近期，指揮家祖賓·梅塔對(duì)外宣布他將在2018年10月從以色列愛樂樂團(tuán)退休的消息，引發(fā)各大媒體紛紛轉(zhuǎn)載。業(yè)界開始揣測，誰將接任梅塔？新任總監(jiān)接任后的以色列愛樂，是否還會(huì)是原來的光景？
“金婚”半世紀(jì)
說起梅塔跟以色列之間的關(guān)系，外媒總是喜歡用“fell in Love”（墜入愛河）和“marriage”（婚姻）來形容。
與以色列愛樂同樣誕生于1936年的指揮家祖賓·梅塔，1961年首度與樂團(tuán)“結(jié)緣”，1969年被任命為樂團(tuán)的音樂顧問，1978年正式成為以色列愛樂的音樂總監(jiān)。1981年，以色列愛樂將他音樂總監(jiān)的頭銜又加了一個(gè)帽子——以色列愛樂終身音樂總監(jiān)。從祖賓·梅塔1961年第一次指揮以色列愛樂到如今，他跟樂團(tuán)經(jīng)歷的長久關(guān)系，可以稱的上是“金婚”了。50多年的合作，祖賓·梅塔帶領(lǐng)以色列愛樂演出了幾千場音樂會(huì)，巡演足跡遍及五大洲。如此長久的任期，在全世界范圍里只有阿姆斯特丹皇家管弦樂團(tuán)的指揮大師維雷姆·曼格博格一個(gè)人可以與之比肩。
從1936年一個(gè)由猶太人組成的樂團(tuán)，到如今成為全球一流交響樂團(tuán)，對(duì)于以色列愛樂來說，擁有祖賓·梅塔這樣一位大師應(yīng)該是一件幸運(yùn)的事情。因?yàn)?，這樣一個(gè)傳奇的指揮家，不但能夠保證樂團(tuán)在全球樂壇至尊的地位，還能保障樂團(tuán)穩(wěn)定的票房。
最近兩年可以說是歐美樂團(tuán)總監(jiān)人選交替最為頻繁的時(shí)期：從接任阿蘭·基爾伯特成為紐約愛樂音樂總監(jiān)的梵志登，到從詹姆斯·列文手中接棒波士頓交響樂團(tuán)的安德里斯·尼爾森以及即將卸任柏林愛樂走馬上任倫敦交響樂團(tuán)的西蒙·拉特，同樣是世界一流交響樂團(tuán)，以色列愛樂走的是一條獨(dú)一無二的路。
自從祖賓·梅塔坐上以色列愛樂音樂總監(jiān)的交椅，樂團(tuán)就再?zèng)]有再尋找新總監(jiān)。老梅塔獨(dú)霸一方，一坐就是40年。
有外媒算了這樣一筆年齡賬：當(dāng)梅塔1961年跟以色列愛樂第一次合作的時(shí)候，現(xiàn)任柏林愛樂的總監(jiān)西蒙·拉特還僅僅是個(gè)6歲的孩子，前任紐約愛樂的總監(jiān)阿蘭·基爾伯特還沒出生。當(dāng)梅塔在以色列愛樂的總監(jiān)生涯走過半個(gè)多世紀(jì)之后，紐約愛樂的阿蘭·吉爾伯特已經(jīng)都卸任了。老梅塔的總監(jiān)路走得比誰都長。
一枝獨(dú)秀
老梅塔坐鎮(zhèn)總監(jiān)那么久，也從未提攜新人，是以色列沒有人才嗎?
顯然不是。說到梅塔，人們必定會(huì)聯(lián)想到另外一位馳騁國際樂壇的指揮大師——以色列人丹尼爾·巴倫伯伊姆。作為柏林愛樂承前啟后的人物，巴倫伯伊姆在全球愛樂樂迷和一流樂團(tuán)音樂家心中占據(jù)著相當(dāng)高的地位。然而，這位德國國家歌劇院交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，卻從未被以色列愛樂樂團(tuán)邀請(qǐng)過。
一個(gè)一流樂團(tuán)選擇音樂總監(jiān)的條件是什么呢？
首先，這位指揮必須具備令樂團(tuán)音樂家信服的人格魅力和技術(shù)能力，能夠充分捕捉音樂文獻(xiàn)和作品想象力并付諸指揮實(shí)踐的藝術(shù)魅力和能力。同時(shí)，也要具備掌控樂團(tuán)音樂家和引領(lǐng)樂團(tuán)藝術(shù)家的權(quán)威性，要有吸引外國旅游者或者愛樂粉絲們的號(hào)召力。同時(shí)，這位總監(jiān)還必須具備一定的政治頭腦和與相關(guān)的文化部門、私營機(jī)構(gòu)進(jìn)行外事往來、合作的協(xié)調(diào)能力，足以讓政府、私營機(jī)構(gòu)慷慨解囊、贊助樂團(tuán)確保樂團(tuán)的發(fā)展在財(cái)政上衣食無憂。
不用說，祖賓·梅塔符合上述所有這些條件。這也是為什么以色列愛樂能夠在1981年決定將終身音樂總監(jiān)的桂冠授予這位重量級(jí)指揮大師的緣故?？梢哉f，沒有梅塔，以色列愛樂如同一個(gè)沒有穿上衣服的“裸人”。梅塔無論在國際聲譽(yù)還是藝術(shù)水準(zhǔn)上，都為以色列愛樂披上了華麗的錦緞。甚至有人認(rèn)為，梅塔在以色列愛樂的地位是無人可以取代的。
所謂成也蕭何敗也蕭何。太多的光環(huán)罩在一個(gè)人身上，使得這個(gè)樂團(tuán)的后勁乏力。
梅塔率領(lǐng)的以色列愛樂曾經(jīng)多次來訪中國，然而，來的次數(shù)越多，其演奏水準(zhǔn)越是每況愈下。近兩次來華演出的水準(zhǔn)，甚至還不如三流樂團(tuán)。有些樂迷甚至感慨，老梅塔帶以色列愛樂來華，純粹就是“撈金”來的。同樣，在以色列國內(nèi)，業(yè)內(nèi)人士也有抱怨，老梅塔在藝術(shù)水準(zhǔn)上愈發(fā)沒有要求，使得以色列愛樂曾經(jīng)的輝煌不再。原因何在？
后勁乏力
自從梅塔宣布退休之后，業(yè)界有關(guān)誰來接任的問題就接踵而至。然而，總覽一下梅塔在以色列愛樂的歷史，人們會(huì)驚異地發(fā)現(xiàn)：盡管梅塔為樂團(tuán)創(chuàng)下諸多的業(yè)績，卻鮮有承前啟后的姿態(tài)。人們擔(dān)憂：梅塔一去，以色列恐怕光鮮不再?？匆豢窗亓謵蹣?、紐約愛樂以及倫敦交響樂團(tuán)這樣的一流樂團(tuán)，它們大都有駐團(tuán)作曲家坐鎮(zhèn)樂團(tuán)，為樂團(tuán)豐富曲庫。以色列至今也沒有什么駐團(tuán)作曲家。
根據(jù)以色列主流媒體報(bào)道，梅塔從來沒有任命過任何一位青年作曲家擔(dān)任以色列愛樂的助理指揮。即便是后來以色列擁有了布赫曼·梅塔音樂學(xué)院這樣一個(gè)后備學(xué)院，也幾乎沒有一位有前途的學(xué)生有幸“染指”過以色列愛樂。以色列當(dāng)?shù)氐闹笓]家?guī)缀醺陨袗蹣窙]有什么連接。無獨(dú)有偶，以色列當(dāng)?shù)氐莫?dú)奏家也甚少跟以色列愛樂有合作的機(jī)會(huì)。梅塔在接受媒體采訪時(shí)，回答得很簡單：“他們不夠水準(zhǔn)?！奔幢闶怯邢鄳?yīng)的機(jī)會(huì)，以色列地方的音樂家也只能在以色列愛樂的一些非主打板塊的音樂會(huì)中給樂團(tuán)“打打雜兒”。
為此，不少有才華的以色列指揮家和演奏家，都自己到歐洲或者美國尋找職場突破口。頗有“墻內(nèi)的花到墻外才能開”的尷尬態(tài)勢。
這種情形跟梅塔掌舵以色列愛樂之前大相徑庭。在上世紀(jì)六七十年代，風(fēng)華正茂的梅塔推出和首演了很多以色列當(dāng)代作曲家如諾阿姆·謝里夫、阿米·馬雅尼、茨維·阿夫尼等作曲家的新作，以色列愛樂當(dāng)時(shí)的狀態(tài)也蒸蒸日上。
然而如今，每當(dāng)以色列作曲家來到中國，看到中國樂團(tuán)和相關(guān)機(jī)構(gòu)大力委約和首演中國作曲家的作品時(shí)，都感慨和羨慕不已，也為以色列愛樂忽略當(dāng)?shù)刈髑遥r有扶持本土演奏家的狀態(tài)感到無奈和尷尬。
由此可見，權(quán)利集中掌握在梅塔一個(gè)人手中帶來的利弊顯而易見。梅塔退休之后很顯然會(huì)給以色列愛樂帶來一段真空期。以色列愛樂能否平緩地度過這個(gè)真空期，也將是業(yè)界最關(guān)注的問題。
文 | 李瑾
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