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《黃河》之水“心”上來

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2023.07.30 北京

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?上海交響樂團(tuán)

文 | 陸平

一部經(jīng)典音樂作品猶如一艘飽經(jīng)歲月洗禮的巨輪，承載著音符及其背后的人、事、情，沿著時(shí)間的長河緩緩航行，從過去來到現(xiàn)在，來到2023年7月20日的上海交響音樂廳。

隨著82歲的殷承宗在鋼琴上用第一樂章中的《黃河船夫曲》起領(lǐng)，上海交響樂團(tuán)在黃屹的指揮棒下齊聲應(yīng)和，擁有53年歷史的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》又一次鳴響起它的第一主題。原本，這可以是鋼琴與樂隊(duì)爭奇斗艷的競技場；原本，這僅僅是從手指到樂器，再從聲波到耳膜的一連串物理現(xiàn)象。但是在這個(gè)夜晚，一切的速度、力度、準(zhǔn)度等外在因素都被拋諸九霄云外，取而代之的是音樂家和聽眾之間“從心到心”的直傳式交流。

第二樂章“黃河頌”的旋律先由大提琴聲部奏出，其后殷承宗用鋼琴以更加深邃雋永的方式跟進(jìn)，帶著半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)霜與積淀。這一刻，我的內(nèi)心深處響起一個(gè)聲音：“這真是一首屬于他的樂曲??！”

作為主要?jiǎng)?chuàng)編者之一，殷承宗全程參與了《黃河》由八個(gè)樂章的大合唱經(jīng)過取舍、凝練、改編、加工為四個(gè)樂章的鋼琴協(xié)奏曲的過程，這種親歷者才會(huì)擁有的底氣是任何旁人都無法獲取的。作為首演者，殷承宗的精湛演繹確保鋼琴協(xié)奏曲《黃河》能以最佳面貌呈現(xiàn)于世，良好的第一印象奠定了這部作品日后走向輝煌的基石?？梢哉f，《黃河》身上攜帶著殷承宗的基因，殷承宗體內(nèi)跳動(dòng)著《黃河》的初心。

我猜想，就連殷承宗本人也很難統(tǒng)計(jì)，迄今為止他一共演出過多少次《黃河》。但是有一點(diǎn)可以斷定，每次扣響《黃河》的樂音，都會(huì)把他帶回曾經(jīng)的那個(gè)火紅年代，一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的青年用他激情澎湃的琴聲表現(xiàn)中華民族不屈不撓的偉大精神。時(shí)至今日，殷承宗的每一次演奏都在為《黃河》這一有機(jī)的生命體注入新鮮血液，同時(shí)《黃河》也張開雙臂擁抱殷承宗賦予它全新的意義。

自1934年賀綠汀創(chuàng)作西洋技法、中國風(fēng)格的鋼琴小品《牧童短笛》起，中國音樂界就在翹首企盼著一部具有同等藝術(shù)質(zhì)量的鋼琴協(xié)奏曲。這種期盼在小提琴協(xié)奏曲杰作《梁山伯與祝英臺(tái)》問世后顯得更為急迫，最終《黃河》的誕生實(shí)現(xiàn)了這一夢想。它一方面借鑒了西方古典主義和浪漫主義時(shí)期同類體裁的經(jīng)典范式，另一方面又使鋼琴這件西洋樂器本土化、民族化。

讓鋼琴開口“說出”地道的中國話，這得益于殷承宗深厚的民間音樂與戲曲音樂功底。他曾將閩南民歌《漁歌》、彝族樂曲《快樂的啰嗦》改編為鋼琴曲，還為現(xiàn)代京劇《紅燈記》擔(dān)任過鋼琴伴唱，這些經(jīng)歷無疑為韻味純正地詮釋中國鋼琴協(xié)奏曲添加了砝碼。

在協(xié)奏曲的第三樂章“黃河憤”里，合唱原曲《黃水謠》親切自然的第一主題化用古箏的音型，以加花變奏的方式娓娓道來；苦難悲痛的第二主題則借用琵琶的輪指技巧，突出音樂的戲劇張力。這些段落在殷承宗手指之下，顯得別具匠心且渾然天成，絲毫沒有刻意雕琢的痕跡，鋼琴的擬聲多變性和織體豐富性得到了淋漓盡致的展示。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》雖脫胎于聲樂曲的母體，但創(chuàng)作者完美處理了鋼琴獨(dú)奏與樂隊(duì)協(xié)奏二者間的關(guān)系，使之具有優(yōu)秀協(xié)奏曲必備的“炫技性”與“交響性”特質(zhì)，同時(shí)也對獨(dú)奏家、指揮家和樂隊(duì)成員提出了挑戰(zhàn)。

為了保持良好的表演狀態(tài)，殷承宗至今仍堅(jiān)持每天練琴4至5個(gè)小時(shí)。因而我們在第四樂章“保衛(wèi)黃河”中看到，鋼琴家起手就是一段絢爛華麗的高難度八度華彩，隨后對“風(fēng)在吼，馬在叫”一句的變奏展開中，既有連續(xù)飽滿的附點(diǎn)和弦，又有快速流暢的上下行琶音。一系列光輝的技巧證明了耄耋大師寶刀未老的演奏實(shí)力，展現(xiàn)了殷承宗壯心不已的藝術(shù)風(fēng)采。

?上海交響樂團(tuán)

與此同時(shí)，上海交響樂團(tuán)的樂手們在37歲的青年指揮家黃屹執(zhí)棒下毫不相讓，特別是在鋼琴與樂隊(duì)形成卡農(nóng)手法的段落，節(jié)奏感環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)，一招快似一招，造成萬馬奔騰之勢。獨(dú)奏家的沉穩(wěn)老道與指揮家的英姿勃發(fā)相映成趣，在這對“老少配”的通力合作之下，樂思逐漸到達(dá)高潮。讓全場聽眾格外驚喜的一幕出現(xiàn)在全曲尾聲：就在樂隊(duì)全力奏響慷慨激昂的《國際歌》時(shí)，人們在傳統(tǒng)鋼琴演奏的對位聲部《東方紅》之外，還聽到了根據(jù)殷承宗的建議疊加上去的嗩吶音色。此舉帶有鮮明的民族色彩和獨(dú)特的象征意味，仿佛可以看見一輪紅日正從黃土高原的地平線上噴薄而出，照亮神州大地。

當(dāng)巍巍巨輪由遠(yuǎn)及近緩緩駛向面前，人們駐足凝望，脫帽致敬。如果將音樂表演藝術(shù)視為“二度創(chuàng)作”，如果二度創(chuàng)作也有“晚期風(fēng)格”，那么我希望它就像殷承宗演繹的《黃河》那樣，老練而無老態(tài)，使音樂作品散發(fā)出陣陣醇香。

《黃河》之水“心”上來，《黃河》之水滾滾來。當(dāng)年的《黃河》締造者們以火一般的熱情迎接其出生的時(shí)候，是否會(huì)預(yù)見到它日后將成長為最經(jīng)典的中國鋼琴協(xié)奏曲？它的經(jīng)典在于傳播道路上的再演和再品，它的經(jīng)典在于體內(nèi)存續(xù)著活態(tài)的中國性。經(jīng)典音樂作品這艘巨輪永遠(yuǎn)是駛往未來的，今天我們話說《黃河》，希望明天能涌現(xiàn)更多比肩《黃河》的中國音樂經(jīng)典。

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