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   2013年2月27日，美國鋼琴大師范.克萊本（Van Cliburn )因病逝世，享年78歲。在二十世紀鋼琴藝術(shù)史上，克萊本是一位極為著名又非常特殊的鋼琴家：他在舞臺生涯的輝煌時期所受到的大眾歡迎與知名度，不遜于任何一位流行音樂巨星。而他鋼琴技藝的鼎盛時期也和許多流行巨星一樣最多只維持了短短的十幾年。同時由于他前無古人、一夜成名的模式，使得世界古典音樂界從此進入“比賽時代”：在國際頂級音樂比賽中獲獎，成為古典音樂演奏家成名立腕必須經(jīng)歷的考驗和最為常見的途徑。

  1958年蘇聯(lián)舉辦第一屆柴可夫斯基國際音樂比賽，來自美國路易斯安那州的小伙兒范.克萊本出人意料的一舉奪魁。這對于當(dāng)時正處于“冷戰(zhàn)”狀態(tài)并隨時可能引爆“熱戰(zhàn)”的美、蘇兩國都是爆炸性的事件。加之克萊本在美國茱莉亞音樂學(xué)院的老師，是逃亡至美國的俄國鋼琴家列文涅夫人，而且據(jù)說當(dāng)時蘇聯(lián)最杰出的鋼琴大師李赫特（Sviatoslav Richter），出于對蘇聯(lián)政府有關(guān)部門“打招呼”的倔強反抗，在決賽的時候竟然給本國選手打了零分、給“敵國”選手打了滿分。種種這些傳奇，使得克萊本返回美國以后受到了“國家英雄”般的歡迎，上至總統(tǒng)下至對古典音樂一無所知的市民，都對這位“獨闖龍?zhí)队碌没⒆印钡匿撉儆⑿郾硎揪匆狻Ｋ踔量赡苁前⒛匪固乩实顷懺虑蛑叭藲庾罡叩摹懊绹枷瘛?。隨著克萊本通過比賽奪魁一舉成名，無論是經(jīng)紀公司還是青年鋼琴家，幾乎在同一時間發(fā)現(xiàn)了這條功成名就的捷徑。于是在之后的三十多年里，各種音樂比賽成為業(yè)內(nèi)最為關(guān)注的焦點，并由此成就了阿什肯納吉、波利尼、阿格里奇、波格雷里奇、柯崗、帕爾曼等等明星演奏家。直至二十世紀末，多年比賽催生出的“新星”庫存過剩，加之電視選秀強勢擠占了明星市場份額，國際古典樂壇才又有回歸到二十世紀前半葉那種靠開音樂會、錄唱片苦熬知名度模式的趨勢。時至二十一世紀，國際音樂比賽早已由五十年前那種類似奧運會的“終極對決”，變?yōu)楦袷荖BA季前選秀那種職業(yè)資格遴選：如果獲得了“狀元秀”，今后的職業(yè)生涯就會處于一個相對有利的位置，會贏得經(jīng)紀公司的重視，并吸引更多媒體的注意。但這并不是成為職業(yè)演奏家的“必經(jīng)之路”，更不再是可以“一戰(zhàn)成名”的終極考場，奪魁只是獲得一個相對靠前的起跑位置，是兔子是龜還是要看自己未來的努力和運氣。

   上周在微博上看到有音樂專業(yè)人士將某著名國際音樂賽事與諾貝爾獎相提并論，并用諾貝爾文學(xué)獎得主類比獲得該比賽金獎的選手。我覺得如果將當(dāng)年的柴可夫斯基比賽與奧運會相提并論，將范.克萊本與杰西.歐文斯類比，雖不恰當(dāng)?shù)€多少沾邊。但是將音樂比賽與諾貝爾獎并列，如果不是知識結(jié)構(gòu)欠缺，則是邏輯混亂的表現(xiàn)。首先，所有的音樂比賽都是“選拔賽”，它是為青年音樂家提供展現(xiàn)自身實力的平臺，從而開拓未來更廣闊的職業(yè)前途；諾貝爾文學(xué)獎是“成就貢獻認證”，是對文學(xué)家已經(jīng)完成的作品和成就表示高度肯定的一種獎勵，帶有一定的總結(jié)定論意味，雖不能完全說是“終身成就獎”，但也絕不是“進步新銳”獎。其次，諾貝爾文學(xué)獎是針對一度創(chuàng)作者的獎項，而不是“表演獎”；柴可夫斯基、肖邦、伊麗莎白等等音樂比賽都是演奏、演唱比賽，像肖邦國際鋼琴比賽甚至是肖邦作品演奏的專項比賽，這就像“年度最佳小說獎”與“年度最佳曹禺作品表演獎”的區(qū)別，沒有可類比的地方。更為重要的是：文學(xué)家可以憑借一部作品享譽終生，比如莫言有一部《豐乳肥臀》就足以奠定他在中國文學(xué)史的地位，假如就此擱筆他也永遠是文學(xué)家；而音樂家演奏、演唱家得了一次大獎，只能獲得一定時間段內(nèi)的關(guān)注與機會，之后如果沒有新的成就和進步，則不能永遠享有“演奏家”的光環(huán)。因此用比賽金獎與諾貝爾文學(xué)獎類比，這種“捧殺”對當(dāng)事人和媒體受眾，都會是一種誤導(dǎo)。

   很多鋼琴學(xué)者和音樂愛好者都認為，范.克萊本在獲獎之后的世界巡演是他演奏生涯的頂峰，之后便開始走下坡路，從60年代中期直至1978年退出舞臺，沒有再留下可以達到“經(jīng)典”質(zhì)量的唱片。我個人從克萊本的唱片錄音上并沒有感受到特別明顯“衰退”的跡象，因為我也沒覺得他50年代末與60年代初的錄音有那么無與倫比的杰出。他后來的技巧表現(xiàn)一直規(guī)范準確，音樂性方面也依舊流暢熱情，沒有敗筆。不過如果1958年蘇聯(lián)沒有舉辦那屆成就他偶像聲譽的比賽，或是“有關(guān)部門”沒弄巧成拙而惹怒評委，這位四年前就簽約當(dāng)時美國最大的經(jīng)紀公司、在卡納基音樂廳與世界頂級指揮合作《柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲》的新銳鋼琴家，或許會有著更加平穩(wěn)、也更加令人信服的成就。作為一位廣受尊敬的音樂活動家，范.克萊本從1962年開始舉辦以自己名字命名的國際鋼琴比賽，其在曲目范圍的多樣性、獎勵方式的長遠意義和評委公信力方面，至今堪稱業(yè)內(nèi)最令人信服的比賽之一。這或許比他本人在演奏方面曾經(jīng)的輝煌，是對于鋼琴藝術(shù)更大的貢獻吧。