石濤(1641～約1707)，俗姓朱，名若極，廣西桂林人。明藩靖江王朱守謙后裔，朱亨嘉子。1645年后削發(fā)為僧，法名原濟(jì)，一作元濟(jì)。小字阿長(zhǎng)，字石濤，號(hào)大滌子、小乘客、清湘遺人、瞎尊者、零丁老人、苦瓜和尚等。擅花卉、蔬果、蘭竹，兼工人物，尤善山水。其畫(huà)力主“搜盡奇峰打草稿”，一反當(dāng)時(shí)仿古之風(fēng)，其畫(huà)構(gòu)圖新奇，筆墨雄健縱姿，淋漓酣暢，于氣勢(shì)豪放中寓靜穆之氣，面目獨(dú)具。書(shū)法工分隸，并擅詩(shī)文。與弘仁、髡殘、朱耷合稱(chēng)“清初四高僧”。
石濤是明清時(shí)期最富有創(chuàng)造性的杰出畫(huà)家，在繪畫(huà)藝術(shù)上有獨(dú)特貢獻(xiàn)，成為清代大畫(huà)師。摹古派的領(lǐng)袖人物王原祁評(píng)曰：“海內(nèi)丹青家不能盡識(shí)，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一?！?/span>
石濤是明代皇族，剛滿(mǎn)10歲時(shí)即遭國(guó)破家亡之痛，削發(fā)為僧，改名石濤。他因逃避兵禍，四處流浪，得以遍游名山大川，飽覽“五老”、“三疊”之勝。從事作畫(huà)寫(xiě)生，領(lǐng)悟到大自然一切生動(dòng)之態(tài)。至康熙朝，畫(huà)名已傳揚(yáng)四海。但他又不甘寂寞，從遠(yuǎn)離塵器的安徽敬亭山來(lái)到繁華的大都市南京，康熙南巡時(shí)，他曾兩次在揚(yáng)州接駕，并奉獻(xiàn)《海晏河清圖》，晚年與上層人物交往比較密切。
石濤晚年，以賣(mài)畫(huà)為生，并自還俗后，又有家口之累，故其晚年作品相當(dāng)豐富?！犊喙虾蜕挟?huà)語(yǔ)錄》，則是其一生實(shí)踐與求索的理論結(jié)晶。1707年7月，石濤畫(huà)了《設(shè)色山水冊(cè)》(書(shū)畫(huà)十二幀)，自此之后石濤畫(huà)跡不再出現(xiàn)。這一年秋冬之際，石濤走完了他的一生。
石濤善畫(huà)山水，兼工墨竹、花、人物。細(xì)筆粗筆、渴筆潑墨無(wú)所不能，其風(fēng)格即沉郁豪放，亦秀閑靜，并多寫(xiě)自己對(duì)自然觀察體驗(yàn)之所得，極富于創(chuàng)造性。其山水構(gòu)圖新穎而多變化，景象勃新奇，意境宏深，筆情縱恣，具有獨(dú)特的風(fēng)格和充沛的生命力。技法方而不受前人成規(guī)束縛，敢于從實(shí)地觀察出發(fā)，尊重自己的感受，大膽創(chuàng)新。
石濤山水畫(huà)作品，有粗細(xì)種風(fēng)格，其中又有剛?cè)岷褪杳艿淖兓??！?a title="搜盡奇峰圖" >搜盡奇峰圖》是石濤山水畫(huà)中的杰出，屬于粗筆一路。畫(huà)中密俊密點(diǎn)，峰險(xiǎn)石奇，硝壁回抱，而對(duì)山形的處理更概括而集中，與密密麻麻的苔點(diǎn)一起，組成了特殊的石濤風(fēng)格：真可說(shuō)是達(dá)到了“不立一法”、“不舍一法”的境界，這種沉郁蒼茫的境界，在清初畫(huà)壇上罕有起匹，是典型的石濤價(jià)值所在?！稘娔剿畧D》則更為豪放，滿(mǎn)紙筆墨飛舞，水墨淋漓，濃淡相間，似隱似顯，變化多端。
石濤畫(huà)作以大筆淋漓，奔放不較多，而那種細(xì)筆清朗、含蓄秀的所謂“細(xì)筆石濤”，格調(diào)更為高雅。《細(xì)雨虬松圖》即使細(xì)筆作風(fēng)的杰作。全圖以清勁、簡(jiǎn)括的細(xì)秀線(xiàn)條勾勒山石，不多加俊擦，用墨輕淡，苔點(diǎn)也不多，染時(shí)亦不用淡墨水。筆墨的細(xì)致柔和，設(shè)色的空靈淡巖，給人感覺(jué)恬靜淡泊，典型秀麗。
石濤山水作品中，《清湘畫(huà)槁》集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一紙，山水、花、人物具備，為五十余歲時(shí)精品?！毒S陽(yáng)潔秋圖》幾乎全用點(diǎn)法畫(huà)成，為石濤用點(diǎn)的典型之作?！对粕綀D》以截取法取景，表現(xiàn)了他構(gòu)圖上的特點(diǎn)?！恫墒瘓D》繪南京采石嘰風(fēng)景，為寫(xiě)實(shí)之作。這些作品，從不同方面顯示了石濤山水畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)。
石濤的花鳥(niǎo)、蘭竹，多用水墨寫(xiě)意法，行筆爽利，用墨淋漓簡(jiǎn)練。給人以清峻挺拔、渾厚華滋之感。氣格高曠恢廓。石濤的蘭竹畫(huà)為中國(guó)畫(huà)史中的一絕。墨竹氣勢(shì)恣肆，運(yùn)筆酐暢勁爽，用墨華滋，滲潤(rùn)并生。鄭板橋說(shuō)他“畫(huà)蘭不似蘭，蓋其化也”，“畫(huà)竹好野戰(zhàn)，略無(wú)紀(jì)律而紀(jì)律自在其中“，其《竹石圖》充分體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。圖中竹竿瘦而勁，用墨筆拖出，竹節(jié)特別用濃墨勾點(diǎn)提醒。濃密的竹葉交邁穿插，散發(fā)出蘭花的幽香。粗細(xì)長(zhǎng)短的筆蹤，枯濕濃淡的墨彩，經(jīng)過(guò)疏密聚散的組合，使整幅畫(huà)顯得輕松明快，折射出畫(huà)家駕輕就熟的精技藝。
《幽蘭圖》則為精絕之作，這幅畫(huà)寥寥數(shù)筆，但屬精彩之筆。最精彩的是一筆便是畫(huà)面中右部伸展出來(lái)直至左下方的那長(zhǎng)長(zhǎng)的一筆蘭，形態(tài)直而微曲，直是一種活力，曲則表現(xiàn)著一種美，使整幅畫(huà)充滿(mǎn)了生意。這種效果全憑墨水中的靈氣和筆頭的神韻得來(lái)。石濤的存世佳作還有《梅竹圖》、《墨荷圖》、《蕉菊?qǐng)D》等。
石濤俊法的運(yùn)用亦靈活多變。其俊法主要源于董源、黃公望一派的柔性用筆，作披麻、解索俊，或細(xì)密，或簡(jiǎn)練，或濕潤(rùn)，或干枯，有時(shí)亦作方硬的折帶俊或淋漓的拖泥帶水俊。
石濤用墨濃淡相兼，干以濕出，尤其喜歡用濕筆，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氣象和渾厚之態(tài)。善用積墨、破墨、濕墨、潑墨之法，在墨色焦?jié)?、枯濕的關(guān)系處理上獨(dú)得其妙。有時(shí)惜墨如金，筆簡(jiǎn)墨淡：有時(shí)潑墨如水，濃重滋潤(rùn)，使景色呈現(xiàn)輕淡、蒼茫、朦朧、悠遠(yuǎn)等變幻無(wú)窮的意境。尤其是他的破墨法，或以淡破濃，或以濃破淡，或以焦破潤(rùn)，或以潤(rùn)破焦，或以墨破水，或以水破墨，滿(mǎn)紙墨色淋漓酐暢，自然天成，氣韻生動(dòng)。
石濤在用點(diǎn)上，不拘成法。把點(diǎn)的功能擴(kuò)大了，而且其相對(duì)獨(dú)立的價(jià)值也被加強(qiáng)、提高了。石濤的點(diǎn)有時(shí)與各種勾勒和菌擦方法相結(jié)合，以突出山石紋理特征的表現(xiàn)，有些中鋒尖的長(zhǎng)點(diǎn)，或臥筆側(cè)鋒的橫點(diǎn)，或點(diǎn)染不分，或似點(diǎn)似畫(huà)，被用來(lái)描寫(xiě)近處雜樹(shù)叢中的某一類(lèi)萬(wàn)木蔥蘢的樹(shù)帽：有的枯筆飛白點(diǎn)，被用來(lái)表現(xiàn)雨中樹(shù)林朦朧模糊景象......點(diǎn)在石濤的山水畫(huà)上，應(yīng)有盡有，而且各有獨(dú)特的作用。正因?yàn)槭瘽龑?duì)墨、線(xiàn)、點(diǎn)的精戰(zhàn)，使他的畫(huà)仿佛成為一個(gè)墨、線(xiàn)、色、點(diǎn)交織的樂(lè)章，躍動(dòng)勃勃的生命力，如僅觀一局部，又仿佛是一件極佳的抽象畫(huà)，意味幽長(zhǎng)。 石濤的畫(huà)，在構(gòu)圖上不落前人巢，往往破空而來(lái)，出奇制勝，極富創(chuàng)造性。他總結(jié)出構(gòu)圖的“蹊徑六則”：對(duì)景不對(duì)山，對(duì)山不對(duì)景，倒景，借景，截?cái)?，險(xiǎn)峻。他尤善用截取法，以特寫(xiě)的手法傳達(dá)深的境界。這種方法把景色里最優(yōu)美的一段截取了寫(xiě)出來(lái)，是對(duì)馬遠(yuǎn)邊角式山水構(gòu)圖法的進(jìn)一步發(fā)展和完善。石濤在用截取法構(gòu)圖時(shí)，虛實(shí)結(jié)合，善于運(yùn)用空白，使人有疏松開(kāi)朗不緊促悶塞的感覺(jué)，這樣更能使畫(huà)面上的景物集中、突出和明豁。
另外，石濤的繪畫(huà)講求一種氣勢(shì)，運(yùn)筆姿肆，潑墨揮灑，不拘小處瑕疵，追求全局豪放郁的氣勢(shì)和宏博奇異的境界。
在中國(guó)古代繪畫(huà)與書(shū)法關(guān)系上，一直有“書(shū)畫(huà)同源”的說(shuō)法。畫(huà)家在作畫(huà)的同時(shí)還要體寫(xiě)詩(shī)文。石濤也不例外，他喜題長(zhǎng)跋，他的書(shū)法諸體兼能，且往往因畫(huà)異而體變。一般是渾圓滋潤(rùn)筆墨配以渾厚圓潤(rùn)書(shū)法：方折畫(huà)筆配之以生辣奇崛之筆：嚴(yán)謹(jǐn)工整的畫(huà)面對(duì)以筆工字正的楷書(shū)：流動(dòng)瀟灑的畫(huà)面對(duì)以研麗靈活的行書(shū)：淡雅秀潤(rùn)的畫(huà)面寫(xiě)上清麗飄悠的隸書(shū)：奔放縱姿的畫(huà)面書(shū)下?lián)]灑酐暢的草書(shū)。
他的書(shū)法博取廣納，學(xué)過(guò)董其昌、蘇軾、黃庭堅(jiān)等。他的書(shū)法，往往是像某家但又非某家，屬某書(shū)體又不是純屬某書(shū)家，“我用我法”之精神不時(shí)流露。其行書(shū)出入董其昌、蘇軾，并摻以草隸法及畫(huà)法，或端重、或秀雅、或疏朗、或?yàn)⒚摚灰欢恪?/p>
《羅弗山圖冊(cè)跋》可為其中代表，在磊落的行書(shū)節(jié)奏中，表現(xiàn)出對(duì)書(shū)法技巧的行家意識(shí)，點(diǎn)畫(huà)飛動(dòng)，線(xiàn)條實(shí)勁，特別是整體格調(diào)，甚至比專(zhuān)門(mén)的書(shū)家如博山也并不遜色。此跋中的四行小楷，比墨精妙，氣度華然，亦是佳品。石濤隸書(shū)書(shū)法作品甚多，風(fēng)格也不盡一致?；蚣{入非隸的多種書(shū)體，或仿效黃庭堅(jiān)結(jié)體之，或融入魏碑之生澀筆勢(shì)，故飛動(dòng)、端莊時(shí)來(lái)筆端。
石濤還精通畫(huà)理，其理論收錄在《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》及畫(huà)冊(cè)跋中?！犊喙虾蜕挟?huà)語(yǔ)錄》是我國(guó)繪畫(huà)（特別是山水畫(huà)）理論史上一部極為重要的著作，書(shū)中敘述畫(huà)風(fēng)的繼承與發(fā)展，畫(huà)家的生活、修養(yǎng)、藝術(shù)創(chuàng)造，山水形象，用筆、用墨、構(gòu)圖等多方面問(wèn)題，其“一畫(huà)論”、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等觀念，對(duì)后長(zhǎng)生了重要影響。
石濤不僅是個(gè)杰出的書(shū)畫(huà)家，他還善于疊石成山，設(shè)計(jì)園林。石濤參于建造的揚(yáng)州園林，有后石山房、個(gè)園和萬(wàn)石園等。
