古人常說(shuō)“熟能生巧”，人在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)訓(xùn)練，就會(huì)在腦中形成固定形式，運(yùn)用時(shí)就能下意識(shí)應(yīng)對(duì)自如，書法也是如此，只有長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練控筆能力。
才可以像張旭、懷素那樣即便在醉酒之后，也能把毛筆運(yùn)用的出神入化，婉轉(zhuǎn)翻飛從容靈動(dòng)，在書壇中將“熟能生巧”運(yùn)用出名的就是趙孟頫跟文征明。
傳說(shuō)他們每日都堅(jiān)持書寫1萬(wàn)字，其中尤數(shù)文征明極為刻苦，他生于蘇州府長(zhǎng)洲縣。即今天的江蘇蘇州地區(qū)，少時(shí)極為愚笨，一生參加九次科考不中。
于是把全部精力放在書法上，甚至從嘉靖九年（1530年），到嘉靖三十七年（1558年），這將近30年的時(shí)間里，文征明為了把“偶像”蘇軾的書法文辭學(xué)好。
曾將他的經(jīng)典著作《前后赤壁賦》抄寫了上百遍，而且根據(jù)《巢經(jīng)巢文集》所述，到1549年就已經(jīng)傳世50本，這還不算他隨意練習(xí)的草稿。
足以見文征明對(duì)于書法的刻苦態(tài)度，可惜這上百卷的真跡，得以傳世的卻沒(méi)幾幅，目前最精妙的一幅就是87歲所寫，卷中字體寬朗舒和、落落大方。
形態(tài)較為多變，筆絲輕微相連，給人瀟灑華美之感，意境頗為高妙，王僧虔曾在《筆意贊》中寫道：“書之妙道，神彩為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。
這句話是說(shuō)書法家為字體賦予的內(nèi)在靈魂，是一件作品的核心所在，點(diǎn)畫之中要展現(xiàn)個(gè)人思考與情感表達(dá)，讓外形不再是一個(gè)空架子。
而是有血有肉的實(shí)體所在，這樣才算真正的藝術(shù)品，這點(diǎn)文征明做到了，他將自身的淡然寧?kù)o匯集到筆尖，字里行間都是溫潤(rùn)如玉的書卷氣。
有著“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”之韻，甚至他臨摹的《蘭亭序》超越了褚遂良、虞世南，在氣韻上跟王羲之極為相近，都有著蕭散幽遠(yuǎn)之韻。
這件《赤壁賦》更是如此，格調(diào)高雅清健，點(diǎn)畫率真純凈，蘊(yùn)含清麗脫俗的生動(dòng)意態(tài)，境界比有著“明書第一”的董其昌還高出許多。
而且文征明的行書用筆十分完美，尤其是晚年行書，控筆穩(wěn)健老辣，一筆一畫精準(zhǔn)到位，毫無(wú)垂老衰敗之象，在章法布局上也盡善盡美。
做到“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，有著跌宕暢通之趣，這卷《前后赤壁賦》目前收藏在臺(tái)北故宮博物院之中，被其視為“國(guó)寶級(jí)”文物，時(shí)常臨摹。
可以增強(qiáng)用筆的氣力，使每一個(gè)點(diǎn)畫都書寫的精準(zhǔn)完美，為行書賦予內(nèi)在氣格，從中領(lǐng)悟“二王”筆法和藝術(shù)境界，進(jìn)入到隨心所欲的終極境界。
之后在臨摹古人書法時(shí)做到張弛有度，同時(shí)此作有著洗盡鉛華的儒雅之氣，好像清泉沁人心脾，可以提升內(nèi)心的氣格與修養(yǎng)，提升自我的藝術(shù)格調(diào)和思維。
達(dá)到修己安神、陶冶情操之用，經(jīng)多方努力我們對(duì)文征明《前后赤壁賦》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝。
對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變都清晰可見，與原作毫無(wú)二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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