14年年尾，15年年初，帕沃·雅爾維第一次抵滬執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)，我有幸跟他有了一次近距離的接觸與交流。
從前對(duì)他的認(rèn)知主要還停留在Telarc廠牌出的一系列，他指揮辛辛那提交響樂團(tuán)的“發(fā)燒唱片”，見到他時(shí)則已然是同時(shí)執(zhí)掌巴黎管弦樂團(tuán)（如今被丹尼爾·哈丁接替了總監(jiān)職務(wù)）、法蘭克福廣播交響樂團(tuán)（如今被Andrés Orozco-Estrada接替了總監(jiān)職務(wù)）和德意志不萊梅室內(nèi)愛樂樂團(tuán)的歐洲大陸超級(jí)總監(jiān)了。
帕沃曾語重心長地對(duì)我說，“中國觀眾一定要接受西貝柳斯和布魯克納的音樂，尤其是布魯克納，那是真正偉大的作曲家?！?/span>
帕沃是個(gè)慈父，帶著他兩個(gè)活潑可愛的小閨女一起來到上海，對(duì)她倆呵護(hù)有加。
這次帕沃帶著20多年的“親兵”不萊梅訪華巡演，有一句他所說的話流傳甚廣，"Bremen is not a Orchestra, it's a family, my family… "這句話充分體現(xiàn)了帕沃本人對(duì)這支樂團(tuán)的情有獨(dú)鐘。他在巴黎管弦樂團(tuán)的總監(jiān)生涯顯然沒有在不萊梅來得愉快，眾所周知巴黎管弦樂團(tuán)是出了名的難搞，包括卡拉揚(yáng)、巴倫博伊姆在內(nèi)的歷任總監(jiān)都曾在他們各自的任期上栽過跟頭。
對(duì)于帕沃來說，他需要的是一群像信任家人一樣無條件信任他的樂手，需要一支在藝術(shù)上對(duì)他百分之一百抱持絕對(duì)崇拜心理的優(yōu)秀樂團(tuán)。巴黎管弦樂團(tuán)做不到，因而他選擇了主動(dòng)離開；不萊梅做到了，所以他堅(jiān)持留守了二十多年；NHK交響樂團(tuán)明白這一點(diǎn)，因此帕沃選擇接手了這支亞洲天團(tuán)。還有Parnu Festival Orchestra，這是每年夏天由帕沃發(fā)動(dòng)在其祖國愛沙尼亞組建起來的一支節(jié)日樂團(tuán)，對(duì)應(yīng)Parnu Music Festival。
10月底到11月初，小雅和不來梅團(tuán)訪滬，下面是一位樂迷朋友的一些聽感。
距離上一次聽不來梅已經(jīng)一年有余，去年他們?cè)跐h堡萊斯音樂廳的曲目是：貝八+海頓第一&第二大提琴協(xié)奏曲+貝一。
至于我是怎么知道此團(tuán)的，說來也好笑。因?yàn)楫?dāng)時(shí)即將去到不來梅小農(nóng)村生活一個(gè)多月，那總不能不聽音樂會(huì)吧！于是就在搜索框里打下“Bremen Orchester”，其中就有不來梅德意志室內(nèi)愛樂。
10月底到11月初，他們?cè)煸L上交音樂廳，按照89—67—45—123的順序分四天拿下貝多芬九部交響曲。因?yàn)楦鞣N原因，這里就非常簡單、快速、直白地說一下我個(gè)人對(duì)他們上海演出的聽感。
這團(tuán)太狂了，居然敢在上海玩“倒車”。貝八一開始并沒有太驚喜，直到各位木管組首席瘋狂地用管口對(duì)著觀眾席打圈，隨后整個(gè)樂隊(duì)就開始瘋狂飆車。到了貝八第三樂章，圓號(hào)與大提的配合、與木管的應(yīng)答既讓人揪心，又讓人驚嘆！而定音鼓的音量總體上偏大，在需要定音鼓引領(lǐng)和提醒的小節(jié)更是一副“第二指揮”的架勢(shì)。
貝九沒什么好說的，它就是一座“交響豐碑”，大多數(shù)人注意力都不太會(huì)放在前三樂章，我也一樣。早就聽說拉脫維亞國家合唱團(tuán)實(shí)力不凡，此次一聽，心服口服，從強(qiáng)到弱，從弱到強(qiáng)，說是合唱團(tuán)，倒不如說是獨(dú)唱，融合度極高，音量極強(qiáng)，基本上，第四樂章就是合唱團(tuán)跟小樂隊(duì)的“廝殺”。
第二天的第一支曲目是貝六“田園”，第二樂章的鳥鳴不能說不好，只是聽來不太習(xí)慣，不夠順滑，大概是口吃的“鳥叫”。而他們的第四樂章“暴風(fēng)雨”確實(shí)與標(biāo)題呼應(yīng)，是一種可直接感受到的stürmisch，不需要多言，想象一下狂風(fēng)暴雨的場(chǎng)景即可。
關(guān)于貝七，圓號(hào)基本上每個(gè)樂章都在劃水冒泡，但是第四樂章的弦樂搬回了一成，總體來說還是成功的貝七，過癮過癮。第四樂章中，主題的每次重復(fù)都是小雅和樂手間越來越狠的互相傷害——快一點(diǎn)，再快一點(diǎn)，終于結(jié)束了，眼睜睜地看著二提的兩位樂手放松脖子和手臂，辛苦了。
貝四是貝多芬戀愛時(shí)所作的曲子，一二三樂章比較平，第四樂章以六組定音鼓加持的切分重音構(gòu)成，他們演奏得不像貝七第四樂章那樣越來越瘋，但也足以讓人聯(lián)想到青春的悸動(dòng)。
貝五“命運(yùn)”，第一樂章的敲門聲是貝多芬的品牌聲音，無人不知，無人不曉。不來梅兩組“長長長短”的動(dòng)機(jī)之間空隙縮短到懷疑人生，這還是我們熟悉的貝五嗎？整曲聽下來，圓號(hào)狀態(tài)比演貝七時(shí)好轉(zhuǎn)，聲音雄壯，但氣息保持得再長一些會(huì)更感人。到了第三樂章，貝斯大提二提中提一提的輪奏實(shí)在壯觀！聽完貝五，唯一的感受就是，生活充滿希望，過完了這道坎，準(zhǔn)備準(zhǔn)備，又開始面對(duì)新的挑戰(zhàn)吧。
貝一是我最本次期待的曲目，沒有之一，總體來講，這個(gè)貝一已經(jīng)不是我記憶中不來梅演的貝一了。這次演得相對(duì)克制，前三晚的激情哪去了？不知道他們是累了還是故意的，前三晚的勁頭以肉眼可見的速度減弱。貝一第四樂章開頭和弦之后的幾個(gè)音階可圈可點(diǎn)，詼諧至極，本以為音階過后會(huì)是令人沖動(dòng)旋律，但是并沒有，其實(shí)他們可以不用這么理性的。貝二也是跟貝一差不多的套路，不再贅述。
貝三“英雄”，比貝一貝二更賣力一些。第三樂章的三支圓號(hào)配合默契，第四樂章出現(xiàn)了各弦樂聲部首席的“小四重奏”，聽起來有趣，觀賞性也極強(qiáng)。
不來梅的所有慢樂章速度都比較快，不愛聽慢樂章的人有福了，因?yàn)榭梢钥爝M(jìn)過去。但這并不代表他們不擅長抒情的曲子，比如，第二晚他們安可了西貝柳斯的《憂傷圓舞曲》，到家以后，再也找不到好錄音可以洗耳朵。
拼命、感恩、團(tuán)員之間像親人一樣，這三個(gè)關(guān)鍵詞說的就是不來梅德意志室內(nèi)愛樂。他們每結(jié)束一場(chǎng)音樂會(huì)都會(huì)相互擁抱祝福，每次謝幕總會(huì)對(duì)四周的觀眾深深鞠躬，每次演出都全情投入，仿佛把每一場(chǎng)音樂會(huì)都當(dāng)做此生最后一場(chǎng)音樂會(huì)去拼、去珍惜，所有演奏員大幅度的動(dòng)作、微微凌空的姿勢(shì)、抖擻的精神面貌就是對(duì)聽眾最好的回饋。不來梅，你不要走，再回來把九部交響曲順著演一遍。
（全文畢）
