貝多芬音樂(lè)的深刻是耳聾帶來(lái)嗎？有太多太多宿命的安排……愿生活不負(fù)貝多芬！
01 命運(yùn)之錘
1978年的一天，27歲的貝多芬被朋友惹惱，他暴怒地跳起來(lái)..
.一陣痙攣，他的身體和精神在這一霎發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的改變...
他耳聾了...
是因?yàn)殂U中毒？斑疹傷寒？?jī)簳r(shí)的天花？還是某些過(guò)往的恐怖影響，終究無(wú)法驗(yàn)證！
但是，這件事情所造成的恐怖影響，是肉眼和心靈所見(jiàn)的。從此，貝多芬再也無(wú)法擦掉耳朵里傳來(lái)的嗡嗡、轟鳴以及尖叫的聲音。
他是一位音樂(lè)家啊
很快，貝多芬耳聾加巨，伴隨著1803年《英雄交響曲》的完成，他創(chuàng)作的成熟時(shí)期也到來(lái)了！
我們常常提及和聆聽(tīng)的往往是貝多芬盛年的所謂的成熟期的音樂(lè)作品。
那么在貝多芬耳聾之前，那些作品是不成熟嗎？還是說(shuō)有待成熟呢？
02 探索 | 答案
當(dāng)年，貝多芬從一個(gè)波恩小青年獨(dú)闖維也納，跟隨“江湖大佬”海頓老爹學(xué)習(xí)作曲，這個(gè)不聽(tīng)話的學(xué)生，想要突破傳統(tǒng)的決心是巨大的，他每天想的都是：維也納人民聽(tīng)的是海頓老爹和莫扎特打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的交響曲。
萬(wàn)一寫(xiě)個(gè)弦樂(lè)四重奏，還要拿給海頓審看。歌劇嘛，一是當(dāng)下確實(shí)寫(xiě)不好，二是莫扎特也是把歌劇寫(xiě)到登峰造極了。
這么有理想，有抱負(fù)的我，究竟要怎樣確立一種專(zhuān)屬于我貝多芬的音樂(lè)體裁呢？！
歷史的締造者，必然擁有歷史的絕技！
貝多芬當(dāng)然有著自己的專(zhuān)長(zhǎng)了，有一件樂(lè)器，他比海頓和莫扎特都要更出色，也更熱愛(ài)那就是—鋼琴。
因此，鋼琴奏鳴曲成為了他行走維也納最初幾年的好“武器”！
再接下來(lái)，貝多芬終于找到了一個(gè)海頓、莫扎特都沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的領(lǐng)域，而且這個(gè)領(lǐng)域很好的使用了他的鋼琴才華——鋼琴三重奏（由鋼琴、大提琴、小提琴組成的室內(nèi)樂(lè)組合）。
貝多芬遇到了那個(gè)時(shí)代。那個(gè)時(shí)代鋼琴不斷提升音量、音色和制作工藝。大提琴這件樂(lè)器也脫離了只能是低音伴奏聲部的“悲苦命運(yùn)”，那么，就為鋼琴和大提琴寫(xiě)點(diǎn)兒啥吧——大提琴奏鳴曲誕生啦！
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