為藝志帶大家領(lǐng)略古典樂的獨(dú)特魅力；以及了解普世名曲的背后趣事；古典樂不是單純的音樂家，演奏會(huì);它是反復(fù)融合的完美規(guī)則，是原始的語言；情感的藝術(shù)。
金風(fēng)玉露一相逢 便勝卻人間無數(shù)，又是一個(gè)美好的節(jié)日，拋開各種惱人的營銷與無聊的段子，為藝志為你還原這個(gè)浪漫節(jié)日的美好，如果你已經(jīng)擁有了伴侶，希望你們能一起遠(yuǎn)離擁擠嘈雜的餐廳，一起窩在沙發(fā)里聆聽這幾首浪漫美妙的樂曲，耳鬢摩挲，享受甜蜜，如果你還是一個(gè)人，也希望你能和音樂來個(gè)約會(huì)，其實(shí)有些幸福，無關(guān)愛情。
大音樂家們都怎么談戀愛
偉大的音樂作品一定要順從理性的章法，可若是想要成就一部不朽的作品，需要的是感性的驅(qū)動(dòng)和情緒的爆發(fā)，感性如各位偉大的音樂家們，藝術(shù)背后總是蘊(yùn)藏著充沛的情感，至于愛情則更是多了一份不安定與執(zhí)著，或是浪漫，抑或是飛蛾撲火總之藝術(shù)家的情感一定是極致的。
為藝志今天為你帶來四位傳奇音樂家的浪漫愛情故事，在音樂里過個(gè)難忘的七夕吧，ENJOY!
1837年到1838年，舒曼到維也納居住了一段時(shí)間，但當(dāng)時(shí)那里流行歌舞生平的音樂，當(dāng)局也禁止言論，舒曼在維也納出版《新音樂雜志》的申請(qǐng)沒有獲準(zhǔn)。這時(shí)舒曼很久沒有克拉拉的音訊了，克拉拉的情況他一無所知。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他得知克拉拉在演奏會(huì)上演奏了他的作品，這無異于發(fā)出一個(gè)信號(hào)，克拉拉還在等著他！
舒曼回憶起與克拉拉生活在一起的快樂時(shí)光，舒曼便寫下了幾十首鋼琴小品，這些小品像一幅音樂素描，記錄著舒曼最初與克拉拉相識(shí)時(shí)的生活片段，那時(shí)克拉拉還是只有9歲的小女孩。
舒曼的鋼琴套曲《童年情景》中。這首曲子作于1838年，他們婚后的第一年。《童年情景》并不是一部兒童樂曲，這是舒曼寫給克拉拉的第一首情詩。他憐愛的目光回憶她，像她老去的親人。12歲的克拉拉，穿著蓬蓬袖的裙子，像一只疲倦的小昆蟲。她自小忙著練琴，連基本的讀寫也不會(huì)，時(shí)常抱著故事書來找他。
根據(jù)舒曼自己的說明，他當(dāng)時(shí)共寫了30首小品，從中挑選13首，每首都加上標(biāo)題，合成一集，取名《童年情景》。瀏覽一下套曲里13首小曲的標(biāo)題，就知道音樂是描寫兒童生活的，如《木馬騎士》、《驚嚇》、《捉迷藏》、《奇怪的傳說》等等，這些都是普通兒童生活場景。
舒曼在描繪這些情景時(shí)，是有很具體的生活事件為根據(jù)的，作曲家不說，外人是無論如何無法猜測的，只有舒曼和克拉拉兩人在彈起這些小品時(shí)才會(huì)在妙趣橫生之處彼此送上會(huì)心的一笑。這是一部私人化作品，舒曼把它寄給遠(yuǎn)方的克拉拉，提醒她不要把愛人遺忘。
《童年情景》中的13首曲子，結(jié)構(gòu)簡短，曲調(diào)精湛而甜美，仿佛曾在記憶里定格過千百回而被記錄下來。是為留念。他曾這樣看著她長大。雖說小曲，日后卻成了舒曼的代表作，創(chuàng)新意義超越了他那些煞費(fèi)苦心的大型交響曲。
一切都是獻(xiàn)給你的
舒伯特在去世前半年寫成了四手聯(lián)彈鋼琴曲《f小調(diào)幻想曲》，并把它獻(xiàn)給了卡洛琳·埃斯特哈齊伯爵小姐。卡洛琳曾是舒伯特的學(xué)生，她對(duì)這位鋼琴老師特別尊敬，而舒伯特心中則對(duì)她燃起了癡情的烈焰?？辶湛赡懿⑽匆庾R(shí)到舒伯特愛上了自己，靦腆的作曲家自然也不會(huì)對(duì)這位高不可攀的伯爵小姐做出什么表白。
舒伯特的相識(shí)索恩斯坦因曾在回憶錄中提到：有一次卡洛琳開玩笑似的批評(píng)舒伯特，說他從沒有把什么作品題獻(xiàn)給她，而舒伯特的回答是：“那又何必，反正一切都是獻(xiàn)給你的。”
這首曲子像一首龐大的單樂章奏鳴曲，但把它稱為幻想曲更為恰當(dāng)，因?yàn)橐魳分刑幪幈艦R著復(fù)雜而熱切的情潮。從它宏大和具有交響性的特質(zhì)來看，舒伯特已經(jīng)提升并超越了四手聯(lián)奏的沙龍范疇，而使它成為了有著豐富內(nèi)涵的大型作品。仔細(xì)聆聽這首幻想曲，那充斥其中的不安、躁動(dòng)和強(qiáng)烈的渴望之情或許是作曲家預(yù)感到自己即將離開人世而發(fā)出的呼喊；而那溫柔纏綿和憂郁痛苦的片段，或許正交錯(cuò)著他一往情深的夢幻之思。
我用所有快樂換取你的愛
馬勒的《第五交響曲》的第四樂章是他贈(zèng)予阿爾瑪?shù)囊魳非闀诎柆敵霈F(xiàn)之前，馬勒的公眾形象儼然一個(gè)怪物：矮小、跛腳、神經(jīng)質(zhì)、苛刻、自私、高傲、愛諷刺，不討人喜歡，但又是個(gè)天才，苦苦追尋一種無法達(dá)到的完美。他以天才之名在大大小小的歌劇院和音樂廳游走……
轉(zhuǎn)折是從他擔(dān)任維也納歌劇院總監(jiān)開始的，一切都改變了，一切也都明朗起來：指揮大師，作曲名家，音樂暴君，僅次于皇帝的名人，而照亮這一切的，是阿爾瑪，或者應(yīng)該說，是阿爾瑪讓這一切變得有了意義。
用馬勒自己的話說，見到阿爾瑪，就好像見到“溫暖光芒的源泉”。她22歲，維也納最美麗的女孩，優(yōu)雅迷人，顛倒眾生；她時(shí)常顧盼神飛，卻又顯得落寞無助。一句話，她是他命中注定的藝術(shù)繆斯。
為了得到這位女神，42歲的維也納歌劇院總監(jiān)使出渾身解數(shù)，不惜寫下匿名的情詩和火熱的情書，并把手上正在寫作的第五交響樂的第四樂章作為音樂情書相贈(zèng)，為了表達(dá)他的?？菔癄€永志不渝，他特意拿掉了所有的木管、銅管和打擊樂器，只剩下弦樂和豎琴，并賦予別名“因美生愛”——這幾個(gè)字，道盡馬勒對(duì)阿爾瑪?shù)娜俊?/span>
馬勒寫了一封長達(dá)二十頁的信，與阿爾瑪約定，“如果你成為我的妻子，我將愛你，哪怕用我全部的生命和快樂交換?！?/span>
愛的致意
《愛的致意》是埃爾加題贈(zèng)給新婚妻子艾麗絲的一首小品，作品以典型的小夜曲風(fēng)格，向我們描繪了一幅典雅的愛情畫卷。小提琴奏出飽含深情的旋律，恰似來自戀人的綿綿情話。在柔美的曲調(diào)中，又有一絲哀怨的情調(diào)。經(jīng)過帶有復(fù)雜情緒的尾聲，樂曲逐漸減弱而終了，仿佛是情人還在喃喃私語... 音樂甜蜜溫馨，旋律溫婉動(dòng)人，讓人一聽傾情。
1888年夏，艾麗絲和埃爾加準(zhǔn)備結(jié)婚，埃爾加去度假，臨行前艾麗絲送給埃爾加一首詩"Love's Grace"，作為回應(yīng)，埃爾加旅途中作了一首短曲"Liebesgruss"(Love's Greeting），獻(xiàn)給Carice(Caroline Alice的縮寫，后來又作為他們女兒的名字），度假回來后，埃爾加將樂曲送給艾麗絲，并求婚。第二年五月他們?cè)趥惗亟Y(jié)婚。
埃爾加的妻子卡羅琳·艾麗絲·羅伯茨（Caroline Alice Roberts）是駐印度的英軍少將的女兒，父母早亡，她不顧家族反對(duì)（家族認(rèn)為至少應(yīng)該嫁個(gè)商人，而不是沒有前途的音樂家）與埃爾加結(jié)婚。
艾麗絲是埃爾加的學(xué)生和忠實(shí)粉絲，對(duì)他的事業(yè)發(fā)展具有重要影響，在長期的艱苦奮斗中，她堅(jiān)信埃爾加的天才，埃爾加的成功之作幾乎全是在婚后創(chuàng)作的，1920年艾麗絲去世后，埃爾加的作品相對(duì)就很少了。埃爾加起初將樂曲獻(xiàn)給妻子時(shí)用的是德文標(biāo)題。
1888年底，Schott音樂出版公司以兩個(gè)金幣買斷這首曲子，以三個(gè)版本出版：鋼琴獨(dú)奏、鋼琴和小提琴、管弦樂改編曲，但銷售不理想。于是出版商將曲名改為Salut d'Amour，作者為Ed. Elgar。果然，法文標(biāo)題和不明顯的英國人名使樂曲獲得了廣泛的國際認(rèn)可，出版商非常滿意，但埃爾加并沒有因此獲得更多的經(jīng)濟(jì)收入?！稅鄣闹乱狻酚?889年11月11日在倫敦水晶宮首演，是管弦樂版。
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