柏林墻倒塌時(shí)的《自由頌》
1989年11月，柏林墻拆除。指揮界巨擎卡拉揚(yáng)此時(shí)已過世，樂界的活動家、另一“超級指揮”伯恩斯坦便受到邀請，于拆墻之時(shí)攜九大樂團(tuán)的精英、于圍墻兩側(cè)各演一場貝多芬的《第九交響曲》。
在訪談中，伯恩斯坦稱自己“無法拒絕這樣的機(jī)會”，并且，他們會把席勒原詩中《歡樂頌》里的“歡樂”替換為“自由”；而這次排練也是有史以來最讓他滿意的一次。鏡頭中，伯恩斯坦穿著紅色毛衣，和團(tuán)員們握手、擁抱，另外的團(tuán)員們傳遞分發(fā)著橄欖枝，大家都興致高昂。
以前一直以為，這次演出是在某個(gè)廣場上舉行的，CD和DVD的封面也是產(chǎn)生這種誤解的原因。事實(shí)上，這兩場音樂會都是在音樂廳里舉行的，廣場上的人看的是大屏幕直播。這個(gè)錄像是哪一場，不清楚。
1989年末的伯恩斯坦，雖仍步履輕盈，精神昂揚(yáng)，但身體已經(jīng)很胖，臉上當(dāng)然也不帥了，外加一頭銀發(fā)，幾乎可以用老態(tài)龍鐘來形容。在指揮時(shí)，手臂動作也不像早年那樣靈活自如，很多時(shí)候他不得不把動作簡化，跳過一些節(jié)拍，幅度也小了很多，不過總算比晚年的卡拉揚(yáng)靈活許多。
這場貝九總長接近78分鐘，大概是有史以來最慢的貝九吧。從一開始，伯恩斯坦就將速度拉到慢的極限，突出其戲劇性，因此第一樂章巨大的高潮來臨時(shí)，其震撼力不可比擬。
但第二樂章卻又可能是所有貝九中最快的。伯恩斯坦意在突出各樂章間的對比。第三樂章超過20分鐘，十分深沉。所有這些快與慢積聚的力量在第四樂章中爆發(fā)了出來。
第四樂章里，伯恩斯坦依然十分強(qiáng)調(diào)快和慢的對比，這一點(diǎn)頗像富特文格勒的演繹，只是富氏的速度更有彈性，因此更有戲劇性。另一個(gè)顯著的變化是，唱詞中所有的“歡樂”(Freude)都換成了“自由”(Freiheit)，這在文學(xué)史上似乎也有爭論。在聽的時(shí)候一開始會不習(xí)慣。
樂評家們對這場音樂會的“音樂性”評價(jià)不是很高。這個(gè)演繹和伯恩斯坦晚年的其他音樂會一樣，在音樂中充分注入了他自己的個(gè)性，即激烈的戲劇對比和慢樂章里被夸張的“沉思”特質(zhì)。
音樂的女聲合唱部分加入了童聲合唱，不過我沒有聽出來?？傊?，這場音樂會挺精彩的，可能會慢得讓人受不了，但是結(jié)束之后，一種史詩感油然升起。
另外，據(jù)說伯恩斯坦在第一場音樂會結(jié)束之后（接近晚上12點(diǎn)），馬上沖出音樂廳，來到柏林墻下，和狂歡的老百姓們一起拆墻，還拿了一兩塊磚頭，不過著實(shí)給了在場的觀眾一個(gè)驚喜。
Beethoven: Symphony No.9 "Ode an die Freiheit"
June Anderson, soprano
Sarah Walker, mezzo-soprano
Klaus Koenig, tenor
Jan-Hendrik Rootering, bass
St. Petersburg Philharmonic
Kirov Orchestra
London Symphony Orchestra
Paris Orchestra
New York Philharmonic
Bavarian Radio Symphony Orchestra
Staatskapelle Dresden
Bavarian Radio Chorus
Bernlin Radio Chorus
Dresden Philharmonic Children's Chorus
LEONARD BERNSTEIN, conductor
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