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“中國戲劇第一人”——曹禺
曹禺
(1910年9月24日—1996年12月13日),中國杰出的現(xiàn)代話劇劇作家,原名萬家寶,字小石,小名添甲。漢族,祖籍湖北潛江,出生在天津一個沒落的封建官僚家庭里。其父曾任總統(tǒng)黎元洪的秘書,后賦閑在家,抑郁不得志。曹禺幼年喪母,在壓抑的氛圍中長大,個性苦悶而內(nèi)向。1922年,入讀南開中學(xué),并參加了南開新劇團(tuán) 。
曹禺筆名的來源是因?yàn)楸拘铡叭f”(繁體字),繁體萬字為草字頭下一個禺。于是他將萬字上下拆為‘草禺’,又因“草”不像個姓,故取諧音字個‘曹’,兩者組合而得曹禺。
曹禺是中國現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家。曹禺自小隨繼母輾轉(zhuǎn)各個戲院聽曲觀戲,故而從小心中便播下了戲劇的種子。其代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。
1996年12月13日,因長期疾病,曹禺在北辭世,享年86歲。
曹禺作為中國新文化運(yùn)動的開拓者之一,與魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齊名。他是中國現(xiàn)代戲劇的泰斗,戲劇教育家,歷任中國文聯(lián)常委委員、執(zhí)行主席;中國戲劇家協(xié)會常務(wù)理事,副主席;中國作協(xié)理事,北京市文聯(lián)主席;中央戲劇學(xué)院副院長,名譽(yù)院長;北京人民藝術(shù)劇院院長等職務(wù)。他所創(chuàng)造的每一個角色,都給人留下了難忘的印象。1934年曹禺的話劇處女作《雷雨》問世,在中國現(xiàn)代話劇史上具有極其重大的意義,它被公認(rèn)為是中國現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志,曹禺先生也因此被譽(yù)為“東方的莎士比亞”。
人物生平
個人經(jīng)歷
1910年,曹禺出生于天津小白樓,三天后母親薛氏因產(chǎn)褥熱去世。薛氏孿生妹妹薛詠南嫁給了曹禺的父親承擔(dān)起了撫養(yǎng)曹禺的重任。
1913年,3歲即隨繼母看戲,得以觀賞京劇、河北梆子、山西梆子、唐山落子、文明戲等中國傳統(tǒng)戲劇,這些戲曲為他將來的創(chuàng)作奠定了一定的基礎(chǔ)。
1922年,秋考入南開中學(xué)為二年級插班生。在校期間積極參與各種戲劇活動,且加入南開新劇團(tuán) 。
1929年,父親中風(fēng)逝世。同年九月由南開大學(xué)轉(zhuǎn)入清華大學(xué)西洋文學(xué)系二年級,在清華潛心鉆研戲劇,廣泛閱讀從古希臘悲劇到莎士比亞戲劇及契訶夫、易卜生、奧尼爾的劇作,這為他后來的創(chuàng)作帶來巨大影響。
1933年,夏秋之間作《雷雨》,秋入讀清華研究院。開始與鄭秀戀愛,秋季應(yīng)聘赴保定明德中學(xué)任英語教員。
1935年3月,著名電影演員阮玲玉自殺。曹禺甚表憤慨,于是創(chuàng)作《日出》。
1936年6 月,與魯迅、巴金等77人共同簽署《中國文藝工作者宣言》。同年秋作《原野》。
1937年5 月,《日出》獲《大公報(bào)》“文藝獎”
1938年,夏秋之間與宋之的合作改編《全民總動員》,易名《黑字八十二》,同年10月上演。
1940年,上半年作《蛻變》、《正在想》,下半年作《北京人》。
1942年,年初辭去國立劇專職務(wù),由江安到重慶。在復(fù)旦大學(xué)兼課,教授英語和外國戲劇。創(chuàng)作改編出四幕劇《家》和獨(dú)幕劇《鍍金》。
1943年1月,翻譯莎士比亞名劇《柔密歐與幽麗葉》。
1946年,受美國國務(wù)院邀請與老舍一同赴美講學(xué)。
1947年,2月由美國抵達(dá)上海。秋,電影劇本《艷陽天》完稿,自任導(dǎo)演,由文華公司拍攝。年底由中共地下黨組織安排秘密離滬去香港。
1949年,在中共地下黨組織安排下化裝成商人,由香港乘船抵煙臺解放區(qū)。4月,參加以郭沫若為團(tuán)長的中國和平代表團(tuán),于捷克首都布拉格國民議會會場舉行世界和平大會。 同年,中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會成立,當(dāng)選為常務(wù)委員。隨后,中華全國文學(xué)工作者協(xié)會,中華全國戲劇工作者協(xié)會,全國電影工作者協(xié)會相繼成立,分別當(dāng)選為常務(wù)委員、編輯出版部負(fù)責(zé)人和委員。
1951年,北京人民藝術(shù)劇院宣告成立,任院長一職。
1954年,發(fā)表《明朗的天》。
1960年,創(chuàng)作并完成歷史劇《臥薪嘗膽》完成,后易名為《膽劍篇》。
1978年,五幕歷史劇《王昭君》發(fā)表。
1996年 12月13日,因長期疾病,在北辭世。
婚姻家庭
曹禺先后共有三位妻子,分別是鄭秀、鄧譯生即方瑞、李玉茹。
鄭秀是曹禺的第一位夫人,同時(shí)也是愛曹禺時(shí)間最長的一位癡情女子。
她是曹禺清華大學(xué)的同學(xué)。1933年早春,在學(xué)校的校園戲劇活動中,曹禺讓好友孫浩然出面,特別邀請鄭秀出演英國劇作家高爾斯華綏的話劇《罪》,擔(dān)任女主角,同時(shí)開始了對鄭秀的熱烈追求[6] 。曹禺被鄭秀的美麗而打動,幾次追求未果,最后在曹禺的一場大病中兩人開始相戀。經(jīng)過3年的愛情長跑,1936年11月26日,曹禺與鄭秀于南京平倉巷德瑞奧同學(xué)會舉行隆重訂婚典禮。曹禺穿西式燕尾服,鄭秀穿旗袍。靳以、巴金從外地趕來參加。巴金送上一個洋娃娃,鄭秀非常高興:“我捧到了一個金娃娃,家寶要沒有巴金的賞識,《雷雨》不出版,還只是一個窮學(xué)生。”馬彥祥、張?zhí)煲淼纫渤鱿涠Y。1937年春,曹禺與鄭秀在長沙國立劇校舉行簡單婚禮,校長余上沅主婚,賓客有吳祖光等劇校師生,曹禺和鄭秀正式結(jié)為夫妻 。
曹禺和鄭秀婚后不久,便和方瑞有了長達(dá)十年的婚外戀情。這段戀情從一開始就處于半公開狀態(tài), 曹禺?dāng)?shù)次向鄭秀提出離婚,此時(shí)鄭秀已育有二女,堅(jiān)決不離,但二人夫妻關(guān)系名存實(shí)亡,他們一直分居到1951年。鄭秀在十分孤寂和痛苦中離婚。鄭秀對曹禺的同窗好友張駿祥說:“過去我愛 曹禺,嫁給了他,現(xiàn)在我還是愛他。我同意離婚,因?yàn)槲蚁M腋!?。鄭秀?989年10月去世,始終未再婚 。
1951年曹禺與方瑞正式結(jié)婚,直到文革時(shí)期。曹禺沒遭到批斗,被下放到農(nóng)場勞改。方瑞受到驚嚇身體垮掉,靠大量服食安眠藥才能入睡。1974年的一天,方瑞在自家床上離開了人世,臨死時(shí)床上各處都散落著大量的安眠藥片。
方瑞去世后,鄭秀及曹禺的兒女們有意兩人復(fù)合。而曹禺卻在1979年和李玉茹結(jié)了婚,至此開始了他的第三段婚姻生活。李玉茹陪伴曹禺走完了最后一程------直到1996年曹禺去世。
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洗澡讀書
抗日戰(zhàn)爭期間,曹禺在四川江安國立劇專任教。一年夏天,有一次曹禺的家屬準(zhǔn)備了澡盆和熱水,要他去洗澡,此時(shí)曹禺正在看書,愛不釋手,一推再推,最后在家屬的再三催促下,他才一手拿著毛巾,一手拿著書步入內(nèi)室。一個鐘頭過去了,未見人出來,房內(nèi)不時(shí)傳出稀落的水響聲,又一個鐘頭過去了,情況依舊。曹禺的家屬頓生疑惑,推門一看,原來曹禺坐在澡盆里,一手拿著書看,另一只手拿著毛巾在有意無意地拍水。
刪改臺詞
1954年春天,北京人藝排演《雷雨》,這是新中國成立以后的第一次。作為劇作者和院長的曹禺,竟對臺詞做了比較大的刪改。
第二幕,蘩漪原來有這樣一大段獨(dú)白——“熱極了,悶極了,這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口,熱烈烈冒一次,什么我都燒得干凈,當(dāng)時(shí)我就再掉在冰川里,凍成死灰,一生只熱熱地?zé)淮?,也就算夠了。我過去的是完了,希望大概也是死了的。哼!什么我都預(yù)備好了,來吧,恨我的人,來吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都來吧,我在等著你們?!?div style="height:15px;">
這段獨(dú)白一共有156個字,結(jié)果被刪改成——“熱極了,悶極了,這樣的生活真沒法子過下去了?!?div style="height:15px;">
這段刪改后的獨(dú)白只剩下了20個字。大約,真可以叫做“精益求精”了。
優(yōu)秀演員
曹禺在天津南開中學(xué)學(xué)習(xí)期間參加戲劇活動,曾擔(dān)任易卜生《玩偶之家》等劇的主角。據(jù)曹禺的女兒萬昭與萬黛回憶:“爸爸在挪威現(xiàn)實(shí)主義劇作家易卜生的名劇《娜拉》(《玩偶之家》)中扮演女主角娜拉。劇中娜拉背著丈夫準(zhǔn)備離家出走,爸爸演這段戲,一個人在臺上又說,又歌唱,又跳舞,把她在丈夫面前慌亂、復(fù)雜的心情,演得精彩極了;爸爸還扮演根據(jù)法國古典主義劇作家莫里哀名劇《慳吝人》改編的《財(cái)狂》主角,在韓伯康發(fā)現(xiàn)丟錢的那場戲中,他一人又是哭,又是鬧,最后‘蹦蹬’一下暈倒在臺上,把韓伯康這個守財(cái)奴表現(xiàn)得活靈活現(xiàn),入木三分,受到當(dāng)時(shí)報(bào)刊的高度評價(jià)?!?div style="height:15px;">
臨終遺憾
曹禺最后的日子里,前后在北住了8年,在此期間他的靈魂深處,始終沒有離開過文學(xué)創(chuàng)作,自然主要是戲劇創(chuàng)作。老師手邊一直有好幾個本子,其中有活頁本、小筆記本、學(xué)生用的橫格本……里邊的內(nèi)容很豐富繁雜,有他的斷想,有日記,有人物的對話,有寫出的詩,更多的是他想寫的劇本之提綱等。
那段時(shí)間,曹師的枕頭邊上常常放著《托爾斯泰評傳》之類的書。他看起來很是認(rèn)真,很有興致。有時(shí),他看著看著突然一撒手,大聲說:“我就是慚愧啊,你不知道我有多慚愧?!薄拔乙獙懗鲆粋€大東西才死,不然我不甘。我越讀托爾斯泰越難受。你知道嗎?”
個人作品
劇本創(chuàng)作
五幕劇四幕劇三幕劇獨(dú)幕劇電影劇本
北京人王昭君雷雨
日出蛻變明朗的天正在想艷陽天
膽劍篇屈原原野家橋鍍金
黑字八十二(又名:全民總動員)
以上資料整理自《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》
戲劇理論
編劇術(shù)
曹禺論創(chuàng)作
論戲劇
翻譯作品
1946年羅密歐與朱麗葉
散文書信
書信集散文集
曹禺致李致書信
(李致 編)
迎春集
獲獎記錄
中國電影金雞獎
? 1986    第6屆中國電影金雞獎最佳編劇獎  日出    (獲獎)
藝術(shù)特色
戲劇結(jié)構(gòu)
矛盾沖突是曹禺戲劇結(jié)構(gòu)的核心,曹禺早期戲劇的結(jié)構(gòu)設(shè)置緊緊圍繞矛盾沖突展開,沖突多變且因劇而宜。在多變戲劇沖突下,曹禺早期劇作有共同的精神內(nèi)質(zhì)的,即對原始野性的謳歌贊美。如《原野》中描繪的原始的美,仇虎在原始森林中奔跑,“大地輕輕地呼吸著,巨樹還那么嚴(yán)肅,險(xiǎn)惡地佇立當(dāng)中?!钡?,對原始野性的謳歌贊美在曹禺后期劇作中退卻消失,戲劇沖突也隨之匱乏。而其劇作的整體結(jié)構(gòu)模式則是由鎖閉世界和旁逸而出的新世界構(gòu)成。曹禺以“家”作為鎖閉世界的表達(dá)方式,而以“出走”作為走出鎖閉世界、尋到新世界的手段。其早期劇作結(jié)構(gòu)模式的發(fā)展過程正是新世界逐步戰(zhàn)勝鎖閉世界的過程,這一過程生動的體現(xiàn)在里《雷雨》到《北京人》的創(chuàng)作過程中,《雷雨》是封閉式的代表作,而后的《日出》、《原野》則開始體現(xiàn)在封閉世界縫隙中尋找新世界,隨著鎖閉世界的崩潰,新世界成為豐體結(jié)構(gòu)模式。同時(shí)曹禺善于化用戲劇情,情節(jié)是戲劇結(jié)構(gòu)的重要因素。劇作構(gòu)思首要來自對生活素材、印象的重新組合,但是,對固有戲劇情節(jié)化用、重構(gòu)和再創(chuàng)造也是劇作構(gòu)思的一重要來源。曹禺劇作的諸多情節(jié)正是來自對中外戲劇情節(jié)的化用和重構(gòu)。戲劇情節(jié)的化用是曹禺劇作結(jié)構(gòu)的一大特色。劇作結(jié)構(gòu)的詩化則是曹禺戲劇的另一大特點(diǎn)。追求詩性是中國現(xiàn)代話劇的發(fā)展方向,曹禺曾說過《北京人》是他當(dāng)詩來寫的,而另一部劇作《雷雨》雖然并非有意為之,依然存在濃厚的詩意,這使得《雷雨》的環(huán)境氛圍描寫顯得異常郁悶但是極富深意。在中國傳統(tǒng)文化浸染與西方戲劇的借鑒下,曹禺注重詩意與劇作結(jié)合,取得了很高成就。曹禺劇作結(jié)構(gòu)的詩化主要體現(xiàn)于語言和戲劇性情境。
語言風(fēng)格
曹禺的戲劇語言極具特色,從而使得他在處理戲劇沖突當(dāng)中,能深入劇中人的內(nèi)心世界,或則表現(xiàn)人物與人物之間的心靈交鋒,或則刻畫劇中人內(nèi)心的自我交戰(zhàn)。表面的爭執(zhí)、外部的沖突都包蘊(yùn)著劇中人的內(nèi)心交戰(zhàn)。一切外在的沖突、爭辯與日常生活場景,都是為了醞釀、激發(fā)與表現(xiàn)內(nèi)心沖突。
語言個性鮮明的性格化是優(yōu)秀戲劇的一大特色,同時(shí)也是曹禺戲劇的一大特點(diǎn),曹禺筆下的人物個性化語言,非常突出。如《日出》中李石清:“你簡直就是個大廢物”,這個世界不是替你這樣的人預(yù)備的。”寥寥數(shù)字,充分地暴露了李石清陰險(xiǎn)卑劣、殘忍無情、無恥的思想性格。《日出》中這樣的幾乎沒有特別拗口的臺詞,做到了通俗易懂,精練深刻。而且,臺詞里充滿了精妙的停頓和省略,使觀眾隨著劇情的發(fā)展完全進(jìn)入臺詞所創(chuàng)設(shè)的情景中。
戲劇語言的動作性指劇中人物不僅表現(xiàn)出在說話,而且出表現(xiàn)人物自身的心理活動、思想感情,它是和手勢、表情、形體動作結(jié)合在一起的`,推動著劇情的發(fā)展。而曹禺的語言恰巧也有富于感染力的動作性,如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻覺描寫,曹禺別開生面地展示了仇虎的內(nèi)心悲劇沖突,重現(xiàn)了他所遭受的種種不公,他在種種幻覺糾纏下拼命掙扎、苦斗,反抗意志愈益頑強(qiáng)。另外蘊(yùn)含著豐富的潛臺詞也是曹禺慣用的手法,在《雷雨》中,優(yōu)秀的潛臺詞比比皆是如:大海打周萍時(shí)所說的“你準(zhǔn)備好了?”就是指你是準(zhǔn)備好跑了呢?還是準(zhǔn)備好挨打了呢?
曹禺的語言也是抒情、詩意的。曹禺在創(chuàng)作中運(yùn)用了一些詩的語言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運(yùn)用,使他的戲劇語言具有濃厚的抒情性。在劇本中,曹禺喜歡對他所描繪的人物進(jìn)行外貌、性格和身世的具體描述,對人物生活的場景作祥細(xì)的說明和描繪。這種語言如同敘事詩一般,具有濃厚的抒情性。那象詩一樣的語言,具有濃厚的抒情性,意蘊(yùn)深厚,發(fā)人深思,耐人尋味,達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫人物臺詞,而是讓人物身臨其境地講話,將刻劃人物內(nèi)心活動的臺詞同舞臺效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起,產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果?!独子辍繁闶鞘钱?dāng)做詩來寫的,其中的許多臺詞準(zhǔn)確地展現(xiàn)了人物的性格,抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。繁漪是一個“五四”以后的資產(chǎn)階級女性,聰明、美麗,有追求自由和愛情的要求;但任性而脆弱,熱情而孤獨(dú),飽受精神折磨,渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境,正象作者所說,她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的獨(dú)白,簡直就是一首貯滿憤懣與渴望:熱極了,悶極了,這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次,什么我都燒個干凈,當(dāng)時(shí)我就再掉在冰川里,凍成死灰,一生只熱熱地?zé)淮?,也就算夠了。我過去的是完了,希望大概也是死了的。哼,什么我都預(yù)備好了,來吧,恨我的人,來吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都來吧,我在等候著你們。繁漪在“宇宙殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶,“愛起你來像一團(tuán)火”,“恨起你來也像一團(tuán)火”的熾烈陰鷙的個性也都熔鑄在這詩里。
人物影響
文藝影響
曹禺在把歐洲近代戲劇的寫作技巧運(yùn)用于中國的話劇創(chuàng)作,表現(xiàn)中國社會現(xiàn)實(shí)方面;在塑造鮮明獨(dú)特的人物形象,特別是女性形象方面;在使劇本富于激情和詩意,特別是悲劇藝術(shù)的建樹方面;在把生活中的口語加工成文學(xué)語言,使對話藝術(shù)趨向完美方面,以及在使劇本同時(shí)具有可讀性和可演性等方面,都取得了重大的成就。他的《雷雨》的出現(xiàn)昭示著中國有了第一部可與外國經(jīng)典戲劇比肩的作品。
曹禺的作品不僅在國內(nèi)不斷出版和上演,受到讀者和觀眾的歡迎,一些劇作已被譯成日、俄、英等文字出版,并在許多國家上演,也受到國外讀者和觀眾的好評,并因此在國內(nèi)外產(chǎn)生了深厚的影響。
曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等經(jīng)典劇作,使中國現(xiàn)代話劇劇場藝術(shù)得以確立,并在中國的觀眾中扎根,使中國的現(xiàn)代話劇由此走向成熟。曹禺既是現(xiàn)代話劇真正意義上的奠基人,也是現(xiàn)代話劇藝術(shù)的一座高峰,他的劇作影響、培養(yǎng)了幾代中國劇作者、導(dǎo)演、演員,在中國現(xiàn)代話劇整體面貌上打上了自己的印記。
教育影響
曹禺作為卓越的戲劇教育家,為推動我國文學(xué)藝術(shù)事業(yè)和戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展所建立的不朽功勛。1936年至1941年,曹禺在中國第一所國立劇校任教6年,為我國培養(yǎng)了一批又一批戲劇專門人才。解放后,曹禺長期兼任中央戲劇學(xué)院負(fù)責(zé)人,一直關(guān)心中戲的教育與建設(shè),熱情鼓勵和支持藝術(shù)學(xué)子的追求和創(chuàng)新。
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