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在愛和尊重的基礎(chǔ)上塑造美妙音樂——訪指揮大師里卡多·穆蒂

2013年初,原定穆蒂將率樂團來中國大陸(北京、上海、天津)演出,后因病未能成行,改由另一位指揮大師洛林·馬澤爾救場。


今年1月1日,穆蒂第五次執(zhí)棒維也納新年音樂會,再次引起全世界樂迷的廣泛關(guān)注。以下為當時來華巡演前的采訪稿。

  

1. 您是一位個人風(fēng)格明顯的指揮家,與芝加哥交響樂團這樣風(fēng)格更“明顯”的樂團合作之間,互相給予了對方怎樣的影響?

答:就任芝加哥交響樂團音樂總監(jiān)的這一年多來,我和樂團的樂手們建立了非常深厚和美好的關(guān)系。我們以極大的熱情來詮釋音樂,彼此之間非常尊重。當然,有時也會開一些玩笑。作為一支擁有悠久歷史的樂團,芝加哥的樂手們能夠快速地對指揮家的要求和風(fēng)格做出回應(yīng),但是指揮家絕不能破壞樂團長久以來積累而成的傳統(tǒng)和特點。

如果指揮家能夠充分尊重每一位樂手的個性以及整個樂團的傳統(tǒng),在將自己對作品的理解傳達給樂手時,樂手就會高度地配合指揮家進行演奏,并且會將他們的意見反饋給指揮。這是一種良性的互動關(guān)系,指揮和樂團之間也會變得更加融洽。在這段時期內(nèi),我們上演了許多不同風(fēng)格的音樂作品,但在對音樂的詮釋上卻往往能達成共識。我們彼此非常信任。在愛和尊重的基礎(chǔ)上,我們形成了一個優(yōu)秀的團隊。我想,正是基于這種關(guān)系,我們才能在演出時給觀眾呈現(xiàn)出美妙的音樂。

2. 在執(zhí)掌CSO之前,您曾經(jīng)是另外一支美國著名的交響樂團--費城交響樂團的音樂總監(jiān),您怎樣看待兩個樂團在音樂演奏風(fēng)格上的差異?
答:作為前任音樂總監(jiān),我對費城交響樂團非常熟悉。他們在風(fēng)格上和芝加哥交響樂團截然不同。我要說的是,這支樂團從斯托科夫斯基時代起就有著非凡的弦樂聲部,具有一種“獨特香氣”的音色,這音色充滿了千百般的音樂色彩。相比而言,芝加哥交響樂團的音色顯得更加厚重、堅實,猶如磐石般。然而磐石有時候也能變得很溫柔。

3.明年是意大利歌劇巨匠威爾第誕辰200周年,您在威爾第歌劇的演出計劃上有什么安排?會和哪些歌劇院合作、演出哪些歌???
答:在威爾第誕辰200周年之際,我在羅馬歌劇院的音樂季開幕演出指揮了他的歌劇《西蒙·波卡涅格拉》。2013年,我在羅馬歌劇院還將指揮《福斯卡利父子》和《納布科》,兩部歌劇的音樂會版也將在圣彼得堡和薩爾茨堡上演。

在芝加哥,我將與芝加哥交響樂團上演歌劇《麥克白》的音樂會版。在薩爾茨堡音樂節(jié)上我還將指揮維也納愛樂樂團演出威爾第的巨作《安魂曲》。而在2013年10月10日,作曲家200周年誕辰日上,我和芝加哥交響樂團將再次上演《安魂曲》。

4. 您曾擔任斯卡拉歌劇院音樂總監(jiān)19年,斯卡拉歌劇院在您心目中的地位一定是獨一無二的。我們想知道,現(xiàn)在您如何評價和斯卡拉這19年的合作?
答:對我而言,在斯卡拉歌劇院的這19年間,我們一起為觀眾呈現(xiàn)了太多美妙的音樂,而我與整個樂團和合唱團的合作也非常愉快?;厥走@段歲月,我們上演了眾多的歌?。耗氐摹顿M加羅的婚禮》、《唐·喬萬尼》、《女人心》,瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》,威爾第的《弄臣》、《茶花女》、《游吟詩人》。除此之外,還包括格魯克、凱魯比尼、斯蓬蒂尼、普契尼、普朗克和斯特拉文斯基等作曲家的歌劇。在2004年,斯卡拉歌劇院重修后的首個樂季,我們上演了薩列里的歌劇《重建歐洲》。這部歌劇是1778年斯卡拉歌劇院開幕時的委約作品。19年來,樂團在我的領(lǐng)導(dǎo)下演奏水平提升了不少,我們也曾到世界各地巡演。



5. 在您漫長指揮生涯中,和無數(shù)音樂家有過合作,有些音樂家還與您合作多年。那么在您心中,與哪些音樂家的經(jīng)歷是最令您印象深刻的?
答:我想起了苔巴爾迪,她不僅是一位杰出的藝術(shù)家,而且還有著一顆善良而慷慨的心。她曾把常年放在她鋼琴上的一封信作為禮物送給我。這封信非常舊,誰能想到----它竟然是威爾第當年的親筆信件!我遇到謝皮的時候,已經(jīng)是在他歌唱生涯的晚期了。還有卡拉斯,我們僅僅是通過電話。但這兩位藝術(shù)家令我印象最深刻的是他們從不因當下觀眾的品味而改變、妥協(xié)自己對于音樂的理解和詮釋。另外,路德維希曾經(jīng)帶給我一次很難忘的馬勒《呂克特之歌》的演出。那天演出結(jié)束謝幕時,有觀眾為她獻上了一大束玫瑰花。而當我返場再次回到指揮臺時,發(fā)現(xiàn)樂譜上多了一支玫瑰花。我想這一定是她出于對作曲家的尊敬才這么做的。


在與我合作過的其他音樂家中,鋼琴家里赫特與我結(jié)下了深厚的友誼。令我們驚奇的是,他對于一些鮮為人知的管弦樂作品有著特殊的偏好。在音樂會中,他常常能以大家無法預(yù)期的演奏讓觀眾感到驚喜。有時,他還會把這種驚喜帶到生活中。一次拜訪我時,他帶了一束花準備送給我的太太。在即將進門的時候,他突然把花束的包裝拆開,然后把花藏在身后。直到遇到我太太的最后一刻他才以一種極其優(yōu)雅的姿勢將花獻給她。另外,其他給我印象深刻的音樂家還包括:吉列爾斯、弗蘭西斯卡蒂、塞爾金、阿勞以及男高音圖克。
   

6. 最后一個問題,對于如何使更多的觀眾了解古典音樂、走進劇院,您有什么建議?
答:我認為,為觀眾提供現(xiàn)場聆聽音樂會的親身體驗是非常重要的?;诖?,我才想讓更多的觀眾能有機會聽到全世界最優(yōu)秀交響樂團的聲音。
 

對于主動走進劇院來聽音樂會的觀眾而言,他們并非出于好奇,對我們的長相也沒有過多的興趣。我想他們是對西方古典音樂有一定了解的。而對于那些對音樂一無所知的觀眾而言,我們應(yīng)該鼓勵他們?nèi)L試著去了解音樂,并讓他們感受到音樂竟是如此的色彩斑斕。因此,我們需要給他們提供更多的欣賞現(xiàn)場演出的機會!


文 | 小沃爾夫?qū)?br>關(guān)于里卡多·穆蒂更多的資訊

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