印文/浮生半日閑
題跋/眼前的這方印不是最好的，也不是出自名家的，但我喜歡且放在書桌后書柜最顯眼的地方。雖然一直未使用，但上面的這句話是我喜歡的。天天念叨著，卻天天不得閑。不得閑里，依然天天念叨，就好像天天得閑了。
大抵好的書法，既是由寫字的人慢悠悠地養(yǎng)出來的，也是能反過來慢悠悠地養(yǎng)人的，這里頭有個先后，先是人養(yǎng)字，接著是字養(yǎng)人，再接著，就相互糾纏在一起、連寫字的人自己也分不清是誰先誰后了，所謂的人書合一，大概就是這種相互成全著的模樣吧。
我不認(rèn)識王文英，也不知道她的如何妙手調(diào)羹般地養(yǎng)出如此一手好字的，但我知道這等氣質(zhì)的字，不驕不躁、暖暖洋洋的，你看著就舒服、歡喜、自在——這就是人被書法滋養(yǎng)著的狀態(tài)——由此我也覺得能寫這種字的人，也是舒服、歡喜、自在的。
在此可窺得一些王文英與書法的關(guān)系，有點(diǎn)像魚和水，魚因水而活，水因魚而靈。這大概也就是孫過庭提到過的、書法中至為寶貴一種狀態(tài)：心手雙暢，翰不虛動，下必有由。甚至連她寫字時(shí)輕松愉悅的心情，也躍然于紙面……無端地想，不知自詡積四十年翰墨之功而成就了《書譜》的孫過庭，是否在天天不得閑的忙碌之余，也會像王文英這般，為偷得半日清閑而下筆萬事皆安、停手歲月溫柔！
我一直有點(diǎn)固執(zhí)地認(rèn)為：書法有兩種，一種是練出來的，一種的寫出來的，前者好理解，是“池水盡墨 退筆成冢”的結(jié)果，而后者卻容易被誤會成不嚴(yán)肅、不正經(jīng)，盡管它從未放棄、更不會輕視“練”出來的功夫……這有點(diǎn)像華山派的劍宗和氣宗，它們之間的區(qū)別在風(fēng)清揚(yáng)、令狐沖眼里自然是大相徑庭的，但在別人眼里卻未必能如此涇渭分明。
在此需要說明一句的是：能否看到區(qū)別，并不是眼界孰高孰低的問題，只是因?yàn)槊總€人對書法的定義不同、在書法上的主張也不同。而你的主張將決定你往哪個角度看、以及將會看到什么。書法的美好，往往因此而生發(fā)，既有百花齊放的豐富與呈現(xiàn)，也有百家爭鳴的砥礪和進(jìn)步——書法之善、當(dāng)以此為最！
很顯然，王文英的書法是寫出來的，她年復(fù)一年地寫、寫著寫著，就寫成現(xiàn)在的氣候了！也是因?yàn)檎娴南矚g，所以她面對書法不但不會任性，反而比任何其實(shí)不那么喜歡書法、但又渴望成為書法家的人更加心存敬畏……在書法、抑或藝術(shù)之路上，唯一能讓我們走下去并心懷熱愛的，唯有喜歡！
王文英是真的喜歡書法，是那種清清淡淡、不求不助的喜歡，幾十年下來也就成了她浮生半日的一樁閑事。
可得浮生半日清閑，亦可銷半日清閑，書法之美好，大抵也是如此了吧！
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