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此畫(huà)又名《花竹禽雀圖》。畫(huà)家以墨筆表現(xiàn)杜鵑盛開(kāi)、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩只角鷹與一塊危石，雄者頭上有雙角，棲于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕，拳舉一足蹲立于湖石上。雌鷹于平坡上仰視雄禽，半藏于危石后，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開(kāi)的杜鵑和一叢竹枝向上生長(zhǎng)，幾只驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢(shì)。在筆墨處理上，根據(jù)物像不同的質(zhì)感、顏色，以勾勒和水墨皴染等各種手法，表現(xiàn)了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥(niǎo)的神態(tài)、羽毛的層次、質(zhì)感無(wú)不畢肖。

王淵受兩宋全景花鳥(niǎo)畫(huà)法的影響，對(duì)全局布置不做大膽的裁取，運(yùn)用的是畫(huà)面本身的題材使得畫(huà)面的意境的無(wú)限廣大而深遠(yuǎn)?！捌率獫局g，花竹搖曳，綴以苔草雜卉，石上或枝上棲息一對(duì)或一只大禽，并穿插有小鳥(niǎo)飛鳴停佇”主體都是一對(duì)禽鳥(niǎo)，在繁復(fù)的鋪陳中體現(xiàn)著深厚功力，同時(shí)又可表達(dá)出事物的神韻和畫(huà)面的意境?！吨袷輬D》運(yùn)用上方小鳥(niǎo)飛翔的飛勢(shì)，使畫(huà)面得空間得以拓展。

王淵與陳琳同出趙孟頫之門(mén)，受趙影響，以古人為師，突破宋院體工麗纖巧的成規(guī)，以黃筌寫(xiě)生為體格，吸取揚(yáng)無(wú)咎、趙孟堅(jiān)等文人水墨畫(huà)法。以水墨代替丹青，注重墨彩的濃淡干濕，變化豐富，氣韻溫厚，筆墨工整中略帶寫(xiě)意，開(kāi)創(chuàng)了元代花鳥(niǎo)畫(huà)新風(fēng)尚，在當(dāng)時(shí)及對(duì)后世具有較大影響。王淵尤精水墨寫(xiě)生,此圖筆意秀勁,墨色清新,格調(diào)高雅,意境清幽,的確是王淵花鳥(niǎo)畫(huà)精品。

文/柯希侖  圖/陰山工作室

摘要：《竹石集禽圖》為王淵的代表作品之一。本文通過(guò)對(duì)該圖的分析，再參照其他作品，概括出王淵花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨特征：一，以墨代色，筆精墨妙；二，勾勒，沒(méi)骨，相得益彰；三，師"黃"借"徐"，自創(chuàng)一格。

關(guān)鍵詞：王淵；花鳥(niǎo)畫(huà)；筆墨；特征

王淵，字若水，號(hào)澹軒，又號(hào)虎林逸士，錢(qián)塘人，職業(yè)畫(huà)家，生卒年不詳。元人夏文彥《圖繪寶鑒》對(duì)其有記述：故所畫(huà)皆師古人，無(wú)一筆"院體"。山水師郭熙，花鳥(niǎo)師黃筌，人物師唐人，一一精妙，尤精水墨花鳥(niǎo)竹石，當(dāng)代絕藝也。陶宗儀《輟耕錄》也講到王淵"幼時(shí)獲侍趙魏公(趙孟頹)，故多得公指教，所以傅色特妙"?？梢?jiàn)元人對(duì)王淵的評(píng)價(jià)是相當(dāng)高的。

《竹石集禽圖》是王淵的代表作之一。圖中淵繪畫(huà)風(fēng)格的集中體現(xiàn)，也體現(xiàn)了元代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r。下面就《竹石集禽圖》來(lái)淺析王淵花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨特征。

一、以墨代色，筆精墨妙

王淵"花鳥(niǎo)師黃筌"，黃筌的"黃家富貴"畫(huà)風(fēng)是"妙在賦色，用筆極新細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成。[1](P1026)這一畫(huà)法在《寫(xiě)生珍禽圖》(故宮博物院藏)得到極好的證實(shí)。王淵的早期花鳥(niǎo)畫(huà)作品正體現(xiàn)了對(duì)這種畫(huà)風(fēng)的承襲。但《竹石集禽圖》的表現(xiàn)方法卻有很大不同。圖中所繪的二大禽叫角雉，畫(huà)家先以淡墨定其形，然后層層漬染，間以勾勒，絲毛或以散筆擦寫(xiě)，表現(xiàn)方法極為豐富。其背部羽片大小錯(cuò)落，依形體而轉(zhuǎn)折變化，至尾部全以"落墨"點(diǎn)漬層染，在控制形的基礎(chǔ)上追求墨色變化。其脖子又用散筆依結(jié)構(gòu)而轉(zhuǎn)擦寫(xiě)出，把角雉表現(xiàn)得真實(shí)，貼切，充分利用了毛筆的性能，不拘泥于中鋒行筆，大大豐富了傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)語(yǔ)言。尤其值得一提的是，雄角雉頭上的角羽和胸前紋錦平時(shí)是閉合不露的，只是春季求偶期間，在地偏無(wú)人之處偶爾開(kāi)現(xiàn)。畫(huà)家以"照相式特寫(xiě)"的辦法，根據(jù)結(jié)構(gòu)和形體，皴擦點(diǎn)染并用，將凸凹不平，花紋狀的紋錦表現(xiàn)得細(xì)膩而又渾厚，非常生動(dòng)。其滋潤(rùn)，渾厚的墨色透露出一種文靜婉約的氣息。這種精妙的筆墨正如項(xiàng)子京評(píng)價(jià)那樣："若水精花鳥(niǎo)竹石，……天機(jī)溢發(fā)，肖古不泥古，……寫(xiě)生神妙，真不讓黃筌獨(dú)擅能事。"陳繼儒也高度評(píng)價(jià)"非黃筌不能作"。

后人這樣評(píng)價(jià)王淵筆墨描繪的功夫，主要還是稱贊其"神妙"不下黃筌，但實(shí)際上其具體用筆用墨的方法與黃筌差別很大。再看《桃竹錦雞圖》（故宮博物院藏），此圖亦是以墨代色繪奇石立于湖邊，一雄一雌二錦雞。雄錦雞立于石上，長(zhǎng)尾勁挺，扶疏潤(rùn)秀，靈動(dòng)自然。其全身點(diǎn)，漬，擦，染多種筆法并用，筆墨細(xì)膩工致，氣韻生動(dòng)，格調(diào)清雅。石旁桃花盛開(kāi)，碧竹相映，一雀昂首翹尾立于桃枝上，活潑可愛(ài)，呈現(xiàn)出派春意盎然之景象。整幅圖用筆用墨與《竹石集禽圖》基本相同，有別于黃筌之法。觀王淵之畫(huà)，墨之點(diǎn)染而成，不著一點(diǎn)顏色，而能"筆法含滋蘊(yùn)彩，生氣藹然"，應(yīng)物象形，皆能精妙，故在當(dāng)時(shí)就被推為"當(dāng)代絕藝"。

二、勾勒、沒(méi)骨，相得益彰

王淵的墨色花鳥(niǎo)畫(huà)還有一個(gè)明顯特點(diǎn)就是同時(shí)運(yùn)用勾勒法和沒(méi)骨法。這在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中是不多見(jiàn)的。勾勒和沒(méi)骨從技法上講是很難相處的，但在王淵的作品中卻處理得非常和諧，相得益彰?！吨袷輬D》靈活地采用了勾勒法和沒(méi)骨法。圖中竹子用勾勒法，先雙勾，然后稍作渲染即成。而圖中杜鵑的花頭，花葉及樹(shù)干，坡面上的雜花，雜草，均用沒(méi)骨法。其他作品如《桃竹錦雞圖》，《桃竹春禽圖》，《牡丹圖卷》（故宮博物院藏）等，也都同時(shí)將勾勒和沒(méi)骨并用，使畫(huà)面表現(xiàn)技法上顯得靈活多樣，豐富了傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言。尤其是寫(xiě)生《牡丹圖卷》值得一提。此圖畫(huà)牡丹二枝，一朵盛開(kāi)，一朵含苞欲放，生動(dòng)自然，理法嚴(yán)謹(jǐn)。牡丹的花頭采用勾勒法，精心勾出，花蕊也用稍濃墨雙勾寫(xiě)出。花葉則全用沒(méi)骨法。"深墨為面，淡墨為背"，再勾出葉筋，整幅畫(huà)和諧自然。這是根據(jù)物象的特點(diǎn)靈活運(yùn)用筆墨語(yǔ)言的典范。是文同用來(lái)畫(huà)墨竹之方法。王淵定是受其影響，而又能加以擴(kuò)展，對(duì)后世畫(huà)家常用的"勾花點(diǎn)葉法"起了不少開(kāi)啟的作用。

清代惲南田也畫(huà)過(guò)多幅牡丹，而他的牡丹花頭花葉全用沒(méi)骨法，運(yùn)用墨，色的濃淡深淺來(lái)表現(xiàn)花的層次，花頭繁復(fù)，沒(méi)有王淵的牡丹來(lái)得扶疏自然，筆簡(jiǎn)意淡而顯高古。這兩種方法同時(shí)運(yùn)用是有相當(dāng)難度的，王淵能成功運(yùn)用是與其畫(huà)風(fēng)有關(guān)的。王淵風(fēng)格總體上是偏工刻一路，與"院體"風(fēng)貌比較接近。因此，即使是用"落墨"法，也都處于"靜"的狀態(tài)，書(shū)法用筆較少，有層層渲染之感，而王淵用筆用線的勾勒上又能靈活多變，帶有很多"寫(xiě)"的成份，即在用線勾勒方面注意輕重提按的變化，與沒(méi)骨中點(diǎn)漬法又存在一定程度上的一致性，這就形成了兩者內(nèi)在的統(tǒng)一，為它們和諧相處提供有力的保障。我以為王淵這一創(chuàng)造性的處理方法應(yīng)該為我們大膽借鑒和運(yùn)用。

三、師"黃"借"徐"，自創(chuàng)一格

王淵"花鳥(niǎo)師黃筌"，后期風(fēng)格為什么又轉(zhuǎn)向水墨花卉呢?促成這種變化的原因是多方面的。王淵"自幼習(xí)丹青"，受趙孟頰的指教，但王淵的畫(huà)風(fēng)還是很接近"院體"一路。王淵早期作品更證明這一點(diǎn)，雖寫(xiě)生精妙，也都是"傅色濃艷"一路的"院體"遺風(fēng)。然而，身處一個(gè)追求"心與道合，神與物游"，"以意為之，水墨寫(xiě)之，離披點(diǎn)畫(huà)，盡得自然"的"天真爛漫，放逸灑脫"川'的風(fēng)尚的時(shí)代，這種畫(huà)風(fēng)顯然是不相宜的。趙孟頰極力批判"但知用筆纖細(xì)，傅色濃艷"…而缺乏"古意"的南宋"院體"，這對(duì)王淵有重要的影響，使他自覺(jué)地與"院體"拉開(kāi)距離，體現(xiàn)新的時(shí)代的風(fēng)貌。于是其藝術(shù)道路就要有新的探索。在這個(gè)探索過(guò)程中，我以為王淵借鑒了"徐"氏之筆法。徐熙作畫(huà)是"必先以墨定其枝葉蕊萼等，而后傅之以色"，或者說(shuō)是"以墨筆畫(huà)之，殊草草，略施丹粉而已"。

從前面分析《竹石集禽圖》的筆法可以看出王淵筆法有些地方極似徐熙，只是"而后傅之以色"，仍是加之以墨罷了。這一點(diǎn)潘純題王淵《幽禽圖》也是這樣認(rèn)為："花間幽鳥(niǎo)愛(ài)幽棲，揀得春風(fēng)最好枝；只有江南王若水，白頭描寫(xiě)似徐熙。"[4](P594)另外，《佩文齋書(shū)畫(huà)不直師承黃要叔(黃筌)，趙榮祿(趙孟頰)而已"。[4](P595)對(duì)于王淵風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，變色為墨是最重要的步，但變色為墨也并不是王淵的創(chuàng)造。早在北宋時(shí)，尹白就能以水墨畫(huà)花卉。蘇軾題畫(huà)云："世多以墨畫(huà)山水，竹石，人物者，未有以畫(huà)花者也。汴人尹白能之……"014](P37)后來(lái)趙佶也多用水墨作畫(huà)，南宋法常(牧豁)已將水墨花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到相當(dāng)高的水平了。王淵只是在筆法，墨法上有別于他人。當(dāng)然，王淵在形成自己風(fēng)格的過(guò)程中不僅僅只吸收徐熙的方法，更重要的是他憑借多方面的修養(yǎng)，借鑒和豐富眾人的技法而形成自己全新的面貌。這種新風(fēng)貌便是兼工帶寫(xiě)，以墨代色，清靜婉約，以"工人"畫(huà)為主兼有文人氣息的新風(fēng)這種風(fēng)格對(duì)后世的院畫(huà)和文人畫(huà)都有不同程度的影響。

在院畫(huà)方面，王淵一改奇花怪石的用筆精細(xì)，色彩濃艷，形成"艷冶中見(jiàn)淡致，肖似處去痕態(tài)"的兼得文人氣息的新風(fēng)格。這種風(fēng)格在明代院畫(huà)家孫隆，林良，呂紀(jì)等人那里都有一定程度的影響。清代惲南田則一再臨摹王淵作品，正如他自己所言："元人墨花真趣悠，神韻可師。"

在文人畫(huà)方面，王淵的風(fēng)格也得到認(rèn)可。如明代文徵明，唐寅，陸治，周之冕，均受到王淵的影響。從他們的作品里，都可以找到一點(diǎn)師承王淵的痕跡來(lái)。如沈周的很多花鳥(niǎo)寫(xiě)生作品，文征明的《秋葵折枝圖軸》，唐寅的《立石花卉圖軸》等。王淵在求新的道路也是在不斷嘗試?！吨袷輬D》中的雄，雌角雉之腹部羽毛，表現(xiàn)方法就不一樣。該圖與《桃竹錦雞圖》中的竹子，樹(shù)干的畫(huà)法又完全不同，錦雞的腳爪與角雉表現(xiàn)也不同，湖坡的畫(huà)法和點(diǎn)草也有區(qū)別。這種區(qū)別是一種藝術(shù)語(yǔ)言的嘗試，是在區(qū)別中追求變化。

令人遺憾的是，他的探索還沒(méi)有達(dá)到至善至美的境界，存在許多瑕疵。首先表現(xiàn)在對(duì)某些物象表現(xiàn)的用短如一，無(wú)粗細(xì)變化，筆法近乎雷同，節(jié)大如一，呈三角狀，主枝再分小枝也多相同。在畫(huà)杜鵑的花頭和花葉時(shí)，用墨，用筆也相似，少有變化，沒(méi)有他的《牡丹圖卷》來(lái)得生動(dòng)，無(wú)一葉相同，令人玩味。其次，王淵作品在構(gòu)圖，題材，形象造物上有很多相似之處。《竹石集禽圖》，《桃竹錦雞圖》，《花竹錦雞圖》(故宮博物院藏)都繪有一石，二禽，奇石后立有花，竹，二禽立姿與動(dòng)態(tài)相似，變化較小，如此等等，這不能不說(shuō)是美玉之瑕，令人遺憾。

綜上所述，從《竹石集禽圖》可以看出，王淵花鳥(niǎo)畫(huà)以墨代色，精于筆墨，在吸收前人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一種以"工人"畫(huà)為主兼有文人畫(huà)氣息的新風(fēng)格，迎合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚，為花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展作出了較大的貢獻(xiàn)。同時(shí)他把勾勒法和沒(méi)骨法成功的結(jié)合，豐富了花鳥(niǎo)畫(huà)的技法語(yǔ)言。雖然也有一定得失，但對(duì)我們今天的花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作仍然提供很多值得借鑒和吸收的地方，我們不妨多加研習(xí)，創(chuàng)造更多優(yōu)秀的作品。

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