合兩大實力派的女骨干演員姚晨、馬伊琍領銜主演，由袁文康、吳昊宸聯(lián)合主演?！墩业侥恪愤@部影片雖然改編自韓國電影《消失的女人》，但呂樂導演“去韓國取本土”，結(jié)合中國的社會現(xiàn)實，將電影改編得符合本土現(xiàn)狀，于此同時在劇情上設置了幾條支線，以此來更為深度地表達當下中國社會不同階級的女性婚姻家庭的困境和遭遇，也讓故事的女性人物形象刻畫得更為飽滿和寫實。

該片保留了原編《消失的女人》的懸疑劇情，此片講述了白領階級的律師李捷（姚晨飾）正在離婚進行時，與前夫爭奪女兒撫養(yǎng)權(quán)，拼命工作為給孩子最好的生活，幸有農(nóng)村婦女保姆孫芳（馬伊琍飾）幫忙照顧孩子視如己出。 一日下班，李捷發(fā)現(xiàn)保姆孫芳和女兒毫無預兆地消失了，她內(nèi)心最大的恐懼變成了現(xiàn)實。在追尋孫芳和女兒的下落時，她收到來自家人的譴責聲討，甚至遭到警方的懷疑。幾乎崩潰的李捷，靠著驚人的勇氣，踏上獨自尋訪的旅程。在追蹤過程中，李捷逐漸接近了另一個女人——農(nóng)村婦女保姆孫芳的人生故事，她的身份原先都是謊言，而真相也將浮出水面。

故事中，原來真相就是孫芳本是農(nóng)村出生的，后來她的結(jié)婚生活并不幸福，常常不但干重活，還長期遭到丈夫的家暴，但是為了女兒，她一直默默忍受不幸婚姻的折磨?？墒翘煲馀?，孫芳的女兒病重，被丈夫拋棄后，孫芳唯有自己打工，甚至不惜當陪酒也為女兒籌錢治病，可是還是因為交不起醫(yī)藥費而喪失了住院床位，最后孫芳的女兒病逝，孫芳把女兒保存到冰柜里而不是下葬，完全接受不了女兒去世事實。當?shù)弥敵鯏D掉孫芳女兒住院床位的人是李婕的女兒，孫芳便展開了復仇計劃，當起了李婕的保姆，于是便有拐李婕女兒的一幕，以致于想讓李婕感受喪失女兒的痛苦，達到孫芳自己扭曲的報復心理。當然，結(jié)局于孫芳是悲劇的，她自己自殺了，但結(jié)局于李婕而言是一種希望的詮釋，女兒找回了，還有希望繼續(xù)為女兒的幸福奮斗。

作為中產(chǎn)階級主角的李婕代表，姚晨飾演的這個角色十分出彩。故事中為了女兒的幸福，姚晨上演硬朗風格的女強人形象，他完全融入了角色，將一個干練，一身正氣的律師形象生動演繹出來了，她混跡于職場的各種關(guān)節(jié)上，做到了那種明槍暗箭，笑里藏刀，更要做到了那種皮里陽秋地躲開客戶的性騷擾。于此同時她也做到了下班后回到家里照顧女兒所體現(xiàn)的母親責任心，以及在那尋女部分扒垃圾的情節(jié)上，她將一個母親所表現(xiàn)出的驚慌失措和憤怒，也能很完美地完成了演繹。

而作為農(nóng)民底層階級的孫芳代表，馬伊琍一改以往高亮艷的角色，飾演起了一個寡言木訥，不修邊幅，但暗藏心機和心理扭曲的農(nóng)村婦女形象，馬伊琍也通過嫻熟的演技將這個悲情的農(nóng)村婦女形象都生動地演繹出來了。其中在隱藏身份當保姆部分，馬伊琍簡直就是一個村姑保姆，她懂得哄孩子，一大清晨還給太太姚晨榨果汁，看到姚晨腳后跟被高跟鞋磨破了，又貼心地幫她粘上創(chuàng)可貼，實在無微不至，不漏破綻，無可挑剔。但一旦到了實施復仇計劃的時候，馬伊琍又通過凌厲的眼神和邪惡的微笑將一個心理扭曲的村姑復仇的形態(tài)也淋漓地展現(xiàn)出了，這是馬伊琍最大的一次演技挑戰(zhàn)，而且挑戰(zhàn)的相當出色。

此處之外，導演在注重雙女主的主線的同時，也設置了幾條支線，來體現(xiàn)作為母親的女性的婚姻家庭的困境和遭遇的主旨的，例如同樣如李婕、孫芳一樣充滿母愛的情感上，還有一個叫朱敏的主角，朱敏是李捷一個離婚案委托人的前妻，她同樣像李婕在爭孩子的撫養(yǎng)權(quán)。而她學歷高，但丈夫家境好，屬于高產(chǎn)階級，朱敏沒有像李婕那樣辛苦于平衡于家庭和事業(yè)上，朱敏做起了全職太太，可是丈夫出軌，朱敏就離婚并爭取孩子撫養(yǎng)權(quán)，但悲劇是，她處于弱勢，眼看勝訴無望，她心灰意冷，點了煤氣自殺。

從以上的各種女性的家庭故事來說，《找到你》是有著中國本土精彩的特色的，也是完全本土化的現(xiàn)實主義題材，我們透過導演那新聞紀實式的拍攝手法，出色的運動鏡頭，把當下都市婚姻問題、農(nóng)村家暴問題，醫(yī)患中醫(yī)院搶床位的功利問題，以及女性家庭事業(yè)選擇問題、直男癌不負責問題和出軌問題都很灰黑地甚至驚悚地一一展現(xiàn)出來。導演之所以這樣做，完全想有別于其他以往涉及相同題材，避免同質(zhì)化的電影主旨，你比如說，說到拐賣兒童題材，不難會讓我你想到之前的《親愛的》《失孤》等，但與這兩部電影不同，《找到你》是借助拐走兒童的外衣，去更深一層次地揭露當代中國婚姻中，不同階級的女性家庭遭遇和困境。

從李婕、孫芳、朱敏這些不同階級的女性角色中都幾乎是悲劇收場的，也都讓人為之動容和唏噓的。導演這一招高明之處在于，從這些悲劇故事中，導演不會直接正面地去評擊，明目張膽地將故事說成一部女性控訴片，說成導致這些悲劇家庭產(chǎn)生的主謀是男性，導演而會通過孫芳、朱敏的自殺來向這個社會發(fā)出不公的吶喊控訴聲，讓觀眾參與反思中。他們吶喊家庭中男性任務的缺位和不負責，還吶喊社會醫(yī)療制度的功利，吶喊家暴的殘忍，吶喊職場對母親女性的不關(guān)懷的不和諧現(xiàn)狀，從而讓我們這個社會反思一個道理，要建立起一個和諧又幸福美滿的婚姻家庭，是需要男性和女性共同去努力營造的，而作為男性更不能男權(quán)主義，要忠于婚姻，更要和女性一樣共同分擔起家庭事務。

此片無疑是中國本土少有的、聚焦現(xiàn)代女性婚姻家庭困境的現(xiàn)實主義電影，通過這些反面例子的女性悲劇故事，深刻釋放出導演的一種希望和理想，那就是警示社會要營造一個幸福的婚姻家庭，雙方要忠于婚姻，要男女平等，而男性更應該有擔當，和關(guān)愛女性。