律詩的對仗技巧
律詩的對仗
詞的分類是對仗的基礎。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語罷了。
詩文中兩兩對應的句子在修辭學上叫對偶，在詩詞格律中叫對仗。對仗是格律詩的重要格律之一，不對仗的詩不能稱為格律詩。-
依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：
１、名詞 ?。病⑿稳菰~
３、數(shù)詞（數(shù)目字） ?。础㈩伾~ ?。?、方位詞 ?。?、動詞
７、副詞 ?。?、虛詞 ９、代詞
同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：
（ａ）數(shù)目自成一類，“孤”、“半”等字也算是數(shù)目。
（ｂ）顏色自成一類。
（ｃ）方位自成一類。主要是“東”、“西”、“南”、“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。
（ｄ）不及物動詞常常跟形容詞相對。
連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連綿字（逶迤、磅礴等）、動詞連綿字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。
專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下的一些小類：
１、天文 ?。病r令、 ３、地理、 ?。?、宮室 ?。?、服飾 ?。?、器用 ７、植物 ?。?、動物 ９、人倫 ?。保啊⑷耸隆 。保?、形體
一 同類詞對仗-
按格律詩對仗的要求，古漢語的詞匯概括起來大約分為九類：①名詞；②形容詞；③數(shù)目詞；④顏色詞；⑤方位詞；⑥動詞；⑦副詞；⑧虛詞；⑨代詞。-
上述九類詞應特別注意四點：(1 )數(shù)目詞自成一類，“孤”、“半”等字也算數(shù)目詞。（2）顏色詞自成一類。（3）方位詞自成一類，主要是東、西、南、北等。這三類詞很少跟別的詞相對。（4）不及物動詞常跟形容詞相對。-
連綿詞只能跟連綿詞相對。連綿詞可分為名詞連綿詞（鴛鴦、鸚鵡等）；形容詞連綿詞（逶迤、磅礴等）；動詞連綿詞（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連綿詞是不能相對的。-
專名只能跟專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。-
二 對仗的規(guī)律-
格律詩對仗常規(guī)是除首尾兩聯(lián)外其余各聯(lián)都要求必須對仗。首聯(lián)對仗沒有嚴格要求，可對可不對。一般首聯(lián)用對仗在五律較多，七律較少。-
三 對仗的方法-
對仗既要求“聲對”，也要求“意對”。“聲對”指平仄相對?！耙鈱Α奔纫笤~性相對，又要求類別相對?！霸~性相對”指的是名詞對名詞，非名詞對非名詞。“類別相對”指同一事類的詞語相對。-
意對主要有-
1 工對：-
同一類門詞語相互對偶叫工對。古漢語名詞分為若干小類，同一小類的詞相對便是工對，如天文對天文，地理對地理。有些雖不是同小類但在語言中經(jīng)常平列，如天地、花鳥、詩酒等也算工對。-
2 鄰對：-
鄰近事類詞語相對叫鄰對。大約可分二十類：時令與天文；天文與地理；地理與宮室；宮室與器物；器物與衣飾；器物與文具；衣飾與飲食；文具與文學；草木花果與鳥獸魚蟲；形體與人事；人倫與代名；疑問代詞與“自”、“相”等字和副詞；方位與數(shù)目；數(shù)目與顏色；人名與地名；同義與反義；同義與連綿；反義與連綿；副詞與連詞、介詞；連詞與助詞。-
3 寬對：-
不能嚴格區(qū)分詞語類別，只按詞性相同的要求構(gòu)成對仗叫寬對。-
半對半不對也屬于寬對。如“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”中“匈奴”與“魏絳”是名詞相對；“猶”與“復”是副詞相對；但“未滅”與“從戎”便不對了，這聯(lián)就是半對半不對，屬于寬對。-
4 借對：-
一個詞有兩個意思，詩人用的是甲意，但同時借用它的乙意來與另一詞對仗，這叫借對。如“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是“桃李”的“李”意，但詩人卻借著“桃李”的“李”與“茅”字作對仗。-
有時候不是借意而是借音。如“事直皇天在，歸遲白發(fā)生”，借“皇”為“黃”與“白”相對，這也是借對?！伴组_柏葉酒，燈發(fā)九枝花”，借“柏”為“百”與“九”以數(shù)目詞相對。-
5 流水對：-
對仗的一聯(lián)一般是平行的各有其獨立性的兩句。但也有一種對仗，是一句話分為兩句說，每句都沒有獨立性，出句和對句合起來才是一個整體。這種對仗叫流水對。如“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃?！本褪橇魉畬Α?
6 反對：-
意義相反的字互為對仗叫反對。比如“有”與“無”；“多”與“少”。以反對為優(yōu)，正對（意義相同或相近）為劣。-
7 錯綜對：-
是指相互對應的兩組詞的位置轉(zhuǎn)換交叉的一種對仗。如“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴨”，“螢”與“鴨”，“火”與“暮”是交叉的一種對仗。這種情況只是偶然使用。-
8 扇面對：-
扇面對就是隔句對。如“①飄渺巫山女，②歸來七八年；③殷勤湘水曲，④留在十三弦”，不是一般的①句與②句對仗、③句與④句對仗，而是①句與③句對仗、②句與④句對仗。-
9 疊字對：-
在出句某一位置用了重疊字，在對句的響應位置也用重疊字。如“樹樹皆秋色，山山唯落暉”，“樹樹”與“山山”即是。-
四 對仗的禁忌-
1 忌合掌：指對仗兩句沒有變化，內(nèi)容重復，情意簡單。-
（1） 忌同義詞的對偶。如“蠶屋朝寒閉，田家晝雨閑”，“朝”本不能對“晝”，因為“晝”已包括“朝”的意思了，與“朝”對為重復。-
（2） 忌對偶詞語相同、相近。如“老樹有余韻，別花無此枝”，兩句都形容老樹有花，詩意重復，味同嚼蠟，字多意寡。-
（3） 忌兩句敘事而用意相同。如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，無變化之美。-
2 忌四言一法：指上聯(lián)與下聯(lián)句式完全相同。如“長城依曲渚，古渡入修林，長日多飛絮，游人愛綠蔭”，句式雷同，平板呆滯。-
3 忌同類連疊：指相連兩聯(lián)對仗中，將同一類名詞疊用。如“空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌，此日六軍同駐馬，此時七夕笑牽?！保瑑陕?lián)同用虎、雞、馬、牛，門類重復，詩意貧乏。-
如同類名詞都用在一個位置上，更是詩家大忌。如“巫山猿啼數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書，青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏”。不僅四個地名連用欠妥，而且“巫山”、“衡陽”、“青楓江”、“白帝城”都用在開頭，句法單調(diào)，語意拘束，詩味索然。-
怎樣改詩？-
古往今來，嚴肅的詩人寫詩，大多經(jīng)過精心思考字斟句酌，認真修改后，才定稿的。因為經(jīng)過反復修改，才能使詩的境界得到進一步的提高；才能從眾多的手法中，找到最合適的表現(xiàn)手法。古人所謂文字頻改，功夫自出；所謂“詩不厭改”，是有道理的。-
這樣才能改好詩呢？我認為應符合以下幾個要求：-
1. 應圍繞詩題和中心思想改詩，刪去離題較遠，表現(xiàn)主題思想不夠得力的詞語，使詩中的一字一句都能為主題思想服務；使修改后的詞語，他題挪用不得。-
2. 不要過多地使用敘述句，特別是抽象的敘述句。在說明應交待的事項后，應多用形象化語言、比擬手法。同時，要注意“惟陳言之務去”。-
3. 注意句式的選用，特別是律詩的頷聯(lián)與頸聯(lián)的句式，不要雷同。三句式、兩句式、一句式、半句式、名詞語句，錯位句等句式交錯使用，有利于疏密相間，常奇互濟，增加格律詩的美。-
4. 詩句不合格律要求時，必須調(diào)平仄，方法有三：（1）換同義詞或能代替的詞，如中國、神州、華夏、禹甸、赤縣，意思一樣，但平仄不同，可以根據(jù)情況選用。又如以東風、惠風表示春季；以南風、薰風表示夏季；以西風、金鳳表示秋季；以北風、朔風表示冬季。也可根據(jù)情況選用。（2）用倒裝句，如主移謂后：“粘衣欲濕杏花雨”；賓置謂前：“草色遙看近卻無”。（3）可用救拗法。-
5. 學習杜甫的“新詩改罷自長吟”，把改好的詩自己吟幾遍，看順不順口，聽其音韻是否能和詩的感情配合起來。如感覺不妥當?shù)牡胤剑妥鬟M一步修改。-
6. 改好稿后，不妨放置幾天、半月或半年之后，再拿出來看看，就會發(fā)現(xiàn)仍有不滿之處，這時再改，還會提高詩的思想性與藝術(shù)性
