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開啟莫扎特的神秘宮殿

莫扎特,這位偉大的奧地利天才作曲家的創(chuàng)作幾乎涵蓋了音樂各種體裁,光鋼琴協(xié)奏曲就達27首之多,尤其以中晚期鋼琴協(xié)奏曲的藝術價值最高,也成為了鋼琴家們的至愛。在莫扎特誕辰260周年的今天,莫扎特的這些鋼琴協(xié)奏曲借此成套密集地回到舞臺,僅以上交為例,在2015-16樂季里,我們就有幸聽到了德慕斯、巴倫博伊姆、布赫賓德、休伊特等各路名家演奏的多首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲,他們各有特色,相比德慕斯的嚴謹內(nèi)斂、休伊特的輕盈靈動、巴倫博伊姆的內(nèi)外平衡,捷克鋼琴家布赫賓德以忠于原作的詮釋,給我們品了一杯純正地道的莫扎特香檳?! ?/span>

對于鋼琴家的演奏黃金期,雖因人而異,但一般來說,40-70歲是比較理想的時間段,年逾70歲后,伴隨著手指肌能的逐步退化,鋼琴家會轉向更內(nèi)心化的表達,所以從聆聽經(jīng)驗上,我們聽70歲以上的鋼琴家的現(xiàn)場,聽他的音樂足矣,但“恐怖”的是,有些鋼琴家逆生長,手指肌能非但沒有退化,且更穩(wěn)扎穩(wěn)打、爐火純青,就像今年70歲的布赫賓德,你根本無需擔心其技術,他可以隨心控制每一個音,自如地表達作品內(nèi)容,并牢牢駕馭樂隊,這在4月24日,他與德累斯頓國家管弦樂團在上交音樂廳演奏的三首莫扎特協(xié)奏曲中體現(xiàn)無疑。

  

布爺(布赫賓德)是以演奏貝多芬作品出名的,雖說莫扎特鋼琴技巧部分比貝多芬要簡單一些,但它的音樂性很強,很難彈好,彈起來音色要不就太厚重,缺少靈動,要不就太輕飄,掉進唯美的音堆里。從現(xiàn)場聽來,布爺沒有制造晶瑩剔透夢幻般的色彩效果,他所呈現(xiàn)的每一個音都很扎實,像奧地利水晶那樣飽滿而溫潤?! ?/span>

 

當天,布爺選擇了莫扎特最具代表性的第20、21和最后一首第27鋼琴協(xié)奏曲。三部性格不同、大小調(diào)交替充滿對比的作品在布爺手中釋放著驚人的能量。布爺身兼鋼琴與指揮,他穩(wěn)穩(wěn)坐上琴凳,人轉向樂隊,左手輕輕一點,德累斯頓管弦樂團純正的莫扎特氣息撲面而來。令人印象深的是布爺超強的駕馭作品和樂隊的能力,他用縝密的樂思、層層推動作品走向,構建起的莫扎特宮殿端莊而精美,每一個房間(段落)、走廊(過門)、修飾(裝飾音)都極為考究,就連走幾步路到哪里都能一目了然,我們順著布爺開啟的莫扎特密碼走進一個又一個裝滿他回憶和想象的精致房間,每個段落的脈絡都清晰明了,又在整體的格局中扮演著重要角色。布爺顯然深諳作品的結構,吃透了作品文本的意義。第27鋼協(xié),這首莫扎特生命中最后一首鋼協(xié),雖然作曲家創(chuàng)作時窮困潦倒,寫完幾個月后便離世了,但我們絲毫聽不出音樂中的悲觀情緒,從第一樂章的凝練舒展、第二樂章圣詠般的寧靜到第三樂章的溫暖優(yōu)雅,布爺?shù)难葑噙€原了一個即將離世,但仍樂觀、世俗又幽默的莫扎特?!?/span>

  

三首協(xié)奏曲下來,上交音樂廳沸騰了,但顯然,寶刀未老的布爺還想展示其炫技才能,加演的Alfred Greenferd改編的施特勞斯的《蝙蝠》,旋律彈性而靈動,原來布爺可以跳出貝多芬、莫扎特的莊嚴宮殿,來到舞會中和大家Happy!布爺活潑熱情的另一面躍然眼前?! ?/span>

聽完音樂會,我在想,布爺?shù)难葑嘣趺纯梢宰龅竭@樣純正和完美?我認為基于以下三點:首先是他對音樂虔誠和精益求精的態(tài)度。布爺曾說:“我想把每一件事都做得盡善盡美?!逼浯问撬^對遵從于原作?!霸谘葑嘧髌非?,我會先了解作曲家和作品”,布爺在充分研究作品、譜面的基礎上,再加上自己獨特的理解和處理。第三就是給莫扎特音樂做減法,他在保證音樂線條流暢的基礎上,去掉一些不必要的修飾,去繁從簡,這樣莫扎特的音樂更具自然樸素的力量。 

                    文 | 李長纓

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