在民間諸多匠種中，裝裱匠人是最具文化品位的匠種之一，其行業(yè)的發(fā)展始終與中國(guó)書(shū)畫(huà)的發(fā)展有所關(guān)聯(lián)。
根據(jù)史料記載，書(shū)畫(huà)裝裱在我國(guó)已有上千年的歷史。在北宋時(shí)期，宋微宗曾設(shè)立畫(huà)院，并將裝裱家列入官職。明清五百年間，裝裱技藝逐漸在民間演變?yōu)轳炎之?huà)的專門(mén)行業(yè)。
著名畫(huà)家傅抱石先生曾說(shuō)過(guò)：“作為一件藝術(shù)品，除了畫(huà)面的藝術(shù)水平?jīng)Q定在畫(huà)家之外，裝裱是最重要的一關(guān)?！庇纱丝梢?jiàn)，裝裱與書(shū)畫(huà)之間的密切關(guān)系。
古人曾說(shuō)：三分字畫(huà)，七分裝裱。傳統(tǒng)的裝裱工藝，自古以來(lái)被視為書(shū)畫(huà)藝術(shù)不可或缺的一環(huán)。
中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱技術(shù)是完全利用傳統(tǒng)手工工藝，以宣紙、綾絹、糨糊、國(guó)畫(huà)顏料為材料，以鬃刷、排筆、馬蹄刀、水油紙等為工具，通過(guò)特有的程序，包括洗、揭、補(bǔ)、托、全、鑲、覆、裝等內(nèi)容，完成的書(shū)畫(huà)裝裱工藝。
裝裱的質(zhì)量關(guān)系著書(shū)畫(huà)作品的品相和存世時(shí)間。如果沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)豐富的裝裱師，我們今天看到的古書(shū)畫(huà)、古籍不會(huì)保存得這么好。
浙江衢州裝裱匠梁開(kāi)拼
一幅字畫(huà)到了裝裱匠手中，首先是托心，將平鋪在平臺(tái)上的字畫(huà)背面刷上一層薄薄的糨，然后將宣紙附在上面反復(fù)輕刷，讓宣紙與原作品最大程度的粘合在一起。
托心是整個(gè)裝裱過(guò)程中最為重要也最為考究手藝人功夫的一道工序，會(huì)直接影響到作品的壽命，是手工裝裱的精華所在，所以也被稱為“命紙”。這道工序非?？简?yàn)裝裱匠人的細(xì)心和耐心，手不能抖，眼不能花，該慢時(shí)慢，該快時(shí)快，沒(méi)有一點(diǎn)天賦和幾年的勤學(xué)苦練，學(xué)不會(huì)。
陰干的過(guò)程是整個(gè)工序中最耗費(fèi)時(shí)間的一環(huán)，也是機(jī)器裝裱所沒(méi)有的環(huán)節(jié)。
機(jī)器裝裱采用化學(xué)漿糊托心，裝裱一幅字畫(huà)只需要2個(gè)小時(shí)左右，而依靠傳統(tǒng)手工卻需要近10天的時(shí)間。
手工裝裱的好處還在于，可以在裝裱過(guò)程中，修復(fù)因年代久遠(yuǎn)、保存不善造成的陳舊和破損。當(dāng)然，這需要裝裱師傅具有一定的藝術(shù)審美。
一塊平坦的面板上，將寫(xiě)有字畫(huà)的宣紙，倒扣著鋪上去是很容易的。然后壓住四角，往其背面涂抹漿糊，這時(shí)問(wèn)題就來(lái)了，熟練者手里的那把排刷，仿佛是一個(gè)游戲的工具，只見(jiàn)那么漫不經(jīng)心地沾上漿糊，然后上下縱橫地涂抹過(guò)去，紙張卻依然故我地妥帖，看不出絲毫的皺褶。初學(xué)者則不然，如法炮制出來(lái)的成果，不是哪個(gè)地方起皺了，就是哪個(gè)地方鼓包了。由此可以看出，匠人手藝要經(jīng)過(guò)多少歲月的浸泡和經(jīng)驗(yàn)的磨礪，才能達(dá)到人與物體交流契合的程度。
漿糊的熬制也是非常關(guān)鍵的。手工裝裱盛行的年代，每家熬制的漿糊，是絕對(duì)的獨(dú)家秘方，絕不允許外傳。
江蘇宿遷裝裱匠陳通
裝裱中，關(guān)鍵的東西除了漿糊，就是工匠手里的那兩把刷子。熬制好漿糊之后，若想將一張字畫(huà)裝裱成功，剩下的關(guān)鍵就是要看操作者運(yùn)用那兩把刷子的嫻熟程度。除了上漿用的排刷，接下來(lái)就必須用到粘附托紙用的棕刷。
熟練者依然是那樣游戲一般，一邊聊天，一邊將托紙附上去，另一只手里持著的棕刷，同樣是那么若無(wú)其事地一下一下刷過(guò)去，托紙依附到字畫(huà)背面之后，宛如鏡面一樣平整而光滑。而初學(xué)者，則同樣要遭遇那種難纏的褶皺與鼓包。然后將做好托紙的字畫(huà)從平板上揭下來(lái)，再將它移到晾板上晾干，其間亦必須有著庖丁解牛般的到位與精準(zhǔn)，方能使一面軟塌塌的濕紙，如此平整而準(zhǔn)確地往晾板上貼。接下來(lái)就坐等晾干了。通常要十天半個(gè)月（最快也要七八天），方能將字畫(huà)揭下來(lái)，然后再經(jīng)過(guò)鑲邊、做軸、打蠟，才最終將全部工序完成。而在晾干的過(guò)程中，天氣會(huì)在其中起到非常關(guān)鍵的作用。
修復(fù)后的李苦禪作品
對(duì)從事手工裝裱的人說(shuō)，其實(shí)他們也跟農(nóng)民一樣，是靠天吃飯。雨天是絕對(duì)不適合進(jìn)行裝裱的，因?yàn)轳殉龅淖之?huà)會(huì)導(dǎo)致發(fā)霉。還有就是溫差太大的天氣，裝裱也需分外小心，因?yàn)榱腊逶跓崦浝淇s的狀態(tài)下，會(huì)將貼在其上的字畫(huà)撐爆。由于多數(shù)字畫(huà)都有其獨(dú)有的可貴與稀有，所以每次的裝裱，都幾乎是在一不小心就吃官司的邊緣上行走，所以不得不打起十二分的精神來(lái)謹(jǐn)慎應(yīng)對(duì)。
在上世紀(jì)七八十年代以前，民間字畫(huà)的裝裱幾乎都靠匠人手工來(lái)完成，隨著后來(lái)科技的發(fā)展，裝裱工藝與用料方面開(kāi)始發(fā)生改變。裝裱機(jī)器的出現(xiàn)極大沖擊了傳統(tǒng)手工藝，有的匠人開(kāi)始放棄這門(mén)技藝，有的則逐漸轉(zhuǎn)為機(jī)器裝裱。
如今，裝裱店鋪已經(jīng)并不多見(jiàn)，會(huì)傳統(tǒng)手工裝裱字畫(huà)的手藝人更是屈指可數(shù)。
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