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原創(chuàng)|第292篇
文|若初
1
秦昊和佟大為在演技派綜藝上呈現(xiàn)的《如父如子》這個戲，是脫胎于日本的同名片子《如父如子》。
節(jié)目里，編劇最初和兩位演員提到根據(jù)這個劇本的時候，佟大為就面露難色：那個好難改，那個導(dǎo)演拍戲，所有的東西都是慢悠悠的······
要把一個影視化的作品，改編成在舞臺上呈現(xiàn)的作品，極其考驗編劇的功力。
這中間的變數(shù)和不確定性太多了。
但，無論是佟大為還是秦昊，都對編劇提了同一個要求：要有人物（人設(shè)）！
很明顯，秦昊的要求，比佟大為更清晰，他提出了一個更明確的要求：這個劇本不是只有情緒和事件，而要有一個活生生的有血有肉、有性格的人物！
只有人物立住了，演員才能根據(jù)人物，去梳理對這個角色的內(nèi)心活動，才能“相信”這個戲的規(guī)定情景，才能針對這個豐滿的人物，去設(shè)計一系列的微表情、小動作，才能在戲里，按照這個人物的內(nèi)心去做出合情合理的言行舉止反應(yīng)。
有人物，演員才能塑造一個“人”，否則，只是在根據(jù)情緒和事件在做“事”！
佟大為和秦昊，能靠《如父如子》的片段，在投票環(huán)節(jié)脫穎而出，秦昊甚至是從最后一名直接逆襲成了第一名，除了自身過硬的業(yè)務(wù)能力以外，編劇改稿后的劇本，人物立住了，這一點也是功不可沒！
2
在戲里用情緒和事件做“事”的演員，呈現(xiàn)給觀眾的是這樣的：
而，真真正正在戲里塑造“人”的演員，會讓觀眾享受到一種強(qiáng)烈的視覺體驗和靈魂的共鳴：
這中間相差的十萬八千里，除了兩位演員本身的演技差距之外，還有一個很關(guān)鍵的因素，也就是佟大為點睛的那句“劇本好的話，人設(shè)好，對于觀眾來講代入感就會強(qiáng)。”
而觀眾的代入感，是代入一個角色，進(jìn)入人物的內(nèi)心，去“虛擬”地經(jīng)歷他的喜怒哀樂，就像這一切真實地發(fā)生在自己身上一樣，透過演員塑造的“人”，去感同身受地體察人物的心境。
就如章子怡在最平凡的中景鏡頭下，她的紅唇枯眼，兩行清淚，這種狀態(tài)一出來，一下子讓人為之動容，感受到她那種心如死灰、愛而不可得的痛。
而唐嫣所表達(dá)的那種所謂的“演技炸裂”，只會讓人能覺得滿屏透露著尷尬，就像油融不進(jìn)水里一樣，她自己和角色之間都是陌生人。
觀眾也無法通過她的表演而進(jìn)入角色的內(nèi)心，一切就成了浮于表面的“作秀”，觀眾只是霧里看花，跟人物之間，是似懂非懂的一頭霧水。這樣的戲，怎么能好看呢？
唐嫣的片段，看起來更有爆發(fā)的情緒，然而，只有章子怡這種“潤物細(xì)無聲”的精致和克制，才更戳人心。
因為，觀眾透過唐嫣的片段，看到的是“事”，而通過章子怡，看到的卻是有血有肉的“人”！
這也就是秦昊面對作品最在意的東西，有人物了，才有“好戲”看！
3
好劇本，能通過人物的經(jīng)歷，將觀眾傳送到全新的世界。
美國作家詹姆斯·弗雷把這個傳送現(xiàn)象叫做“虛構(gòu)的夢”。
講好一個故事，其實是有章法可循的，需要掌握“LOCK系統(tǒng)”。
LOCK代表主角（Lead）、目標(biāo)（Objective）、沖突（Confrontation）、沖擊結(jié)尾（Knockout）。
主角
穩(wěn)固的情節(jié)永遠(yuǎn)始于有趣的主角。最好的情節(jié)中，主角必須引人注目，迫使我們從頭到尾都盯著他看。
在《如父如子》的故事里，兩個主角，一個是崇尚精英教育的富爸爸，愛孩子，卻又像管理下屬一樣教育孩子，溫情被冷裹挾著；一個是給予溫暖陪伴的窮爸爸，雖然沒錢，但跟孩子亦父亦友，讓孩子覺得快樂和滿足。
這樣兩個平行世界的人，如今交織在一起，7年前醫(yī)院抱錯孩子，現(xiàn)在富爸爸打算“換子”，要跟窮爸爸進(jìn)行一場談判。
這兩個角色設(shè)定，自帶“引人注目”的BGM。
這也是命中“車禍現(xiàn)場”原理，就如同開車的人看到車禍現(xiàn)場，人會停下來張望一樣。觀眾也喜歡看復(fù)雜的角色犯下無法挽回的錯，把人生搞得一塌糊涂。
等著看他“如何收拾殘局”！
目標(biāo)
角色有了目標(biāo)，就有了需求和渴望。
目標(biāo)是故事的動力，驅(qū)動故事前進(jìn)，避免主角在原地踏步。
故事的目標(biāo)通常分為兩種：想取得某樣事物，想逃離某樣事物。
而在《如父如子》里，兩個父親各懷心思。
富爸爸起初想調(diào)換兒子，后來想花錢兩個都要；窮爸爸從一開始，就隱匿心思，揣測試探，打的算盤是確定對方是好人，讓他照顧兩個孩子，因為自己馬上要入獄了，無法照顧孩子。
兩個人物各自帶著自己的目標(biāo)，來到這個劇情里，這個目標(biāo)的轉(zhuǎn)換和實現(xiàn)，推動著劇情朝高潮淚點奔去。
沖突
沖突才是故事最精彩的高光部分，來自其他角色或外在環(huán)境的阻力，能讓故事活過來。
如果主角在追求目標(biāo)的路上毫無阻礙，那就剝奪了觀眾偷偷渴望的一件事：擔(dān)心。
觀眾想為主角擔(dān)驚受怕，這樣才能從頭到尾深深投入劇情中。
沖突，才是故事具備戲劇性的題眼。
有沖突，看著人物在既定場景里被虐，像囚徒一樣掙扎，才越能刺激觀眾的興奮點。
富爸爸想換孩子，但妻子不忍心，表示反對，孩子可憐兮兮地懇求爸爸不要丟下他。
7年的情感羈絆，是富爸爸面臨抉擇時的沖突，終于下定決心，打算用五百萬把另一個孩子還過來。
而另一個明顯也愛孩子的窮爸爸，如何會忍心，大方割愛？
兩個父親之間的沖突，成了整段最揪心的部分。
有位聰明的老作家說：把你的主角放到樹上，朝他丟石頭，再放他下來。
丟石頭，就是在主角的路上設(shè)滿障礙，把事情弄得很復(fù)雜，永遠(yuǎn)不要輕易放過他。
沖擊結(jié)尾
美國小說家兼寫作老師巴那比·康拉德說：一旦筆下角色面臨問題，而且是很嚴(yán)重的問題，這時“編排情節(jié)”指的不過就是看他如何脫離困境罷了。
富爸爸想要兩個孩子，而窮爸爸剛好無力照顧孩子，這是編劇給的出路，為困境里的兩個人物開了一扇窗。
但是，淋漓盡致的父愛，卻在這個過程中，被詮釋，被演繹得淋漓盡致。
“活靈活現(xiàn)”的角色是才是寫出雋永好作品的秘方和神奇公式。
多閱讀，多研究自古名家的作品，我們必然發(fā)現(xiàn)，正是作者們對人類個性的剖析，才讓他們的作品歷久彌新，流傳至今。
文末點個“在看”，希望市場上有更多的好劇本，好人物！
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