清明時節(jié)雨紛紛，聽點音樂回回魂。今年我們的清明節(jié)與西方的復(fù)活節(jié)恰好同期，均為4月4日。在這特別適合追思哀悼的氣氛中，我們精選了古典音樂中貼合這一主題的七首作品，安靜欣賞，撫慰心靈。
01
貝多芬
《第三交響曲》
“英雄”第二樂章
Beethoven: Symphony No.3 in E-flat Major "Eroica", second movement
貝多芬的《第三交響曲》完成于1804年春，該曲原本是貝多芬題獻(xiàn)給拿破侖的，他認(rèn)為拿破侖體現(xiàn)了法國大革命的民主和反君主的理想。1804年秋，因拿破侖稱帝，貝多芬撤回了將其獻(xiàn)給拿破侖的決定，改名為“英雄”。
該曲的第二樂章是一首A-B-A結(jié)構(gòu)的典型18世紀(jì)風(fēng)格的葬禮進(jìn)行曲，莊嚴(yán)肅穆，悲慟哀傷，充滿美感和情感張力，被認(rèn)為是用音樂描繪了“英雄之死”的畫面，羅曼·羅蘭稱其為“全人類抬著英雄的棺柩”。
02
瓦格納
《特里斯坦與伊索爾德》
第三幕終曲——愛之死
Wagner: “Tristan und Isolde”, End of Act 3, “Liebestod”
《愛之死》是瓦格納于1859年創(chuàng)作的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中最后一首音樂的標(biāo)題。在歌劇的結(jié)尾，伊索爾德趴在特里斯坦的尸體上悲傷而動情地歌唱，自己也隨后香消玉殞。在這部歌劇中，他們的愛情在當(dāng)時的社會是注定不可能有結(jié)果的，因此死亡則成為了愛情的升華，兩人的精神與靈魂在此時合二為一，進(jìn)入了超脫的新境界。
03
肖邦
B小調(diào)鋼琴奏鳴曲
第三樂章，“葬禮進(jìn)行曲”
Chopin: Piano Sonata No.2 in B flat minor, III. Marche funèbre: Lento
傳說中，肖邦的這首《葬禮進(jìn)行曲》的旋律原本是受骷髏啟發(fā)所作，寫于1837年，兩年后被用到了肖邦《B 小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章中。該曲成為了肖邦最受歡迎的作品之一，被人看作是代表死亡的典型之作，后被用在了肖邦自己以及許多知名人物的葬禮上。開頭左手的和弦嚴(yán)肅而沉重，隨后右手溫暖的旋律給人帶來安慰和光明，然而這一希望很快就消散在了第一主題的回歸中。
值得一提的是，早在1826年，肖邦就曾創(chuàng)作過一首C小調(diào)葬禮進(jìn)行曲，但當(dāng)時并未出版，而是在作者死后作為作品72-2號被追授出版。
04
門德爾松
《無詞歌》
第27首“葬禮進(jìn)行曲”
Mendelssohn: Songs without words, Op.62 No.3, “Funeral March”
1830-1845年間，德國浪漫主義作曲家門德爾松先后創(chuàng)作了48首無詞歌。這種音樂體裁由其首創(chuàng)，為時長短小、形式精煉的鋼琴獨奏曲。樂曲常以簡潔的伴奏襯托高聲部抒情而又富有歌唱性的旋律。
其中第27首——即第五冊O(shè)p.62 中的第三首的旋律充滿了悲壯色彩，塑造了凝重、緩慢、堅定、肅穆的音樂形象，因此也被后人命名為“葬禮進(jìn)行曲”。
05
馬勒
《亡兒之歌》
Mahler: Kindertotenlieder
《亡兒之歌》是為女低音與樂隊而作的聲樂套曲，共5首，歌詞選自呂克特的同名詩篇。德國詩人呂克特在1833-34年間，為悼念因猩紅熱而死去的兩個孩子創(chuàng)作了428首詩歌。馬勒受其啟發(fā)，于1901-1904年間創(chuàng)作了這套聲樂套曲。
音樂中反映了一種復(fù)雜的感情：悲傷、痛苦、不甘、幻想復(fù)活孩子。最后一曲《在這種天氣里！》以大調(diào)結(jié)束，氣氛超然升華。
06
莫扎特
《安魂曲》
Mozart: Requiem, K626
安魂曲這種音樂形式其實是彌撒曲的一個分支，主要是指羅馬天主教用于超度亡靈的特殊彌撒。得名“安魂曲”的原因是歌詞首句以Requiem aeternam（主啊，請賜予他們永恒的安息）開頭。
莫扎特的《安魂曲》則是眾多安魂曲作品中最有名的一部，氣勢磅礴，慰藉人心，作于莫扎特1791年臨終前，圍繞此曲和莫扎特之死有著許多版本的離奇故事和傳說。該曲為D大調(diào)，共分為14章節(jié)，前半部分由莫扎特本人撰寫，后半部分由蘇斯邁爾參照莫扎特手稿續(xù)寫完成。
07
威爾第
《安魂彌撒》
Verdi: Messa da Requiem
另一部著名的安魂曲作品則是威爾第作于1873-1874年間、為紀(jì)念好友、意大利詩人及小說家曼佐尼而作的《安魂彌撒》，該曲常與莫扎特、弗雷的安魂曲共稱為“三大安魂曲”。全曲共分七個樂章，其中第二，三，七樂章有多個分段，總時長約90分鐘。
在整部作品中，威爾第像他在歌劇中那樣，使用了強(qiáng)有力的節(jié)奏、崇高的旋律和戲劇性的對比來表達(dá)文本所產(chǎn)生的強(qiáng)烈情感，即人的不安、恐懼、懺悔、敬畏、虔誠、希望等情緒。
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