從“照相”到“攝影”有多遠(yuǎn)戴占軍戴占軍，現(xiàn)任《中國(guó)質(zhì)量報(bào)》副總編，中國(guó)海洋攝影協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。作家、攝影家，高級(jí)編輯，獲國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府專(zhuān)家特殊津貼。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，數(shù)碼技術(shù)的進(jìn)步，手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)的人比比皆是，其實(shí)照相人人都會(huì)，但“照”成攝影作品，卻不是一件簡(jiǎn)單的事。擁有什么樣的數(shù)碼相機(jī)？怎樣才能用好它并拍出好片子？本期講堂戴占軍老師為大家講述從“照相”走向“攝影”的基本方法和途徑，教你拍出一張“好看又會(huì)說(shuō)話的照片”。
【戴占軍】：我先提出三個(gè)問(wèn)題：第一個(gè)問(wèn)題，你會(huì)照相嗎？提這個(gè)問(wèn)題就很傻，可能大家會(huì)拍我的板磚。因?yàn)樵跀?shù)碼時(shí)代，在技術(shù)門(mén)檻已經(jīng)大大降低的時(shí)候，人人都會(huì)照相。第二個(gè)問(wèn)題，你會(huì)攝影嗎？可能有一些朋友有些困惑。第三個(gè)問(wèn)題，我們想解決什么問(wèn)題？就是我們使用消費(fèi)級(jí)的設(shè)備，如何讓照片拍出攝影的味道。我想今天在座的各位大多數(shù)都是要請(qǐng)教這樣一個(gè)問(wèn)題的。我想給大家解決的問(wèn)題，就是我們手持消費(fèi)級(jí)的機(jī)器，如何把照片拍好，拍出攝影的味道。
我經(jīng)常出去辦班，每一次反應(yīng)都是聽(tīng)攝影課的朋友特別多。為什么會(huì)這個(gè)樣子呢？實(shí)際上無(wú)論是照相還是攝影，在現(xiàn)在已經(jīng)成為了一種生活方式，它甚至成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的一種語(yǔ)言。我們用已有的文字已經(jīng)不能在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代常態(tài)或更好的進(jìn)行溝通了，需要影像元素的介入。那么我們能不能比較直觀的描繪出一條從照相到攝影的途徑呢？

好照片所具備的基本要素

我們?yōu)樗^的一張好照片，或者說(shuō)具備一點(diǎn)攝影要素的照片，進(jìn)行一個(gè)總結(jié)。第一，清晰是基礎(chǔ)。拍不清楚一切全都不要說(shuō)。我們有很多攝影家、攝影師拍出來(lái)的東西都要放大之后，用于印制。不清楚，再好的照片也白搭。所以清晰是一張照片的基礎(chǔ)要義。第二，主體要突出。我們拍攝的主體是什么？我們總想把所有東西都拍進(jìn)去，但是相機(jī)的鏡頭它的角再大也是有限的。所以必須了解你拍攝的主體是什么。主體往往是主題所見(jiàn)，當(dāng)然主體和主題不是一回事兒，但是主體往往承載著一張照片主題最重要的信息。第三，曝光要準(zhǔn)確，當(dāng)然做到理想更好。準(zhǔn)確的曝光和理想的曝光不是一個(gè)概念。第四，操機(jī)要熟巧。因?yàn)橄鄼C(jī)相當(dāng)于我們畫(huà)畫(huà)的筆。如果機(jī)器不熟巧，一切談不上。第五，角度要新奇，構(gòu)圖要講究，信息要正確。第六，近些再近些。就是我們要盡量讓我們的相機(jī)，讓我們的機(jī)位貼近被攝主體。第七，設(shè)備挺要緊。有人說(shuō)你不是講低端數(shù)碼拍出好照片嗎？那設(shè)備是不是不要緊？非也。什么樣的武器打什么樣的仗，什么樣的設(shè)備拍什么樣的片子，所以設(shè)備還是很要緊的。最后，創(chuàng)意最重要。
我們主要講一些拍攝的小的竅門(mén)，我們?cè)趺礃邮褂脵C(jī)器，調(diào)整機(jī)器，最后再講一下創(chuàng)意的話題，其他的都不講了。如果大家聽(tīng)著覺(jué)得還行，還希望聽(tīng)其他的，主辦方的同志們辛苦一下，我愿意再來(lái)為大家講解其他內(nèi)容。

照片與攝影作品的差距

照片與攝影作品的差距到底表現(xiàn)在哪里？我覺(jué)得要辯證的看，首先說(shuō)兩者相去甚遠(yuǎn)。作為一張數(shù)碼照片是利用數(shù)碼相機(jī)隨意獲得并通過(guò)數(shù)碼技術(shù)輕易讀取的影像。而一張數(shù)碼攝影作品是運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)諸功能元素進(jìn)行平面造型的創(chuàng)作，并運(yùn)用相應(yīng)的數(shù)碼技術(shù)讀取的光影藝術(shù)品。二者明顯差距有很多，我們可以列舉一些。首先是數(shù)碼相機(jī)的功能。你沒(méi)有這個(gè)功能，達(dá)不成這樣一種影像的要素素質(zhì)，你也不可能拍出相應(yīng)的作品。第二，運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)的能力。我們現(xiàn)在每人都有一個(gè)小卡片機(jī)，或者是有一臺(tái)消費(fèi)級(jí)的單反，但實(shí)際上我們很多朋友對(duì)相機(jī)的開(kāi)發(fā)是非常有限的，也就是你開(kāi)發(fā)你相機(jī)的能力有限。第三，它采取了不同的讀取技術(shù)路徑。第四，人不能而我能。說(shuō)來(lái)說(shuō)去一張好照片就是人家拍著了你拍不著，或者是人家在普通的自然界社會(huì)里看出了不普通，拍出了不普通。你的眼睛只看到所有人都看到的東西，人家看到或拍到你應(yīng)該看到而沒(méi)有看到的東西。第五，影像與光影藝術(shù)的根本之別。
講這么多，是不是兩者就橫著一條不可逾越的鴻溝呢？也不是這樣，我們辯證的看，又可以說(shuō)兩者相距很近。首先照相與攝影二者雖然有明顯差距，但是本質(zhì)卻是相通的，他們都是依據(jù)光的原理和原理相同的技術(shù)設(shè)備生成的平面固化影像。攝影作品說(shuō)穿了就是一張好照片，沒(méi)那么邪乎。拍攝一張攝影作品是非常辛苦的事情，但還沒(méi)有到我們不可以效仿，不可以學(xué)習(xí)，或不可以感知它這個(gè)程度。它說(shuō)穿了也就是一張好照片。因此我們也可以說(shuō)，一張公認(rèn)的好照片，一定是具備了成為攝影作品的基礎(chǔ)。
為什么要辯證的看遠(yuǎn)近？首先就是我們要找到我們從照相走向攝影的我們的差別在哪里。其次是堅(jiān)定我們的信心，我們手持普通的卡片機(jī)，手持消費(fèi)級(jí)的單反機(jī)，我們一樣可以拍出攝影的味道?？赡茉诋?huà)質(zhì)上達(dá)不到幾十萬(wàn)設(shè)備的水平，但是我們一般的使用應(yīng)該是足夠的。攝影是實(shí)踐的藝術(shù)，是通過(guò)學(xué)習(xí)每個(gè)人都可以掌握的藝術(shù)，也是考驗(yàn)一個(gè)人綜合能力和素質(zhì)的藝術(shù)。剛才我和幾位朋友在外面聊天，他講了一句話我很贊同，他說(shuō)學(xué)習(xí)攝影實(shí)際功夫在詩(shī)外。

　　認(rèn)識(shí)你的相機(jī)

首先我們講一點(diǎn)基礎(chǔ)的東西，認(rèn)識(shí)你的相機(jī)。一些攝影人說(shuō)技術(shù)仍然是門(mén)檻，全自動(dòng)就拍不出好東西，這是經(jīng)常我們遇到一些專(zhuān)業(yè)攝影人給我們講的。但是不一定的。我們來(lái)看兩張照片。這張是一位攝影家用單反相機(jī)在我工作時(shí)候拍的照片；這張是我在喝茶的時(shí)候，一個(gè)朋友拿一千多塊錢(qián)的小卡片機(jī)拍的照片。我們看這兩張照片，如果不考慮到放大印制的情況，我個(gè)人感覺(jué)好像這張卡片機(jī)拍的照片比另一張還要好一些。所以破機(jī)器，全自動(dòng)拍攝不一定拍不出好東西來(lái)。又有很多攝影愛(ài)好者說(shuō)現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)智能化水平已經(jīng)很高了，全自動(dòng)已經(jīng)可以解決大部分拍攝問(wèn)題，言下之意是我們不用學(xué)了，這個(gè)也不對(duì)的。我們看這兩張照片，這兩張是老款5D拍攝的。前面這張是全自動(dòng)拍攝形成的影像，這張是參數(shù)調(diào)整以后拍出的照片，我們可以看到兩者在光感、質(zhì)感、光影上的不同，所以全自動(dòng)并不能解決所有問(wèn)題，因此學(xué)習(xí)還是很有必要的。
要了解相機(jī)，你不了解你的相機(jī)等于是相機(jī)在控制你，不是你在控制相機(jī)。誰(shuí)是最好的老師？不是老戴，不是教科書(shū)，也不是地理雜志的某某，你的最好的老師就是你的說(shuō)明書(shū)！很多朋友提出一些問(wèn)題，我說(shuō)你的說(shuō)明書(shū)上都有啊，為什么不看說(shuō)明書(shū)呢？就沒(méi)有好好看，就以為它是一臺(tái)電視一樣拿來(lái)就用。其實(shí)很多拍攝的問(wèn)題，機(jī)器操作的問(wèn)題在說(shuō)明書(shū)里都有解答，當(dāng)然有的語(yǔ)焉不詳就要向?qū)＜艺?qǐng)教。所以建議大家回去把你的相機(jī)說(shuō)明書(shū)當(dāng)作最好的老師。我們要超越傻瓜拍攝和一P到底的拍攝模式，豐富你的拍攝模式。
全自動(dòng)拍攝，相機(jī)完全控制你。P檔拍攝，也就是程序自動(dòng)曝光拍攝，是相機(jī)在部分控制你。我們要想辦法學(xué)會(huì)手動(dòng)曝光，不能有畏難情緒?，F(xiàn)在相機(jī)操作已經(jīng)很容易了，手動(dòng)曝光是很容易學(xué)的。很多朋友不能達(dá)成理想的曝光，主要就是不會(huì)手動(dòng)曝光，所以建議大家能夠?qū)W會(huì)它。如果你不會(huì)手動(dòng)曝光也沒(méi)有關(guān)系，你不妨使用程序自動(dòng)曝光的其他模式，比如快門(mén)優(yōu)先和光圈優(yōu)先?；蛘哂袀€(gè)過(guò)度，我們怕出去拍不好，先拿手動(dòng)拍，拍完用P檔拍，拍完之后再試試光圈優(yōu)先或快門(mén)優(yōu)先。
快門(mén)優(yōu)先。當(dāng)快門(mén)速度決定照片表現(xiàn)力的時(shí)候，這時(shí)候我們通常會(huì)選定快門(mén)優(yōu)先，它常用于對(duì)動(dòng)態(tài)事物的拍攝。這張照片它使用了比較高的快門(mén)速度，1/400秒，它對(duì)流水記錄是點(diǎn)狀的記錄。同樣的機(jī)位，我們采用了1/25秒拍攝，得到了流水的虛化效果，這就是快門(mén)優(yōu)先基本作用說(shuō)明。當(dāng)你采用快門(mén)優(yōu)先的時(shí)候，你設(shè)計(jì)快門(mén)，相機(jī)會(huì)自動(dòng)生成一個(gè)光圈值匹配你的快門(mén)速度，從而獲得比較準(zhǔn)確的曝光。大家知道曝光實(shí)際上就是快門(mén)與光圈的互益。虛化流水要根據(jù)流水的速度和表現(xiàn)需要設(shè)定快門(mén)速度，我的經(jīng)驗(yàn)是再快不能高于1/40秒，有的流水很急，速度很快，另當(dāng)別論。在拍攝飛鳥(niǎo)的時(shí)候，一般速度不要低于1/400秒，如果低于這樣的速度，你很難記錄下清晰飛鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)影象。
光圈優(yōu)先。當(dāng)光圈大小決定照片表現(xiàn)力的時(shí)候，我們通常會(huì)選定光圈優(yōu)先，一般應(yīng)用于對(duì)景深不同的需求。這兩張照片，我們看這張，采用了小光圈，光圈越小景深越大，所謂小光圈就是數(shù)值大。這張采用大光圈，2.8的光圈，我們看它背景已經(jīng)完全被虛化。這涉及到景深的問(wèn)題，什么是景深？我們?cè)趯?duì)焦的時(shí)候，除了焦點(diǎn)清晰之外，在焦點(diǎn)的前后還有一部分影象是清晰的，圍繞焦點(diǎn)前后的成像清晰的范圍被稱(chēng)為景深，焦點(diǎn)到后邊的景物清晰度叫后景深，焦點(diǎn)向前邊清晰范圍叫前景深。后景深永遠(yuǎn)大于前景深，這是由于鏡頭出鏡的原理決定的。
那么景深和什么有關(guān)？景深和三大要素有關(guān)。我去講課的時(shí)候，都是只講光圈，其實(shí)不是的，光圈只是決定景深的要素之一。景深和光圈、距離、焦距三者有很密切的關(guān)系。我們剛才講過(guò)了，光圈越小，也就是光圈的數(shù)值越大景深越大。光圈越大，也就是光圈的數(shù)值越小景深越小，這是光圈對(duì)于景深的關(guān)系。那么還有一個(gè)距離，距離主要是包括兩個(gè)概念，一個(gè)是拍攝距離，我們相機(jī)對(duì)于主體之間的距離，對(duì)景深會(huì)有影響，我們相機(jī)離主體越近的時(shí)候，所能獲得的景深越小。當(dāng)我們的相機(jī)離主體越遠(yuǎn)的時(shí)候，我們獲得的景深越大。還有一個(gè)就是在拍攝前后兩個(gè)主體的時(shí)候，要特別注意兩個(gè)主體之間的距離對(duì)清晰度的影響。我們看這張圖，它使用了很小的光圈，按說(shuō)它應(yīng)該清晰，但是由于他們兩個(gè)物距太遠(yuǎn)，所以主體后邊的玩偶已經(jīng)完全被虛化了。它使用了比較大的光圈，本來(lái)景深很小的，但是由于物距很近，所以?xún)烧哌€都很清晰，這就是物距對(duì)景深的影響。兩個(gè)照片玩偶的距離完全一樣，拍攝使用的光圈大小也完全相同，但是由于使用了鏡頭的不同焦段所獲得的景深效果也不同，這就是第三個(gè)，景深和焦距有很大關(guān)系。我們看這張照片，兩個(gè)主體距離是一樣的，這張照片里面，我們使用了很小的光圈，但是由于焦距使用了長(zhǎng)焦起始端，所以后邊的玩偶已經(jīng)被虛化了。而這張照片同樣的光圈值并沒(méi)有變，但是由于焦距我們使用了24的焦距，在焦距比較短的時(shí)候，后景依然是清晰的，這就是說(shuō)我們使用的焦段越長(zhǎng)的時(shí)候，我們所能獲得的景深越小。當(dāng)我們使用的焦段越短的時(shí)候，我們所能獲得的景深越大，這是景深和三者之間的關(guān)系，其實(shí)很要緊。因?yàn)槲覀兒芏嗯笥雅恼掌?jīng)常是拍一些留影照，有朋友覺(jué)得留影照很容易拍，其實(shí)是很難的。我們經(jīng)常遇到的情況就是我們拍清了人，但是景致并不清晰，有時(shí)候拍清了景致，但我們的人不清晰，實(shí)際上是我們對(duì)景深的把握不好，主要是這個(gè)原因。

最有用的相機(jī)設(shè)定方式

我再講幾個(gè)最有用的相機(jī)設(shè)定，感光度，白平衡，測(cè)光模式的選擇，還有照片風(fēng)格的設(shè)定，相機(jī)參數(shù)的調(diào)整，對(duì)焦模式，還有文件的記錄。時(shí)間關(guān)系下面這些都不講了，我集中講講上面的。
在講之前講一下關(guān)于照片的記錄格式的選擇。大家最常用的是JPG模式記錄，JPG有它的優(yōu)勢(shì)，它占的空間很小，但是它有它的問(wèn)題，JPG在拍攝的時(shí)候就經(jīng)過(guò)了壓縮，因此影象很難生成大畫(huà)質(zhì)的影象，我們要放大的時(shí)候就比較困難，所以專(zhuān)業(yè)的影人很少能見(jiàn)到使用JPG格式記錄。如果他是拍作品，幾乎不會(huì)用到JPG，他會(huì)用RAW格式。RAW格式是數(shù)碼底片格式，很多人說(shuō)它沒(méi)有壓縮，實(shí)際是不對(duì)的。它經(jīng)過(guò)了很微不足道的壓縮，但它依然是經(jīng)過(guò)了壓縮。我們?cè)?font style="LINE-HEIGHT: 1.8em" face="Times" size="3">RAW格式下不能直接生成影像，要把它轉(zhuǎn)化成影像，可以轉(zhuǎn)化成幾種。一種轉(zhuǎn)為JPG，一般就可以了。但是要進(jìn)行印刷的時(shí)候，還要把它調(diào)整成四色格式。有的攝影家說(shuō)我拍的照片絕不調(diào)整，我跟大家講，這是不可能的。因?yàn)樵?font style="LINE-HEIGHT: 1.8em" face="Times" size="3">RAW格式下的調(diào)整也是調(diào)整，你不能說(shuō)我在數(shù)碼底片狀態(tài)下調(diào)整不叫調(diào)整，RAW也要一次把它拍好，特別是它轉(zhuǎn)成四色的時(shí)候，從三色轉(zhuǎn)成四色，照片都會(huì)偏暗一點(diǎn)，當(dāng)轉(zhuǎn)換成四色一定要提亮一點(diǎn)，這樣照片印出來(lái)的效果才能達(dá)到我們看的比較唯美的光感，所以絕對(duì)的不調(diào)整是不可能的，當(dāng)然參加比賽是不允許調(diào)的，但是在后期的時(shí)候會(huì)留下調(diào)整空間。因此，當(dāng)我們拍一副作品的時(shí)候，一定要用RAW格式，不要使用JPG格式。
第二是感光度。ISO感光度是膠片時(shí)代膠片的光線敏感度的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定。你也生產(chǎn)膠片，我也生產(chǎn)膠片，你是這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我是那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)沒(méi)法弄，所以要標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)才能成為現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)。因此它就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)定。數(shù)碼相機(jī)是模仿并借用這一概念，設(shè)置了類(lèi)似的功能，像CCD等感光元件來(lái)代表它光感的敏銳度，大致與傳統(tǒng)膠片等效，但并不能達(dá)到完全等效。有一些商家鼓吹自己完全等效膠片的感光度，那是市場(chǎng)推廣營(yíng)銷(xiāo)策略，它達(dá)不到的。大家知道，當(dāng)我們的感光度數(shù)值越高的時(shí)候，我們能在暗光下獲得很清晰的影象，但是它也有問(wèn)題，當(dāng)感光度提高的時(shí)候，噪點(diǎn)也會(huì)持續(xù)加大。因此我們?cè)谟脭?shù)碼拍攝的時(shí)候，一般控制在200以下，很多攝影家都會(huì)告訴你要控制在一百以下。但是最近微單相機(jī)，最低值設(shè)置的就是200度。但無(wú)論如何，我給大家建議就是我們能夠低感拍攝絕不要高感拍攝，高感拍攝放在電腦上看還行，但一旦放大到海報(bào)這么大的時(shí)候就沒(méi)法看了。現(xiàn)在我們大家用到的佳能和尼康，據(jù)尼康自己稱(chēng)，說(shuō)我的高感控制更好一些，我用了一下，似乎比佳能稍好一點(diǎn)。這兩個(gè)照片就是這樣，噪點(diǎn)就已經(jīng)比較大了。
第三，講一下白平衡的設(shè)定。我們簡(jiǎn)要理解一下什么是白平衡，紅綠藍(lán)的三原色在光源中是以不同的比例存在的，具體的比例關(guān)系取決于色溫，色溫高時(shí)會(huì)偏藍(lán)一些，色溫低時(shí)偏紅一些。為什么叫白平衡？是因?yàn)榘咨谌魏喂庠聪露季哂邪椎奶刂?，比方我們?cè)诰G色的有色光源下，我們對(duì)一張白紙進(jìn)行照射的時(shí)候，它一定是白里透紅，白里透藍(lán)，白里透綠，而我們用其他顏色，比如用黃疊加的時(shí)候，黃的特質(zhì)本身就走樣了，所以它以白作為調(diào)節(jié)其他顏色色溫的標(biāo)準(zhǔn)，所以它不叫綠平衡，不叫紅平衡，它叫白平衡。白平衡和色溫關(guān)系密切，所謂調(diào)整白平衡其實(shí)就是調(diào)整色溫。色溫不像有的朋友理解那樣是顏色的溫度，色溫是衡量光色的通用指標(biāo)，它是以多少多少K標(biāo)定的。顏色說(shuō)來(lái)說(shuō)去，顏色是光溫的存在，是人類(lèi)對(duì)光的視覺(jué)效應(yīng)。如果沒(méi)有人的眼睛，沒(méi)有光能量的存在，我們是不能感覺(jué)到光的。比如我們現(xiàn)在看到臺(tái)下五彩繽紛，但是燈一關(guān)我什么也看不見(jiàn)。相機(jī)有各種白平衡模式，正是以色溫為指標(biāo)設(shè)定的，它用于實(shí)現(xiàn)相機(jī)與被攝對(duì)象色溫的一致或近似，從而獲得正確的色彩還原。
自動(dòng)白平衡可以滿足大部分情況下色彩還原的基本需求。但是根據(jù)光源的具體情況，要使拍出的照片色正，在拍攝時(shí)還要對(duì)相機(jī)的白平衡進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。有一句話叫攝影家眼里沒(méi)有色彩，只有色調(diào)。色調(diào)是一張照片的基調(diào)，它跟色彩是兩個(gè)概念，比如我們照片偏紅一點(diǎn)，偏藍(lán)一點(diǎn)，偏黃一點(diǎn)，偏冷一點(diǎn)，偏暖一點(diǎn)等等。照片的色調(diào)的生成和白平衡的使用有很大關(guān)系。我們一些朋友比較懶惰，把照片往自動(dòng)白平衡一擱，不管什么光源都用自動(dòng)白平衡，其實(shí)有時(shí)候很難還原出正確的色彩。我當(dāng)時(shí)在單位講課，孩子們說(shuō)老師怎么回事兒？這是在我辦公室用卡片機(jī)拍了兩張照片，辦公室的光源是管燈，我們看自動(dòng)白平衡，顯然沒(méi)有辦法生成正確的色彩。下面這張使用的熒光燈白平衡，與現(xiàn)場(chǎng)光源是一致的，所以生成了比較正確的色彩。
在弱光下拍攝的時(shí)候，現(xiàn)有相機(jī)原設(shè)定的幾種白平衡模式，都難以滿足需要。這時(shí)候以使用色溫為準(zhǔn)，對(duì)K值做出調(diào)整。什么是弱光下？像我們?cè)缟掀饋?lái)拍片子，拍霧色。在這種情況下，原場(chǎng)設(shè)定的無(wú)論是它的自動(dòng)也好，日光白平衡也好，都很難生成正確影象，就像這張。自動(dòng)白平衡很難還原原有色彩，這是在色溫值調(diào)整到8800K的時(shí)候得到和現(xiàn)場(chǎng)色彩非常接近的影像。講一點(diǎn)小竅門(mén)，在夕照下拍攝人物、靜物、風(fēng)光時(shí)，自動(dòng)白平衡拍出的照片會(huì)偏黃、偏灰。使用日光白平衡會(huì)偏藍(lán)、偏紅一點(diǎn)，色彩飽和度也會(huì)相應(yīng)更高一一些。當(dāng)然使用哪種白平衡跟你的創(chuàng)作意圖有很大關(guān)系。在日光下，特別是在側(cè)光和側(cè)逆光下要突出拍攝白色，更適用于使用日光白平衡。這兩張照片就是這樣，現(xiàn)在顯示的不太好，實(shí)際上在全自動(dòng)下會(huì)偏黃一些，這張就會(huì)稍稍偏藍(lán)一點(diǎn)。所以在這種情況下，最好使用日光白平衡。
在比較明媚的陽(yáng)光下拍攝風(fēng)景，如果希望調(diào)子暖一些，使用自動(dòng)白平衡，如果希望調(diào)子冷一些，使用日光白平衡，拍出的照片偏藍(lán)一點(diǎn)，特別適宜表現(xiàn)碧海藍(lán)天。有一次我們協(xié)會(huì)帶著大家出去拍片子，大家說(shuō)怎么我們拍的片子有點(diǎn)灰突突的，其他幾位老師拍的碧海藍(lán)天非常漂亮。實(shí)際上沒(méi)有別的，除了我們曝光設(shè)定之外，很大原因就是他一直在使用自動(dòng)白平衡，沒(méi)有使用日光，所以我們?cè)谇缣斓臅r(shí)候，光色晴朗的時(shí)候要對(duì)白平衡進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。當(dāng)然講這么多白平衡，我們也可以在后期制作，在RAW格式下可以比較隨意的對(duì)白平衡進(jìn)行重新設(shè)定，很多攝影家也是這么玩的，沒(méi)什么新鮮。但是我想囑咐大家的，無(wú)論如何和你初始的設(shè)定還是有差異的，這種差異在電腦上幾乎是看不出來(lái)的，如果想自己玩玩沒(méi)有問(wèn)題，但是一旦放大就會(huì)出現(xiàn)色差。
特別是拍攝云霞、日出、日落這樣的建議大家多使用白平衡，這組照片就是在同一個(gè)地方，使用了不同的白平衡的模式。實(shí)際上我們可以看出，它在光色上，在色彩上的一些差異。和它相關(guān)的就是拍攝云彩的時(shí)候，很多朋友一般還是把相機(jī)的模式，就是風(fēng)格模式設(shè)定在風(fēng)光的格式下。我建議大家設(shè)定在標(biāo)準(zhǔn)模式下，因?yàn)槿绻阋磉_(dá)云的層次，云絲的細(xì)膩，在標(biāo)準(zhǔn)模式下才更容易生成，如果你用風(fēng)光模式或者其他模式，很容易拍的不好，這個(gè)大家要特別注意。
在人造光源下，要對(duì)應(yīng)使用。比如現(xiàn)在光是鎢絲燈或白熾燈，要對(duì)應(yīng)使用白熾燈的模式。當(dāng)然在光源復(fù)雜模式下，用自動(dòng)的也會(huì)生成不錯(cuò)的影像。使用什么白平衡，和你對(duì)照片色調(diào)的要求有很大關(guān)系。錯(cuò)誤的白平衡可以使照片產(chǎn)生奇異的色彩，在追求某些特殊效果的時(shí)候，不妨將錯(cuò)就錯(cuò)。這張照片是拍攝于同一片竹林里的，下面這張使用了白平衡，很好的適應(yīng)了現(xiàn)場(chǎng)的光感，它生成的影像非常真實(shí)；這張使用的日光白平衡，造成了異樣，好像是在日光下拍攝。
不同測(cè)光模式下有它的差異，我們的相機(jī)一般給出三種到四種測(cè)光模式，評(píng)價(jià)測(cè)光，中央重點(diǎn)平均測(cè)光，點(diǎn)測(cè)光和局部測(cè)光。很多攝影人也講不清楚這幾種側(cè)光模式是怎么回事兒。簡(jiǎn)單說(shuō)就是它測(cè)光的光區(qū)和反映區(qū)，它的大小面積是不一樣的，電腦生成的數(shù)值是不一樣的。這是兩張同樣光感的照片，只是采用了不同的測(cè)光模式，由于它獲得了相機(jī)自動(dòng)生成的光圈和快門(mén)曝光值，所以它獲得了不同的影象。
還有一些很有用的功能，這些不都講了，簡(jiǎn)單講一下曝光鎖的使用。曝光鎖是非常有用的裝置。我們?cè)谌【翱蚶?，由于事物成光不同，事物反射光不同，它?duì)光感的要求是不一樣的。所謂理想的曝光，就是我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候，我們對(duì)于光感的要求，光線的要求。這時(shí)候曝光鎖就很重要。比如像這張照片在這里測(cè)光，在這里測(cè)光，在這里測(cè)光，在他身上測(cè)光，我們所能獲得的曝光數(shù)據(jù)是不一樣的。那么大家知道，相機(jī)在很大的情況下，如果你是原場(chǎng)設(shè)定，就是我們的焦點(diǎn)是和測(cè)光點(diǎn)在一起的。像拍這張照片，我們?nèi)绻呀裹c(diǎn)放在這里的話，就是在這里生成的一組曝光值，但是它不一定是理想曝光值。經(jīng)常出現(xiàn)這種情況，就是我們?cè)谶@里測(cè)光，而我們的焦點(diǎn)在這里。這個(gè)時(shí)候曝光鎖就很有用了，我們?cè)谶@里測(cè)光，然后獲得一組我們所需要的一組曝光的數(shù)據(jù)，然后用曝光鎖鎖定它，在你拍這張照片之前，它就是這樣的曝光，它不會(huì)改變，你可以隨意的進(jìn)行調(diào)焦、構(gòu)圖等等。如果不是這樣，你不用曝光鎖鎖定它，如果你在這兒獲得了理想的曝光值，你要再去對(duì)焦，它就生成新的曝光數(shù)據(jù)了，所以沒(méi)有辦法獲得理想的曝光，所以曝光鎖是很有用的裝置。

　　拍一張好看又會(huì)說(shuō)話的照片

在我看來(lái)，好照片也好，攝影作品也好，沒(méi)什么懸的，就是它要看上去美，它要看上去好看。第二，照片會(huì)說(shuō)話，它的影象、語(yǔ)言可以達(dá)成創(chuàng)作者的意圖。這樣一種說(shuō)法主要包括兩個(gè)方面。所謂好看是指形式美，符合攝影藝術(shù)審美的一般規(guī)律。在我看來(lái)好看有六大標(biāo)準(zhǔn)：第一清晰銳利，第二曝光理想，第三色彩準(zhǔn)確，第四色調(diào)怡人，第五色彩準(zhǔn)確，第六層次豐富。會(huì)說(shuō)話主要是內(nèi)容美，就是用影象語(yǔ)言表達(dá)你的意圖和思想感情。美在于發(fā)現(xiàn)、期待和捕捉。美的客觀存在只有被發(fā)現(xiàn)并被主觀表現(xiàn)的時(shí)候才具有審美的意義。美在于突破常規(guī)視角，形式美有時(shí)候也是內(nèi)容美。一定關(guān)注視角，反映了你看問(wèn)題的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和態(tài)度。美在于主題創(chuàng)意，任何藝術(shù)品都有一定的主觀意圖或者是都具備被人理解的內(nèi)涵，攝影也不例外。
發(fā)現(xiàn)、期待、捕捉。眼光決定鏡頭的取舍，也就是我們鏡頭的理想是什么樣子的。期待是你對(duì)理想的追求和渴望。捕捉是理想的瞬間實(shí)現(xiàn)。我們看這張照片，這張照片我不認(rèn)為它有多好，但是它非常難得，這是珠峰五姊妹。為什么難得？珠峰又名羞女峰，它總是云遮霧罩。珠峰是這樣，如果要把五姊妹都看全就更難。它有兩個(gè)要素，第一個(gè)就是它得是沒(méi)有云彩，第二，你得站在這個(gè)位置上，如果去往珠峰，要想把珠峰五姊妹看全，在通往珠峰的道路上只有一個(gè)地方，只有一個(gè)山口可以能夠看全它，同時(shí)你到這個(gè)山口的時(shí)候，它還不能有云彩，所以能把珠峰五姊妹看全非常難得。當(dāng)時(shí)我去的時(shí)候，這是第三次去西藏拍照，我們到了平臺(tái)的地方，一下就拍了，給了我們十八分鐘時(shí)間，云霧又閉合起來(lái)了，珠峰五姊妹沒(méi)有了。這是珠峰拍攝的一張照片，它經(jīng)常就是這個(gè)樣子，珠峰角下比較小的山峰，它的峰頭已經(jīng)被鐵灰色的云霧籠罩，要看到珠峰五姊妹是很大的造化。我到雪域高原的時(shí)候，四大寺廟的堪布親自接待了我，把他們自治區(qū)的干部羨慕的不得了。
攝影講究天時(shí)、地利、人和，關(guān)鍵是心有期待、腿腳勤快。這是霧鎖塔橋，是歐洲的頂尖級(jí)景觀，英倫的頭一號(hào)景觀。但是大家知道，從60年代開(kāi)始起倫敦就沒(méi)有霧了。我們?nèi)ビ?guó)，當(dāng)時(shí)我住在塔橋，住了七天的時(shí)間。后來(lái)辦了個(gè)人展覽，叫一個(gè)中國(guó)記者眼里的倫敦。我們?nèi)サ膸讉€(gè)人，大家三天四天守過(guò)來(lái)，到第八天要離開(kāi)了全都睡懶覺(jué)了，我就說(shuō)不行，我到底看看霧有沒(méi)有。沒(méi)有想到早上起個(gè)大早，一下就被霧包圍了，當(dāng)時(shí)所有沿岸站滿了倫敦的攝影師，我最慘350D，連三腳架都沒(méi)有，這張照片是放在欄桿上拍攝的。我試圖通過(guò)一個(gè)中國(guó)人的視角，用中國(guó)人的構(gòu)圖去看待倫敦的霧。照片拍的好壞不敢說(shuō)，最起碼現(xiàn)在很難拍到，特別是塔橋是很難的。
突破常規(guī)的視角。為了從下面拍到它，我基本上是倒掛在欄桿上，腳勾著欄桿，后來(lái)英國(guó)的攝影師大衛(wèi)說(shuō)，我們沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣去拍這道橋的，其實(shí)它就是新的視角對(duì)創(chuàng)意生成的影響。藝術(shù)本質(zhì)在于創(chuàng)新，包括理念的創(chuàng)新，技法的創(chuàng)新，主題的創(chuàng)新等等，對(duì)于普通愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，我們選取新的角度，打破常規(guī)看事物是使創(chuàng)新成為可能的主要途徑。技法創(chuàng)新談何容易，理念創(chuàng)新談何容易？但我們?cè)谥黝}上創(chuàng)新是可以的。突破常規(guī)的視角讓我們重新理解事物或者賦予事物新的內(nèi)涵。視角和視域的選擇，實(shí)際上是捕捉事物本身的途徑，就是要用影像語(yǔ)言傳達(dá)事物的特質(zhì)和攝影者對(duì)事物的認(rèn)知。我們知道在西藏有四大圣湖，其中幾個(gè)圣湖我都走到了，每個(gè)湖有自己的特點(diǎn)，我們看看這三個(gè)湖，這是羊卓雍錯(cuò)，這是瑪旁雍措，這是納木措，實(shí)際上我力圖通過(guò)相機(jī)的視域，通過(guò)相機(jī)的視角反映他們的特點(diǎn)，能夠通過(guò)影象加以呈現(xiàn)，視角的變化也是這樣，這張照片是把相機(jī)放在腳面上拍攝的，形成了低角度的視角，這張照片是用了窺圖法。
突破常規(guī)看事物。尤其適用于為大家熟知或大家都拍攝過(guò)的題材。這是沿岸，它為了方便大家拍照片，它在沿河修筑了很多平臺(tái)，但是最標(biāo)準(zhǔn)的我想也就不是最好的了，我們換個(gè)角度去看沿岸會(huì)有新的元素，這是沿著河走到?jīng)]有那么多人拍攝的影像，由于我們機(jī)位角度的變化，使光線的走向形成了變化，這張照片形成了典型的側(cè)光，明暗的對(duì)比，新舊的對(duì)比，中間橋的連接，形成了一個(gè)主題的再造。
對(duì)創(chuàng)意的理解。創(chuàng)意是我們認(rèn)識(shí)事物、反映事物的創(chuàng)新性思維和手段，關(guān)于創(chuàng)意有很多說(shuō)法，創(chuàng)意是頭腦的激蕩，創(chuàng)意就是要把鍋底砸破，各種各樣的說(shuō)法，但說(shuō)來(lái)說(shuō)去，創(chuàng)意就是重新認(rèn)識(shí)事物的方法和手段。攝影的創(chuàng)意就是較具新意的影響語(yǔ)匯，表達(dá)你被攝對(duì)象獨(dú)到看法。創(chuàng)意的本質(zhì)屬性通俗理解就是打破常規(guī)，換一個(gè)角度思考問(wèn)題，解決問(wèn)題，在司空見(jiàn)慣中創(chuàng)造新穎奇特，攝影是創(chuàng)新的藝術(shù)，這種創(chuàng)新更多體現(xiàn)在創(chuàng)意上，即你創(chuàng)造主體和傳遞主題的創(chuàng)新性和意識(shí)和方法。風(fēng)光攝影的創(chuàng)意往往是通過(guò)獨(dú)特的視角，瞬間的把握，有意識(shí)的取舍，非同尋常的構(gòu)圖，賦予景物強(qiáng)烈的主觀意識(shí)等等方法實(shí)現(xiàn)的。對(duì)于業(yè)余玩家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)意是我們打拼專(zhuān)業(yè)攝影人的利器。錢(qián)咱拼不過(guò)人家，技法咱拼不過(guò)人家，人家能走到的地方你走不到，人家有時(shí)間你沒(méi)時(shí)間，我們還能拼什么？拼情感。賦予我們的照片情感，賦予我們照片新的主題。

　　拍攝創(chuàng)意的重要性

要有照片的創(chuàng)意，首先要認(rèn)識(shí)理解你所拍攝的對(duì)象。這張拍攝于2008年的照片，就是我了解、觀察倫敦之后的產(chǎn)物。倫敦是個(gè)老牌資本主義，由于它承辦奧運(yùn)會(huì)，倫敦這兩年由此帶出了新的活力。我正是把這樣的意識(shí)融入到照片當(dāng)中去，畫(huà)面當(dāng)中我使用了幾乎倫敦所有標(biāo)志性的元素，比如說(shuō)八分鐘、大巴士、出租車(chē)和倫敦眼。如果我沒(méi)有對(duì)倫敦歷史的了解以及對(duì)這樣一些元素的認(rèn)知，也就不會(huì)有這張照片。所以觀察觀察、認(rèn)識(shí)、體味你的旅行地、從中獲得你獨(dú)到的見(jiàn)解和感受，是拍攝創(chuàng)意的前提。
大家經(jīng)常出去攝影有的時(shí)候是跟攝影團(tuán)隊(duì)，有的時(shí)候是自己在戶(hù)外。我給大家建議，如果大家去拍片子，一定要對(duì)你的拍攝地有所準(zhǔn)備，有所知識(shí)的了解，知識(shí)的儲(chǔ)備，我不相信你一點(diǎn)不了解它，蒙能蒙出好照片來(lái)。偶爾可以，一定要先對(duì)你的拍攝地有所了解，才有可能生成好的影像。
多一分探尋，多一分創(chuàng)意。這是塞罕壩盡頭的景點(diǎn)，塞罕壩我每年最少去一次，去拍片，大家以后誰(shuí)愿意去可以搭幫，這地方比較近，去也比較方便。這個(gè)地方?jīng)]有人拍它，就是因?yàn)樗莻€(gè)墳頭，實(shí)際上它是有故事的，當(dāng)我們了解它故事的時(shí)候，我對(duì)它充滿了新的感情，因此我不僅拍它還大拍特拍。也就是說(shuō)你多了一些了解，多了一些探尋，可能對(duì)你的拍攝地過(guò)去可能司空見(jiàn)慣的，甚至有些厭惡的，可能會(huì)生出新的感覺(jué)和創(chuàng)意思想。
多一分想象，多一分創(chuàng)意，這是倫敦一張照片，題為《牽手》。我們選取了一個(gè)角度，使它有手牽手的感受。古代文明和現(xiàn)代文明手拉手呈現(xiàn)在眼前，給人協(xié)調(diào)感。對(duì)于歷史和未來(lái)，會(huì)賦予現(xiàn)實(shí)景物以新的意韻。想象力是意識(shí)的靈魂，想象無(wú)極限是藝術(shù)創(chuàng)造無(wú)限的空間，面對(duì)大家熟悉的景物，如果你展開(kāi)想象的翅膀，照片的主題和表現(xiàn)力就會(huì)給人非同尋常的感受。這是在思溪延村。思溪延村是兩個(gè)村子，一個(gè)是思溪村，一個(gè)是延村，這是它的廊橋，這個(gè)廊橋很多人去拍它。但是這是唯一一張，沒(méi)有人這樣拍它，我把它想象成一艘船。去過(guò)倫敦的人都知道倫敦塔是一座牢固而血腥的監(jiān)獄，它代表了歐洲歷史上最黑暗的時(shí)代，這個(gè)監(jiān)獄非常堅(jiān)固，據(jù)介紹沒(méi)有一個(gè)犯人從這里逃脫。那天從倫敦塔出來(lái)之后，一線飛機(jī)拉出煙霧橫在天上，而象征著黑暗的古獄和象征著自由的現(xiàn)代建筑交織在我的視線中，我為自由的渴望而感動(dòng)。想象力往往是通過(guò)象征手法實(shí)現(xiàn)的，象征不僅可以傳達(dá)抽象的思想，意識(shí)和情緒，甚至可以使畫(huà)面語(yǔ)言轉(zhuǎn)化成生命的形象，讓我們?cè)谝曈X(jué)當(dāng)中所謂的聆聽(tīng)音樂(lè)的交響。這張照片用影象的長(zhǎng)線條呈現(xiàn)蒙古長(zhǎng)調(diào)的悠遠(yuǎn)。
多一分借喻，多一分創(chuàng)意。借喻類(lèi)似于比喻但是不同于比喻，它是以喻體代替本體。在攝影創(chuàng)意和許多藝術(shù)形式中，借喻被經(jīng)常運(yùn)用，從而增強(qiáng)藝術(shù)的魅力和形象性。這個(gè)就是天游峰下拍攝的石刻，就是清代僧人運(yùn)用借喻的手法創(chuàng)作的石刻作品。這幅作品叫長(zhǎng)壽，只有壽字沒(méi)有長(zhǎng)字，它是以壽這個(gè)字的長(zhǎng)，比喻長(zhǎng)壽，這是一張典型的借喻藝術(shù)品。這張照片借用了各個(gè)時(shí)期的建筑，包括古羅馬時(shí)代的，維多利亞時(shí)代的，近期時(shí)代的和現(xiàn)代的，這樣一組畫(huà)面的組合，用這種建筑的疊加指帶思想的疊加。這張照片叫輪回，也是借用了借喻的手法表達(dá)中國(guó)的觀念，在這個(gè)影像里面，它是使喻體具體化，產(chǎn)生輪回的聯(lián)想。這張照片叫陰陽(yáng)，用光照的陰陽(yáng)體現(xiàn)道家陰陽(yáng)觀。這是用荷葉的荷指帶和諧的和。
多一分象形，多一分創(chuàng)意。象形在自然界是以形象的實(shí)體方式存在的，但是你要發(fā)現(xiàn)它要適當(dāng)?shù)慕嵌炔拍塬@得。魔鬼身材，這是在火車(chē)上剛拍的，列車(chē)長(zhǎng)看完之后他說(shuō)我在路上走了好幾年了，我怎么就沒(méi)發(fā)現(xiàn)，這是唐古拉山的一小塊兒山體，魔鬼身材。還有象形物在自然界稍縱即逝，或是在一定光影條件下才能生成，這就需要一定的機(jī)會(huì)。這張照片天馬，這張照片的趣味性就在這里。這是米拉山的主峰，我特別喜歡米拉山，孔雀開(kāi)屏，這是它的山口，也只有在光影條件下才能出現(xiàn)，這是等來(lái)的。找到最佳平衡的創(chuàng)意點(diǎn)。這是錯(cuò)那湖的翅膀。這張也是，只有站在塔橋的中間拍攝，這座橋梁才有羽翼的感覺(jué)。這個(gè)地方車(chē)水馬龍，旁邊的欄桿是不讓人進(jìn)去的，我玩命一樣翻進(jìn)來(lái)拍，也沒(méi)拿三腳架，就是手持拍攝的，因?yàn)橹挥羞@樣的位置才能拍到它。實(shí)際上我們講創(chuàng)意也就是找角度，找到合適的角度時(shí)候，創(chuàng)意是自然生成的。秋窗也是這樣，在兩棵松樹(shù)的縫隙之間拍過(guò)去，如果我們多拍一點(diǎn)，創(chuàng)意和構(gòu)圖有著很直接的關(guān)系。反常。這都是一些比較反常的照片，同一個(gè)時(shí)間拍的照片，怎么拍的，大橋在震動(dòng)，高頻振動(dòng)，把相機(jī)擱在那兒自動(dòng)拍攝。這個(gè)叫血腥年代，這座建筑的圍欄是不讓人逾越的圍欄，我們拍攝時(shí)候去的幾位攝影師，都是把鏡頭探進(jìn)去這樣拍，而我覺(jué)得表現(xiàn)古獄把圍欄帶上恰恰把它的圍欄帶上更有味道。我們講角度，講創(chuàng)意，實(shí)際上我認(rèn)為大家要記住一條，就是我們要形成差異化的視角，只要有差異化的視角，我們就能生成比較特別的影像。什么意思呢？大家都在平視事物的，我們相機(jī)哪怕只要放低一點(diǎn)或者放高一點(diǎn)，都會(huì)形成和平視不同的差異化視角，所以我建議在大家拍攝風(fēng)光也好，拍攝景物也好，拍攝鳥(niǎo)也好，盡量避免平視。
多一分期待，多一分創(chuàng)意。這張照片發(fā)表之后他們都說(shuō)我造假，實(shí)際上它是三架飛機(jī)，一架飛機(jī)在高空飛，一架在中高空飛，這是一架低空飛機(jī)，我覺(jué)得它很好玩，就等著它，走到這個(gè)位置按下快門(mén)構(gòu)成了一張很好玩的照片。所以多一點(diǎn)等待的時(shí)候，可能會(huì)生成一些不錯(cuò)的影像。這是對(duì)于動(dòng)態(tài)事物，對(duì)于主題生成的運(yùn)用。這張照片也是這樣，這張照片是在一個(gè)道觀里邊，小道士在走，后邊一個(gè)小姑娘拿著手機(jī)在拍他，他們前邊落著一只鳥(niǎo)，等他往前走的時(shí)候把鳥(niǎo)驚起來(lái)了，我按下快門(mén)，構(gòu)成一個(gè)比較有趣的照片，叫追道。
多一分曲折，多一分創(chuàng)意。風(fēng)光也好，旅行攝影也好，畫(huà)面美不是唯一目的，傳遞你的想法，你的思想情感，或是如人所說(shuō)提出問(wèn)題，能夠提出這樣的問(wèn)題往往比單純美更能打動(dòng)人，在這個(gè)時(shí)候用曲折表現(xiàn)你的創(chuàng)意，會(huì)取得比較好的藝術(shù)效果。所謂曲折就是用照片的元素、包括影象、構(gòu)圖、標(biāo)題等等調(diào)動(dòng)讀者的想象力，參與到從視覺(jué)到心理的審美過(guò)程當(dāng)中。這些照片都使用了一些古人文法的曲折法，雖說(shuō)好的照片自己會(huì)說(shuō)話，但標(biāo)題仍是創(chuàng)意的一個(gè)部分，這張照片是暈眩，是從行車(chē)當(dāng)中的感覺(jué)，到心理的反映，利用標(biāo)題生成了創(chuàng)意的意韻。還有一個(gè)辦法，主體并不出現(xiàn)畫(huà)面當(dāng)中，而是通過(guò)另一個(gè)事物去反映主體的存在或者狀態(tài)。這兩個(gè)照片就是用這種方法生成的，這張照片，草原來(lái)了生人，生人并沒(méi)有出現(xiàn)，而是用牦牛定睛看來(lái)體現(xiàn)主題。這張照片是主人的臉色，我們可以想象主人的臉色是什么樣的。
總結(jié)一下我的攝影觀。照相與攝影，人頭比鏡頭更重要，圖的是樂(lè)趣，玩的是感情，比的是眼光，拼的是頭腦。技巧方面很重要，但最好的技巧是讓人感覺(jué)到所有應(yīng)該感覺(jué)到的一切，卻唯獨(dú)感覺(jué)不到技巧的存在。
為今天我和大家交流做一個(gè)小節(jié)，讀懂照片進(jìn)而拍好照片，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的一項(xiàng)文化技能或必備素質(zhì)。攝影的物質(zhì)依托是相機(jī)，但攝影的本質(zhì)是人的屬性。其設(shè)備的貴賤優(yōu)劣并非決定性因素，開(kāi)發(fā)好普通相機(jī)的能力，用人頭決定鏡頭，我們一樣可以拍出好看又會(huì)說(shuō)話的照片。照相與攝影相去甚遠(yuǎn)，攝影作為獨(dú)立的樣式依然有其存在的規(guī)律。照相與攝影離我們很遠(yuǎn)，又離我們很近，從技術(shù)的原理和層面上說(shuō)是相同或相通的，只要方法對(duì)路，勤于實(shí)踐，提高素養(yǎng)，我們就能跨過(guò)看似難以逾越的鴻溝，從照相走向攝影。