這是一場(chǎng)非常難得、同時(shí)也十分獨(dú)特的音樂(lè)會(huì)，是需要聽(tīng)眾以特別的心態(tài)聆聽(tīng)的音樂(lè)會(huì)，因?yàn)榍康纳?，更因?yàn)槁曇糁p弱。在我個(gè)人聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的經(jīng)歷中，除了約翰·凱奇的那首驚世駭俗、大音希聲——或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，“大音無(wú)聲”的《4分33秒》，這一晚的演奏是最輕聲細(xì)語(yǔ)的。
一個(gè)近乎不可思議的事實(shí)是，從2011年舉行第一屆至今，低調(diào)樸實(shí)而藝術(shù)水準(zhǔn)極高的“紫禁城·古樂(lè)季”已經(jīng)迎來(lái)了第七屆。年復(fù)一年，魯特琴的獨(dú)特聲響變得越來(lái)越為聽(tīng)眾所熟悉，它通常都是出現(xiàn)在古樂(lè)團(tuán)中，魯特琴和羽管鍵琴作為彈撥樂(lè)器賦予管弦樂(lè)織體的古意盎然的輪廓，總讓我聯(lián)想到巴洛克建筑的優(yōu)美線條，在泰勒曼、巴赫、亨德?tīng)栠@些作曲家的音樂(lè)中，帶給聽(tīng)者的是與聽(tīng)現(xiàn)代樂(lè)團(tuán)演奏不可能獲得的獨(dú)特感受和樂(lè)趣。但聽(tīng)魯特琴作為獨(dú)奏樂(lè)器登場(chǎng)，確實(shí)極為難的機(jī)會(huì)，魯特琴二重奏，則更是聞所未聞。事實(shí)上，兩位演奏家確實(shí)將魏斯的兩首組曲——《a小調(diào)第15組曲“不忠”》和《g小調(diào)第29組曲》（均選自德累斯頓手稿）——的首演機(jī)會(huì)留給了中國(guó)：14日晚在武漢琴臺(tái)音樂(lè)廳，16日晚在北京中山公園音樂(lè)堂。
雖然我們經(jīng)常聽(tīng)到魯特琴作為古樂(lè)團(tuán)通奏低音擔(dān)任樂(lè)器的演奏，但事實(shí)上，正如安娜和安東的“魯特二重奏”親自撰寫(xiě)的曲目解說(shuō)：“在文藝復(fù)興時(shí)期，魯特琴二重奏是一個(gè)很重要的傳統(tǒng)，曾有大量作品是專為文藝復(fù)興時(shí)期的魯特琴而創(chuàng)作的。但到了巴洛克時(shí)期，魯特琴卻日漸式微?！边@其中的原因之一是演奏這些作品所需的兩把13對(duì)弦魯特琴不易取得協(xié)調(diào)，客觀上造成演奏技藝只能在高手之間流傳的現(xiàn)狀。
安娜和安東所演奏的兩把13對(duì)弦魯特琴，也是在音樂(lè)會(huì)上難以見(jiàn)到的，事實(shí)上即使在歷史資料中也不易見(jiàn)到。它們不同于一般魯特琴的最醒目特征是有兩個(gè)琴頸和指板。魏斯作為他那個(gè)時(shí)代杰出的魯特琴演奏家和作曲家，創(chuàng)造性地為魯特琴增加了第12和第13對(duì)弦，而且喜歡在演奏中大量運(yùn)用“空弦延時(shí)法”，造成獨(dú)特的鐘鳴效果。下半場(chǎng)巴赫的《b小調(diào)第三法國(guó)組曲》、《F大調(diào)田園曲》和《交響曲》，有移植改編作品。有些時(shí)候，正如曲目解說(shuō)告訴我們的，“也許我們永遠(yuǎn)都無(wú)法確知到底是哪個(gè)版本最先問(wèn)世”。
與追根溯源的研究者不同，聽(tīng)眾關(guān)心的是樂(lè)曲的美和感染力。兩把13對(duì)弦魯特琴的二重奏是有著豐富共鳴的組合，魯特琴較之吉他更緊湊、也更樸實(shí)的聲音是一種高度詩(shī)意的聲響，但在力度上并未比一把魯特琴有明顯提升。蘊(yùn)含在雅致、輕弱音響中的盎然詩(shī)意，需要聽(tīng)眾屏息靜聽(tīng)。這一晚被魏斯和巴赫的音樂(lè)吸引的聽(tīng)眾，或許有機(jī)會(huì)像拉威爾所說(shuō)的那樣，“對(duì)兩個(gè)和弦的連接，有如對(duì)兩種顏色的諧和一樣地感到激動(dòng)……”音樂(lè)會(huì)的最后一首曲目是巴赫《D大調(diào)第三組曲》中膾炙人口的《詠嘆調(diào)》，即人們熟知的《G弦上的詠嘆調(diào)》，兩把13對(duì)弦魯特琴的淺吟低唱，韻味獨(dú)特。
文 | 王紀(jì)宴
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