5月18日的東方藝術(shù)中心格外熱鬧，演奏廳滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)臉访?，不大的空間讓觀眾與舞臺貼得更近，回歸了室內(nèi)樂本來的面貌。維也納愛樂樂團(tuán)弦樂四重奏音樂會在此上演。
維也納愛樂樂團(tuán)早已名聲在外，此次來滬的演奏家又均為現(xiàn)任樂團(tuán)首席，演奏奧地利作曲家的作品格外令人期待。也許因?yàn)槠诖^高，也許是旅途勞累影響發(fā)揮，雖說當(dāng)晚四位演奏家的表現(xiàn)亦有可圈可點(diǎn)處，但總體并沒有特別驚艷
開場的海頓《降B大調(diào)弦樂四重奏“日出”》（作品76之4）是筆者很喜歡的作品?！叭粘觥睂懹诤ｎD65歲之時，但他的音樂里卻如此清澈、充滿活力、蓬勃向上，在這首作品中尤其體現(xiàn)在第一樂章第一主題上。維也納愛樂樂團(tuán)弦樂四重奏對開頭的把握頗為得當(dāng)，在第二小提琴、中提琴和大提琴如飄渺云霧般的和弦襯托下，第一小提琴仿佛地平線上的第一縷陽光，帶著金色的光芒傾注而出。與另外三者的相對克制不同，第一小提琴顯得太過張揚(yáng)，音色有些尖薄，與海頓作品應(yīng)有的平和典雅及歡樂的幸福感不夠契合。小提琴家?？斯柼亍な诽匾恋伦鳛闃逢?duì)首席的痕跡比較明顯，無論從身體動作的幅度還是其趕在前面推動速度的習(xí)慣。盡管在技巧運(yùn)用上如魚得水，但也不可避免地偶有錯音，尤其是第二樂章的一個上行音階在高音處有明顯的音準(zhǔn)差錯。相比有些急躁的第一樂章，第二樂章慢板穩(wěn)當(dāng)了不少，第三樂章的配合逐漸默契。第四樂章起速就很快，最后簡直要飛起來，好在整體還算流暢，在喜好熱烈激情的中國觀眾面前也炫技了一把。
舒伯特的《d小調(diào)弦樂四重奏“死神與少女”》可謂音樂會上的寵兒。比起“日出”的成熟內(nèi)斂，《死神與少女》帶有浪漫派特征的外露的情感表達(dá)，痛苦、抗?fàn)幣c堅(jiān)強(qiáng)、樂觀的相互交織似乎都更適合大開大合的維也納愛樂樂團(tuán)弦樂四重奏。第一樂章驟響如驚雷的下行音階和隨后小提琴令人不安的斷奏，都將這種揪心的氛圍表露無遺。盡管第一小提琴仍有一枝獨(dú)秀之嫌，但大多數(shù)時候是符合音樂發(fā)展需要的。其間福克哈爾特·史特伊德出現(xiàn)了兩次翻譜失誤，好在他經(jīng)驗(yàn)老到，巧妙化解。歌德曾將弦樂四重奏比作“四個智者的交談”，放在維也納愛樂樂團(tuán)弦樂四重奏身上，四人的個性更顯分明，第一小提琴像是才華橫溢但性情沖動的年輕人，大提琴略顯老邁而缺少激情，即便在第二樂章極易出彩的段落也表現(xiàn)平平，似乎不在狀態(tài)。中提琴積極得多，從肢體語言到眼神都能看出演奏家樂于交流及表達(dá)?！ ?/span>
之后的老約翰·施特勞斯的《吊橋圓舞曲》對于奧地利樂團(tuán)樂手來說完全是信手拈來，那種悠然自得的三拍子節(jié)奏如同流淌在血液中，渾然天成。返場的莫扎特《G大調(diào)弦樂小夜曲》第一樂章帶著活潑明朗的氣息撲面而來，作為美好夜晚的結(jié)尾再合適不過?！?/span>
正如音樂會前的導(dǎo)賞講座中，樂團(tuán)的前主席克萊門斯·赫爾斯貝格所說，室內(nèi)樂看似簡單，卻是所有音樂演奏形式中最難的一種，因而它也是世界頂級樂團(tuán)必不可缺的訓(xùn)練，就是一流的獨(dú)奏家們，也樂此不疲地組建重奏團(tuán)體排練演出。弦樂四重奏又是室內(nèi)樂中最具魅力的一種。一旦你靜下心細(xì)細(xì)聆聽，也許就慢慢感受到它的妙處——這是與“智者們”的傾心交流。
文 | 禾暮
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