文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學家。漢族，長州（今江蘇蘇州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學書于李應(yīng)禎，學畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。
整幅畫面用筆輕逸而不失剛健，勾線靈轉(zhuǎn)而不失穩(wěn)靜，整體格調(diào)精細凝練、綿密工致、溫厚富麗。此畫以宋元山水全景式構(gòu)圖經(jīng)營布局，主峰立于畫的中上部，結(jié)構(gòu)工穩(wěn)，山腰云霧深處，雖然是在山野之中，卻分外予人一種安全感。屋舍前湖水、石板橋，一個策杖的文士帶著隨侍童子緩緩走來，其上于巖壑中夾道蜿蜒曲折而通向深處。房子后面的主峰層巒疊嶂，負勢競上，山腰處的寺院隱約可見。由于布局工穩(wěn)而略帶程序化，巍峨的山峰及其繁復(fù)的石壁并沒有壓迫感，而顯得穩(wěn)重而溫和。房屋掩映于青巒翠巖之中，勝景不凡，幽閑各具，更顯得古意盎然，鐘聲隱隱。畫面下方做坡岸石堤，長松積翠，茅舍儼然，板橋橫亙，曲徑通幽，綠蔭下坐二人對話，右下方童子攜卷回眸遠矚，雜樹叢林，用筆精細，山重巒復(fù)，松柏聳立，一水自深處流出。一樹一石，一筆不茍亦一筆不亂，筆筆有來歷，筆筆有交待，尤其是山間崖際的苔點以文氏最擅長的胡椒、鼠足點法為之，攢三聚五，層次分明，極有節(jié)奏感整個畫面的筆觸非常細膩，山石的皴筆柔和而精致，樹木的刻畫既富有自然的生意，又略有裝飾性的美感。
文氏的山水畫有簡略與精工兩種主要風格，后世有“粗文”、“細文”之分，而尤以“細文”為畫史所重。就風格來看，此件《層巒消夏圖》當屬“細文”作品，而更加難得的是，這幅“細文”還是用文徵明最擅長、最知名的小青綠畫法所作。這種舒適寧和的格調(diào)正是文徵明細筆小青綠山水的典型風格。他的青綠山水和前人迥異。是在水墨為骨的基礎(chǔ)上，施以青綠色，色不掩墨。用色如墨，石綠、石青、赭石等互相摻和，十分清潤、雅麗、光艷、明潔。追求內(nèi)在的神韻，格調(diào)，格外注重色彩的運用，設(shè)色淡雅、用筆綿密工致，文秀精麗，構(gòu)圖縝密，意境清幽，有著一種時代的新風。嫻雅娟致，溫潤文秀，外輪廓線略重，但它絕不是李成、范寬一派的畫法。其用線不是剛硬凝渾的，而是枯淡松柔的。工整嚴正，全圖不知精心，用筆謹慎，樹石穿插勾寫，皆一絲不茍，無一筆隨意，自成一種工秀清蒼的風格。其精工細謹，為宋、元畫所不及，其筆墨的生動性卻較宋、元畫為遜色。作為“明四家”之一的文徵明，論輩分不及沈周，論年紀只比仇英年長，但他之于“吳門畫派”這個明代、乃至整個中國繪畫史上最重要的畫派之一的形成、確立以及傳承，卻有著其它三人無法企及的重要影響。唐寅與仇英雖然才華橫溢，但一則天不假年，二則德行不足以為領(lǐng)袖；沈周德高望重，文、唐皆出自門下，但因其所處的歷史時期，客觀上只能成為吳門畫派的開創(chuàng)者。
日本回流。孫家福藏。
款?識：文壁徵明。
題?簽：文徵明精細山水小立軸壹幅。婺源小溪口潢水村，孫家福藏。
