看看畫(huà)家筆下的雪景吧，美?。。。?！
王維《江干雪霽圖卷》（局部）
雪景山水畫(huà)一直是中國(guó)山水畫(huà)中的一個(gè)很有特色的部分。明代沈周在看到王維《萬(wàn)峰積雪圖》后，曾寫出如下題文：“城中十日暑如炙，頭目?；▔m土塞。僧樓今日見(jiàn)此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝裊矯，下有幽簧側(cè)從碧。隔溪膠艇不受呼，平地貫渚無(wú)人跡?！?/p>
據(jù)文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。自王維之后，歷代許多名家都熱衷于雪景山水的創(chuàng)作，為我們留下了大量的經(jīng)典傳世之作。讓我們展開(kāi)畫(huà)卷，一起走入畫(huà)中的冰雪世界，感覺(jué)這份涼意與愜意吧！
五代 巨然《雪圖》
本幅畫(huà)構(gòu)圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險(xiǎn)，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨，但卻有增強(qiáng)畫(huà)作張力的視覺(jué)效果。中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行於山徑上，近景則畫(huà)河岸兩側(cè)，枯枝樹(shù)石。山石皴法及造型似從披麻、卷云皴而來(lái)，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪。
北宋 范寬《雪景寒林圖》
本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象。畫(huà)上群山重重壁立，氣勢(shì)蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀，山麓水邊密林?jǐn)?shù)重，后有村居屋舍，一人張門而望。全畫(huà)布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫(huà)家用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢簇，并參以短條子的筆道，來(lái)刻畫(huà)北方山石的質(zhì)感，使畫(huà)面渾厚滋潤(rùn)，沉著典雅。
南宋 馬遠(yuǎn)《曉雪山行圖》
此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，并施以水墨渲染。作為環(huán)境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有棱角，遠(yuǎn)處山石用水墨大筆掃出。近處樹(shù)枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠(yuǎn)處用淡墨鉤出。近與遠(yuǎn)的筆墨濃與淡效果，有著較強(qiáng)的畫(huà)面空間感。
南宋 夏圭《雪堂客話圖》
畫(huà)中描繪了雪后欲融未化時(shí)的景色，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī)。遠(yuǎn)景用勁利方折的線條勾勒出遠(yuǎn)山一角的輪廓和紋理脈絡(luò)，少皴多染，以顯其陰陽(yáng)向背和層次變化。坡腳則隱沒(méi)于淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫(huà)面左下方的景物構(gòu)成了畫(huà)面的主體，山石在運(yùn)用了斧劈皴后以淡墨加染，生長(zhǎng)在巖隙之中的兩株老樹(shù)，前后掩映，如雙龍對(duì)舞。水岸邊，有一水榭掩隱于雜樹(shù)叢中，軒窗洞開(kāi)，清氣襲來(lái)。屋內(nèi)兩人正在對(duì)坐弈棋，雖只對(duì)其圈臉、勾衣，寥寥數(shù)筆，卻將人物對(duì)弈時(shí)凝神注目的神情表現(xiàn)出來(lái)。遠(yuǎn)處山頂與近處枝權(quán)之上有未融化的積雪零星點(diǎn)綴。由于經(jīng)過(guò)近九百年的氧化，絹已發(fā)黃、變暗，使得用蛤粉點(diǎn)染的白雪歷久彌新、晶瑩璀璨。畫(huà)面右下角為細(xì)波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟漂于湖面之上。畫(huà)面左上角留出的天空，杳渺無(wú)際，把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的境界。
元 黃公望《九峰雪霽圖》
圖繪高嶺競(jìng)立，層巖蜂起，丘壑嬈崢，凍樹(shù)蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴(yán)寒的山區(qū)景象。圖中山巒純用空勾，淡墨漬染。水和天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹(shù)用細(xì)筆勾描，樹(shù)桿如“竹根”，樹(shù)枝如“花霸”。用筆洗煉，構(gòu)圖新穎，平中寓險(xiǎn)，風(fēng)格雄奇。為黃氏晚年永墨山水畫(huà)之杰作。
元 曹知白《群峰雪霽圖》
這幅是曹知白晚年的作品，在技法上已經(jīng)達(dá)到了融會(huì)貫通的境界。畫(huà)面的左下方，幾株松樹(shù)巍然矗立，在這銀裝素裹的冰雪世界里更顯現(xiàn)出一派凜然不屈的丈夫氣概；從構(gòu)圖上看，又與右側(cè)庭榭周圍的另外幾株樹(shù)遙相呼應(yīng)。在這幅作品中，畫(huà)家通過(guò)對(duì)樹(shù)木長(zhǎng)短遠(yuǎn)近、虛實(shí)疏密的變化處理，使畫(huà)面產(chǎn)生出強(qiáng)烈的縱深效果，進(jìn)而使景象開(kāi)闊，意境深幽。此作雖然是描繪雪景，卻沒(méi)有給人蕭瑟荒涼的感受，相反，在這冰天雪地的景色之中，似乎還隱約能夠感受到一絲融融的春意。一道在山崖間飛瀉直下的流泉，雖然只是一處看似尋常的點(diǎn)綴之筆，卻為畫(huà)面增添了動(dòng)感，使作品有聲有色，更富有觀賞情趣。
明 戴進(jìn)《雪景山水圖》
此畫(huà)構(gòu)圖奇峭，山峰走勢(shì)怪異，樹(shù)石堅(jiān)硬，房屋瓊樓掩隱于山峰后面，與遠(yuǎn)處的云霞相接，很是俊朗動(dòng)人。仔細(xì)看庭院的屋中有幾人正在下棋或玩耍，院中一人正在掃雪，路上一主一仆正向庭院走來(lái)，整個(gè)畫(huà)面體現(xiàn)了一個(gè)“閑”字。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然后用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用筆活而不亂，層次井然。
明 鐘禮《寒巖積雪圖》
季節(jié)的變化，為大自然改換面貌、增添新色，冬天時(shí)萬(wàn)物凋零，呈現(xiàn)一片幽寂的景象，最適宜入畫(huà)。畫(huà)中白雪覆蓋了整個(gè)溪岸與山峰。長(zhǎng)松挺立在庭園中央，屋宇周圍處梅花綻開(kāi)，在靜謐的氣氛中增添生氣。屋內(nèi)坐著兩位秉燭談心的文人，微弱的燭光，也為幽寂昏暗的景色帶來(lái)絲絲地暖意。描畫(huà)冬景山水，最常用的技巧是“借地為雪”——即以預(yù)留的畫(huà)絹底色做為白雪，然后在天空水面與山坳處，用墨渲染，襯托白雪皚皚的效果。本幅就將濃密粗黑的線條，聚集在山石側(cè)面，使皴筆與造型狹長(zhǎng)的巖石相互平行，讓整幅畫(huà)具有濃厚的裝飾意味。
明 吳偉《灞橋風(fēng)雪圖》
這幅作品，描繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過(guò)橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野懸?guī)r，樹(shù)木凋零，風(fēng)雪彌漫，河流封凍，寒氣逼人。在藝術(shù)表現(xiàn)上，用側(cè)鋒臥筆，線條粗簡(jiǎn)，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢(shì)。
明 王諤《寒山圖》
此圖畫(huà)突兀雪山，巍巍峨峨。古樹(shù)盤錯(cuò)，葉多凋零。山道上行旅者趲行。山石多作斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦，筆力勁健，筆觸清晰，深得宋人畫(huà)法。樹(shù)枝瓷意揮毫，筆墨飛動(dòng)而剛健。樹(shù)上一片寒鴉，打破了深山的寂靜。危崖殿堂，經(jīng)營(yíng)亦妙。全畫(huà)氣勢(shì)宏偉，寫雪而不落俗套。在高山嚴(yán)寒之間而具濃厚熱烈的生活氣息，行筆簡(jiǎn)潔而意境高深，較之諸家，有繼承也有所變化，可視為明代時(shí)代風(fēng)格較典型的一件作品。
明 藍(lán)瑛《溪山雪霽圖》
畫(huà)面左上方的溪山被白雪覆蓋，枝椏彷佛披上白衣，展現(xiàn)萬(wàn)千姿態(tài)。山巔和脈嶺及巖石縫隙，則布滿了銀白色晶瑩閃爍的苔點(diǎn)。藍(lán)瑛在畫(huà)中運(yùn)用石青、赭石、白粉不同的顏料，讓豐富的色彩交織在一起，表現(xiàn)雪后放晴山景瑰麗的景象。畫(huà)中央有一條小河延伸到右下方溪岸。一位穿著紅衣的文人坐在船上，望著這一片美景陶醉其中。
清 石濤《雪景山水圖》
此幅雪景山水冊(cè)頁(yè)，屬石濤十二開(kāi)畫(huà)頁(yè)中畫(huà)法最為怪異的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳潤(rùn)，山巒皚皚白雪，用極簡(jiǎn)括皴筆草草舒寫，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。林木樹(shù)葉苔色，以陰陽(yáng)襯貼法概寫，點(diǎn)中夾水夾墨，一氣混雜，如纓絡(luò)連牽，渾融透明，使整個(gè)畫(huà)面景物給人以蕭疏寒冽、沉寂明凈的意象。
清 弘仁《西巖松雪圖》
畫(huà)面以局部特寫山峰雄偉之勢(shì)，以勾勒為主，畫(huà)雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽(yáng)面留白，陰面著墨，樹(shù)木墨色較濃。構(gòu)圖繁密，筆法清健，意境高古。畫(huà)面著意刻畫(huà)了象征高尚、純潔的松樹(shù)和白雪，形象簡(jiǎn)潔，是作者精神高度凈化后的影跡，給人以偉峻、靜穆、圣潔、一塵不染的美感。
聯(lián)系客服
