1978至2018，是改革開放的40年，也是中國音樂飛速發(fā)展的40年。解放的思想與開放的市場環(huán)境，都融入到了音符和節(jié)拍中，音樂把時(shí)代脈動和人們的思想共同記錄。人們愈發(fā)活躍的精神需求，催生了一批批多元的音樂作品，這些旋律從收音機(jī)到大熒幕，從春晚舞臺到廣場上的群眾文化，聲音介質(zhì)也從磁帶到CD再到如今的數(shù)字格式……一切都在變化，精彩的旋律、動人的歌詞從未改變。
當(dāng)歌聲再次響起，人們?nèi)詴患s而同，伴隨節(jié)拍，細(xì)數(shù)歲月。這些流淌于歲月長河的旋律并沒有因?yàn)闀r(shí)間的更迭而光環(huán)褪卻，40年間，音符宛如時(shí)空隧道，聯(lián)結(jié)著時(shí)代、聯(lián)結(jié)著你我。本報(bào)遴選出改革開放40年間，每年最具代表性和現(xiàn)象級的一首歌曲，邀請樂評人、媒體人與大家共同探討、重溫。這些歌曲，有的成為時(shí)代經(jīng)典，流傳至今聲聲不息；有的成為那個(gè)時(shí)代的鮮明話題，為時(shí)代打上個(gè)性的烙??；有的頗具爭議，引發(fā)音樂界甚至社會普遍范圍內(nèi)的文化大討論……自今日開始，本報(bào)將推出“40載·40歌”系列報(bào)道，共40篇。我們將與大家在歲月的長河中重溫那些曾經(jīng)蕩漾在耳畔、家喻戶曉的旋律。
20世紀(jì)70年代末，臺灣歌星鄧麗君出版了新專輯《甜蜜蜜》，其主打歌曲《甜蜜蜜》立即產(chǎn)生了轟動效應(yīng)。在1979年香港“金唱片頒獎禮”上，《甜蜜蜜》唱片專輯榮獲“白金唱片獎”。這首《甜蜜蜜》和鄧麗君演唱的《小城故事》《在水一方》等歌曲，在港臺和東南亞廣為傳唱，也很快偷偷地被引進(jìn)了大陸，開始在大陸以“地下”的方式迅速轉(zhuǎn)錄、傳播。
鄧麗君 - 甜蜜蜜
《甜蜜蜜》的未解之謎
《甜蜜蜜》最初是一部電影的主題曲，電影不久就被淡忘，但是主題曲卻流傳下來?！短鹈勖邸返母柙~是臺灣大詞人莊奴（1921-2016）寫的，詞句極其通俗化和口語化：“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花兒開在春風(fēng)里，開在春風(fēng)里。在哪里，在哪里見過你，你的笑容這樣熟悉，我一時(shí)想不起……”有情人甜蜜的一笑，給對方送來無限美好的夢幻和聯(lián)想，歌曲生動地表現(xiàn)了有情人在天緣相遇時(shí)的美妙感覺。那份靈魂觸動，那種美妙神奇，那層生疏熟悉，全部的情感都是純潔無瑕的。歌詞只寫了這“一點(diǎn)點(diǎn)”內(nèi)容，卻深深地唱進(jìn)了人們的心里，引起廣泛、長遠(yuǎn)的共鳴。
現(xiàn)在我們?nèi)耘磺宄短鹈勖邸返那{(diào)來自何處。流傳的歌譜上大部分是寫著“佚名曲”，即不知道作曲者是誰。也有歌譜上寫著“印尼民謠”，更有少量歌譜上署著“湯尼曲”。但是“印尼民謠”和“湯尼曲”這兩種說法都不太可信。它似乎不可能是“印尼民謠”，因?yàn)樗袊耍湫投鴺?biāo)準(zhǔn)的中國民歌風(fēng)格。它的起始句和遼寧民歌《月芽五更》是一模一樣的，但是后面的衍展又不相同。
它的帶再現(xiàn)的三部曲式，也完全符合“正反合”的中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)原則。臺灣流行音樂作曲家湯尼為鄧麗君譜寫的歌曲很多很多，如《小城故事》《原鄉(xiāng)人》《月亮代表我的心》《月朦朧，鳥朦朧》《娜魯灣情歌》《人約黃昏后》等等，都是在華人世界廣為人知的歌曲。但是在湯尼的作品目錄中，卻不見《甜蜜蜜》這一首?！短鹈勖邸非{(diào)的來源，尚是一個(gè)未解之謎。
《甜蜜蜜》深刻地反映了全球華人向往和渴望美好甜蜜生活的愿望。因此它能夠迅速在世界華人圈流行和流傳。而這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，正是大陸結(jié)束十年“文革”和改革開放的初期。在十年“文革”中，愛情題材的歌曲在中國是完全被禁唱的，中外優(yōu)秀的愛情歌曲都不能幸免，全部被當(dāng)作“黃色歌曲”看待，一律遭到禁錮。十年中不能唱任何的愛情歌曲，這在中外音樂史上都是從來未發(fā)生過的事情。而健康、優(yōu)美的愛情歌曲，卻是音樂史上的永恒題材。當(dāng)十多年不能唱愛情歌曲的中國青年，一下子從“地下”渠道接觸到了鄧麗君的歌曲之后，他們的音樂“饑渴感”就立即爆發(fā)出來了，年輕人于是對鄧麗君的歌曲趨之若鶩。穿著喇叭褲的青年人，手提一臺盒式錄音機(jī)招搖過市，錄音機(jī)里播放著盜版的《甜蜜蜜》等鄧麗君的歌曲，成為街頭的時(shí)髦一景。
這種現(xiàn)象大大驚動了當(dāng)時(shí)音樂界領(lǐng)導(dǎo)層，有人驚呼“黃色音樂沉渣泛起了！”“‘黃禍’（指黃色歌曲）又來了！”有人說“音樂界是‘鄧麗君專政’了”。形勢緊急，似乎又要來一次“掃黃運(yùn)動”。
中國音樂界的再一次“掃黃運(yùn)動”并沒有開展起來，而是乘著“改革開放”的東風(fēng)，國內(nèi)音樂界出現(xiàn)了一次聲勢浩大的通俗音樂大潮，形成了通俗歌曲的一個(gè)繁榮期。70年代末正是大陸通俗歌曲創(chuàng)作起步的階段。鄧麗君等歌星的“港臺時(shí)代曲”帶來的深刻影響明顯可見。閉關(guān)鎖國的封建國策被粉碎之后，人們擺脫了束縛多年的精神枷鎖，在音樂中開始了對新的精神生活和新的審美觀念的追求。大陸的作曲家們開始借鑒流行音樂這一體裁來譜寫自己的通俗歌曲，于是相繼產(chǎn)生了《我們的生活充滿陽光》《妹妹找哥淚花流》《太陽島上》《美麗的心靈》等廣為流傳的通俗歌曲。
這些作品都可以用“抒情歌曲”來概括之，但是，它們確實(shí)具有了流行歌曲的某些原素和品格。為了避免“流行歌曲”這個(gè)帶著歷史貶意的名稱，于是想出了“通俗歌曲”這個(gè)中性的、大家都能夠接受的新名詞。
《甜蜜蜜》啟迪大陸歌曲創(chuàng)作
沈小岑在1984央視春晚上演唱《請到天涯海角來》
上世紀(jì)80年代初，通俗音樂創(chuàng)作進(jìn)一步走向繁榮，大陸歌壇又涌現(xiàn)了《軍港之夜》《牡丹之歌》《牧羊曲》《請到天涯海角來》《小草》等一批具有新穎特點(diǎn)的通俗歌曲，并出現(xiàn)了通俗歌曲和藝術(shù)歌曲相交融的新特點(diǎn)。直到1986年之后，大陸歌壇刮起了強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”，一批帶有西北陜甘地區(qū)音樂特色的流行歌曲如《一無所有》《信天游》《黃土高坡》《我熱戀的故鄉(xiāng)》相繼產(chǎn)生，使我們的流行歌曲中帶有了深刻的文化批判意識和社會反思特點(diǎn)，從思想上、藝術(shù)上將大陸的流行歌曲創(chuàng)作帶入了一個(gè)具有自己特色的新階段。
鄧麗君等人的港臺時(shí)代曲曾經(jīng)對大陸的音樂生活形成了強(qiáng)大的沖擊，同時(shí)也迫使或啟發(fā)了大陸作曲家借鑒流行歌曲特點(diǎn)來譜寫屬于自己的通俗歌曲，并且取得了令人矚目的成就。改革開放以來，中國的流行音樂和藝術(shù)音樂、傳統(tǒng)音樂一起發(fā)展壯大，形成了“三足鼎立”的局面，這應(yīng)該是新時(shí)期中國音樂發(fā)展的最明顯的變化。藝術(shù)音樂、傳統(tǒng)音樂和流行音樂中間的溝壑應(yīng)該打通，它們之間應(yīng)該做到相補(bǔ)有無、相互增益。
回到鄧麗君和她的《甜蜜蜜》等流行歌曲這個(gè)話題上來?！短鹈勖邸愤@首歌歡快而流暢，代表著鄧麗君演唱的基本風(fēng)格。她的歌聲極其純樸自然。聽她唱歌，猶如聽鄰家女孩在歌唱，絲毫沒有情感上的距離。矯揉造作是流行歌曲的大敵，鄧麗君的歌聲基本上是遠(yuǎn)離矯揉造作的，雖然她在流行音樂圈內(nèi)也受到了一些影響和感染。鄧麗君的歌曲中也有孤獨(dú)的痛苦，有深沉的憂傷，如《千言萬語》《在水一方》《無語問蒼天》等。這些歌曲也是鄧麗君最受歡迎的作品，孤獨(dú)和憂傷的情緒深深地觸動了聽眾的內(nèi)心深處，撥動了億萬人民的心弦。靜寂孤清，無處話凄涼，這難道不是一種臺灣音樂的時(shí)代聲音嗎？
千言萬語 鄧麗君 - Greatest Hits
鄧麗君的歌聲是俗中之大雅，通俗而不流氣。唱出真情，唱出生命，唱出老百姓的情感，尤其是唱出底層百姓的心聲，這是鄧麗君的樸素追求。
希望音樂史研究能夠關(guān)注鄧麗君的歌曲，研究鄧麗君的歌聲，同時(shí)更要關(guān)注群眾總體的流行音樂生活。
文 | 梁茂春
