在音樂歷史的發(fā)展長(zhǎng)河中，浪漫主義時(shí)期對(duì)音樂的推動(dòng)具有不可替代的作用。在整個(gè)浪漫主義的后三十年中，出現(xiàn)了后期浪漫主義，它不但繼承了前人所有的優(yōu)良傳統(tǒng)，還形成了自己的一些特征。與在此之前的浪漫主義相比，后期浪漫主義音樂在內(nèi)容上有了明顯的變化。更加注重音樂深層的表現(xiàn)，不僅著力于刻畫心靈深處的主觀感情體驗(yàn)，還常以音樂抽象的方式表現(xiàn)某種哲學(xué)思想，企望在紛亂的世界中找尋精神庇護(hù)所。后期浪漫派作曲家的作品雖然還有調(diào)性，但運(yùn)用極為復(fù)雜，常呈現(xiàn)出飄浮不定的狀態(tài)。后期浪漫主義音樂中不少成份都成為二十世紀(jì)初新音樂的準(zhǔn)備。在這一時(shí)期出現(xiàn)了俄羅斯五人團(tuán)(米利巴拉基列夫、穆索爾斯基、亞力山大鮑羅丁、塞扎爾.居伊、尼古拉.里姆斯基一科薩科夫)，朱爾斯·埃米爾·馬斯涅、理查德·施特勞斯、柴可夫斯基、埃爾加、西貝柳斯、莫什科夫斯基等著名的音樂作曲家，那么在這一章節(jié)中，我們主要介紹以下浪漫主義音樂后期的幾位音樂作曲家及其作品：
浪漫主義音樂后期俄羅斯五人團(tuán)
俄羅斯“五人強(qiáng)力集團(tuán)” 又稱”五人團(tuán)”、”新俄羅斯樂派”、”巴拉基列夫小組”。指由巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、鮑羅丁、居伊等五位俄羅斯作曲家與藝術(shù)評(píng)論家斯塔索夫組成的作曲家社團(tuán)。（所以嚴(yán)格來說應(yīng)該是六人）形成于1856-1861年。以發(fā)揚(yáng)和促進(jìn)俄羅斯民族音樂為宗旨。強(qiáng)力集團(tuán)成員的藝術(shù)思想受革命民主主義者車爾尼雪夫斯基等人影響較大。強(qiáng)力集團(tuán)繼格林卡之后，為俄羅斯民族音樂的進(jìn)一步發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
巴拉基列夫，俄國(guó)作曲家。青年時(shí)代與愛國(guó)主義作曲家格林卡(Mikhail Glinka)相遇并深受其影響。作品包括兩部交響曲、鋼琴幻想曲《伊斯拉美》(1869)、歌劇《李爾王》的配樂音樂(1858～1861)。1861～1862年他們的組合中又增加了兩位成員，鮑羅丁和里姆斯基-柯薩科夫，形成了“五人團(tuán)”(The Five)。1862年巴拉基列夫還與他人一起開辦自由音樂學(xué)校。他的音樂絢麗多彩且富想像力，采用了很多民間音樂的主題，或許可稱之為最具影響力的俄國(guó)民族主義的推崇者。1871年罹患神經(jīng)系統(tǒng)疾病后，他以一種癡迷的心態(tài)熱衷于東正教，其后只是偶或參與音樂活動(dòng)。他的作品包括兩部交響曲、鋼琴幻想曲《伊斯拉美》(1869)、歌劇《李爾王》的配樂音樂(1858～1861)以及一首鋼琴協(xié)奏曲。樂音樂(1858～1861)以及一首鋼琴協(xié)奏曲。鋼琴協(xié)奏曲曲譜《云雀》《即興曲》。
亞歷山大·鮑羅丁，俄國(guó)作曲家，化學(xué)家。（1833～1887）他的音樂創(chuàng)作活動(dòng)始于19世紀(jì)50年代，寫了一些聲樂浪漫曲、鋼琴小品和室內(nèi)樂等。他的代表作有體現(xiàn)古代俄羅斯宏偉歷史畫卷、抒發(fā)愛國(guó)主義精神的歌劇《伊戈?duì)柾踝印?，奠定俄?guó)史詩(shī)性交響樂體裁的第二交響曲《勇士》，富于俄羅斯風(fēng)格和東方色彩的交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》，兩部弦樂四重奏，聲樂浪漫曲《為了遙遠(yuǎn)祖國(guó)的海岸》、《睡公主》、《幽暗森林之歌》、《海王的公主》、《海》、《我的歌聲中充滿了惡意》等。
居伊·塞扎爾·安東諾維奇(Cui Cesar Antonovich1835——1918），俄羅斯作曲家，生于立陶宛。幼時(shí)曾赴波蘭學(xué)習(xí)音樂。1857年畢業(yè)于軍事技術(shù)大學(xué)。后主要從事軍事工程教學(xué)。1904年軍銜升為陸軍大將。作為一名業(yè)余作曲家，他是俄羅斯“強(qiáng)力五人集團(tuán)”的成員之一。他寫出了大量以聲樂作品為主的樂曲，曾根據(jù)海涅、雨果等聞名詩(shī)人的文學(xué)作品創(chuàng)作歌劇。代表作品為器樂小品《東方風(fēng)格》。
里姆斯基 -科薩科夫 1844 年3月18日生于諾夫哥羅德省季赫溫市，1908 年6月21日卒于盧加附近的柳邊斯克莊園。里姆斯基 -科薩科夫的創(chuàng)作以歌劇和交響樂為主 ，共作有歌劇17部，代表性的有《普斯科夫的姑娘》（又名《可怕的伊萬》）、《五月之夜》、《雪姑娘》、《圣誕之夜 》、《莫扎特與薩列里》、《薩德科》、《沙皇的新娘》、《薩爾坦沙皇的童話》、《不死的卡謝》、《隱城基捷日與費(fèi)芙羅尼亞姑娘的傳奇》、《金雞》等。在交響樂方面的作品有交響組曲《山魯佐德》（又譯《天方夜 譚》）、《西班牙隨想曲》、《安塔爾》，交響音畫《薩德科》和管弦樂曲《特利格拉夫山之夜》、《杜比努什卡》等。此外還寫有鋼琴協(xié)奏曲、室內(nèi)器樂重奏、康塔塔和聲樂浪漫曲等。他的音樂以俄羅斯民歌為基礎(chǔ)，同時(shí)汲取東方民族音調(diào)。作品多以艷麗的旋律和配器，描繪風(fēng)俗景物和神話境界而著稱。80年代在M.R.穆索爾斯基和A.鮑羅丁相繼去世后，他承擔(dān)了整理遺稿，續(xù)成遺作，組織曲譜的出版、演出等工作。他從事音樂教育37年，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂人才。著作有《和聲學(xué)實(shí)用教程》、《管弦樂法原理》和自傳《我的音樂生活》，均有中譯本。
穆捷斯特·彼得洛維奇·穆索爾斯基（Mussorgsky Modest Petrovich，1839~1881），俄國(guó)作曲家。1839年3月21日生于托羅別茨縣卡列沃村。他主張音樂必須反映現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)人民的精神面貌。其作品具有民族性和獨(dú)創(chuàng)性。1863年返回圣彼得堡，進(jìn)一步受到了以H．r．車爾尼雪夫斯基為代表的俄國(guó)革命民主主義思想的影響，經(jīng)歷了深刻的思想轉(zhuǎn)變，形成了進(jìn)步的世界觀與藝術(shù)觀。他的民主思想傾向和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，充分體現(xiàn)在他的作品中。他一生中具有代表性的作品均產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。1881年3月28日卒于圣彼得堡。主要作品有：《鮑里斯·戈都諾夫》、《鮑里斯·戈都諾夫》、《圖畫展覽會(huì)》是俄國(guó)著名作曲家穆索爾斯基所做的鋼琴套曲。
柴可夫斯基
彼得·伊里奇·柴可夫斯基（又譯為柴科夫斯基，1840年5月7日—1893年11月6日），十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽(yù)為偉大的“俄羅斯音樂大師”和“旋律大師”。
柴可夫斯基1840年5月7日生于礦山工程師兼官辦冶金工廠廠長(zhǎng)家庭。1859年畢業(yè)于彼得堡法律學(xué)校，在司法部任職。1861年入俄羅斯音樂協(xié)會(huì)音樂學(xué)習(xí)班（次年改建為彼得堡音樂學(xué)院）。1863年辭去司法部職務(wù)，獻(xiàn)身音樂事業(yè)。1865年畢業(yè)后，在莫斯科音樂學(xué)院任教，同時(shí)積極創(chuàng)作，第一批作品問世。受富孀梅克夫人資助，1877年辭去教學(xué)工作專事創(chuàng)作。1878-1885年間曾多次去西歐各國(guó)及美國(guó)旅行、演出。1893年6月榮獲英國(guó)劍橋大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位。同年10月底在彼得堡指揮《6號(hào)悲愴交響曲》首次演出后不久即去世。他的作品反映了沙皇專制統(tǒng)治下的俄國(guó)廣大知識(shí)階層的苦悶心理和對(duì)幸福美滿生活的深切渴望；著力揭示人們的內(nèi)心矛盾，充滿強(qiáng)烈的戲劇沖突和熾熱的感情色彩。
代表作品有：第四、第五、第六（悲愴）交響曲，歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》，舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》，第一鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、《羅科主題變奏曲》、第一弦樂四重奏、鋼琴三重奏《紀(jì)念偉大的藝術(shù)家》、交響序曲《1812年》、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、交響幻想曲《里米尼的弗蘭切斯卡》、《意大利隨想曲》、《弦樂小夜曲》以及大量聲樂浪漫曲。
朱爾斯·埃米爾·馬斯涅
法國(guó)作曲家朱爾斯·埃米爾·馬斯涅（Jules Massenet）在1842年5月12日生于盧瓦爾省1912年8月13日,馬斯涅逝世于巴黎·像所有偉大的音樂家一樣，小馬斯涅的音樂才賦在童年就已顯露·十一歲時(shí)便被送進(jìn)巴黎音樂學(xué)院·他在學(xué)院的老師中有著名的作曲家托瑪?shù)热?；在學(xué)期間，他已多次獲得學(xué)科獎(jiǎng)，1863年畢業(yè)時(shí)，以一首大合唱獲得羅馬大獎(jiǎng)，從而得以到意大利進(jìn)修三年·1866年回到巴黎后，便致力于探索自己的道路·于1867的在喜歌劇院首次上演新作《大伯母》.從1873年起，馬斯涅的戲劇音樂作品,如《巴贊的唐愷撒》和《艾林尼》、神劇《穆達(dá)拉的瑪利亞》和《夏娃》等，贏得了公眾的承認(rèn)·1878年任母校作曲教授·1890至1920年間的法國(guó)作曲家均受他的影響·十九世紀(jì)八十年代后創(chuàng)作進(jìn)入旺期·寫出名歌劇《曼儂》,《黛依絲》等·《曼儂》與《卡門》,《浮士德》同屬法國(guó)群眾最喜愛的三大歌劇之一。
莫什科夫斯基
1854年出生。1873年在柏林初露頭角，舉辦鋼琴演奏會(huì)；后又在德國(guó)其他城市和法國(guó)巴黎登臺(tái)演出，并確立了他的鋼琴家的地位。1886年出席英國(guó)倫敦的愛樂音樂會(huì)，以后經(jīng)常以鋼琴家和指揮家的身份，活躍在英國(guó)的音樂舞臺(tái)。1897年起，常在巴黎登臺(tái)演奏；1899年被選為德國(guó)柏林學(xué)會(huì)會(huì)員。作為一位作曲家，莫什科夫斯基以創(chuàng)作異國(guó)情調(diào)，特別是西班牙風(fēng)味的作品著稱于世。莫什科夫斯基的鋼琴作品一向?yàn)殇撉偌宜瞥?，除了上述《西班牙舞曲》外，《船歌》（Op.27）、《小品》（Op.28）、《秋》（Op.36之4）、《火花》（Op.36之6）、《西班牙隨想曲》（Op.37）、《吉他》（Op.45之2）、《鋼琴組曲》（Op.50）、《愛情圓舞曲》（Op.57之5）和《寵兒圓舞曲》等，也是鋼琴音樂中的佳作。他的《十五首鋼琴練習(xí)曲》（Op.72），常被鋼琴教師用作中等程度的鋼琴教材。他的《三首音樂會(huì)練習(xí)曲》（Op.24）則常被用作高級(jí)鋼琴教材。1892年，他效法梅耶貝爾（1791－1864）的大歌劇，創(chuàng)作了西班牙摩爾族題材的歌劇《末代摩爾王波奧布迪爾》（Op.49），同年4月21日初演于柏林獲得成功。翌年又演出于布拉格，并譯成英文，演出于紐約。歌劇中的《馬拉加舞曲》（西班牙南部馬拉加地方的三拍子安達(dá)露西亞民間舞曲）特別受人歡迎，經(jīng)常在音樂會(huì)上單獨(dú)演奏，成為一首雅俗共賞的作品。其他樂隊(duì)作品有交響詩(shī)《圣女貞德》（Op.19）、《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op.30）、兩首樂隊(duì)組曲（Op.39和Op.47）、《E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.59）、《幻想曲系列》等。
埃爾加
愛德華·埃爾加（Edward Elgar,1857年－1934年），英國(guó)作曲家、指揮家。初從父學(xué)小提琴，兼擅多種樂器，并自學(xué)作曲。1904年因所作國(guó)定頌歌《加冕頌》（1902年作）受封為爵士。1931年受封從男爵。作品既有民族特色又飽蘊(yùn)后期浪漫主義內(nèi)在熱情，以交響曲三部（第三部未完成）、管弦樂變奏曲《謎》、序曲《在倫敦城》、《小提琴協(xié)奏曲》、《大提琴協(xié)奏曲》、弦樂《小夜曲》、《引子與快板》、《威風(fēng)堂堂進(jìn)行曲》五首、清唱?jiǎng) 都獋愋匏怪畨?mèng)》等較為著名。
理查德·施特勞斯
理查德·施特勞斯(Richard Strauss 1864-1949) 是德國(guó)浪漫派晚期最后的一位偉大的作曲家，同時(shí)又是交響詩(shī)及標(biāo)題音樂領(lǐng)域中做大的作曲家。在作為作曲家名垂青史的同時(shí)，理查德·施特勞斯也享有指揮家的巨大聲譽(yù)，他擔(dān)任過柏林皇家歌劇院和皇家歌劇院和維也納歌劇院的指揮和音樂指導(dǎo)。十歲前就寫了《節(jié)日進(jìn)行曲》和《木管小夜曲》。后入慕尼黑大學(xué)學(xué)習(xí)，中途輟學(xué)，去曼寧根樂隊(duì)擔(dān)任著名指揮家比羅的副指揮，后任正指揮。 在樂隊(duì)里，他受第二小提琴手、音樂哲學(xué)家里特的影響，要求“以李斯特、柏遼茲及瓦格納的作品為榜樣來表達(dá)音樂”。從此，專注于交響詩(shī)的寫作，作品有《唐·璜》、《堂·吉訶德》、《死與變形》、《英雄生涯》以及《家庭交響曲》等九部交響詩(shī)及其他管弦樂曲。
西貝柳斯
讓·西貝柳斯（Jean·Sibelius，1865年（乙丑年）12月8日－1957（丁酉年）年9月20日），又譯西貝流士，芬蘭著名音樂家，民族主義音樂和浪漫主義音樂晚期重要代表；早年初學(xué)小提琴和音樂理論，畢業(yè)于赫爾辛基音樂學(xué)院，后赴柏林、維也納進(jìn)修；其音樂作品凝聚著熾熱的愛國(guó)主義感情和濃厚的民族特色，主要作品有交響詩(shī)《芬蘭頌》、七部交響曲、交響傳奇曲四首（《圖內(nèi)拉的天鵝》）、小提琴協(xié)奏曲、交響詩(shī)《薩加》（即《冰洲古史》）、《憂郁圓舞曲》（戲劇配樂）、弦樂四重奏及為莎士比亞戲劇《暴風(fēng)雨》的配樂；此外還作有大量的歌曲、鋼琴曲等等。
聯(lián)系客服
