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向時(shí)代創(chuàng)新者致敬

2023.06.02 北京

凌風(fēng)/攝

文 | 施齊

5月28日晚，指揮家許忠執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)與上海歌劇院交響樂團(tuán)組成的聯(lián)合樂團(tuán)，攜手鋼琴家孫穎迪，為北京樂迷帶來(lái)了一場(chǎng)圍繞法蘭西印象派音樂巨擘莫里斯·拉威爾的專場(chǎng)之夜。作為2023年“京滬樂季”的開幕，該音樂會(huì)的初衷是用音樂向“以拉威爾為代表的時(shí)代創(chuàng)新者致敬”，選曲跨越了作曲家創(chuàng)作生涯的過(guò)半歷程。從早期西班牙風(fēng)格到晚期更為復(fù)雜多元的協(xié)奏曲與舞蹈詩(shī)，它以五部最具代表性的作品呈現(xiàn)了拉威爾音樂的多種面向。音樂會(huì)遵循鋼琴曲-協(xié)奏曲-交響樂的傳統(tǒng)格式，上半場(chǎng)呈現(xiàn)了兩首由鋼琴獨(dú)奏改編而來(lái)的《丑角的晨歌》《悼念公主的帕凡舞曲》以及《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，下半場(chǎng)帶來(lái)了《西班牙狂想曲》與《圓舞曲——管弦樂詩(shī)興舞蹈》兩部交響作品。

對(duì)于一場(chǎng)多作品組成的專場(chǎng)音樂會(huì)來(lái)說(shuō)，首部作品最重要的是在第一時(shí)間迅疾地把握音樂性格，將觀眾引入后續(xù)交流的語(yǔ)境。當(dāng)晚《丑角的晨歌》演出可謂“手起刀落”，各色木管樂在撥弦弦樂與豎琴編織的靈巧背景下俏皮對(duì)話，而后響板奏出典型的弗拉明戈節(jié)奏型，音樂在詼諧與強(qiáng)烈的力量對(duì)比中推進(jìn)，相當(dāng)抓耳。樂曲中段，大篇幅的巴松獨(dú)奏仿佛丑角內(nèi)心的獨(dú)白，關(guān)鍵節(jié)拍點(diǎn)處時(shí)常微微后傾的伸縮處理增強(qiáng)了思緒的張力。較為美中不足的恐怕是弱奏時(shí)圓號(hào)進(jìn)入得不夠沉穩(wěn)，略有“冒泡”嫌疑，隨后部分同音反復(fù)的快速律動(dòng)句銅管吐音也可更加充實(shí)集中。但《悼念公主的帕凡舞曲》中樂團(tuán)各聲部展現(xiàn)了自己全方位的實(shí)力。這首來(lái)自帕杜阿的舞曲采用雙管編制，且圓號(hào)聲部也僅有兩支，外加一架豎琴，許多沉靜內(nèi)省的段落接近室內(nèi)樂效果，樂團(tuán)整體凝聚感很強(qiáng)。當(dāng)主要主題在不同管樂聲部間數(shù)次輪換，清晰的層次分組令人聯(lián)想起拉威爾同時(shí)代一位評(píng)論家說(shuō)過(guò)的話，“每一位樂隊(duì)演奏者在拉威爾看來(lái)又都是一位獨(dú)奏者”，當(dāng)晚樂團(tuán)將這樣純凈的樂隊(duì)色彩彰顯得淋漓盡致。再者，兩個(gè)插段的演奏也近乎無(wú)暇，在持續(xù)低音的陪襯下，十三和弦與九和弦的色彩內(nèi)斂清晰。

凌風(fēng)/攝

相似的意境出現(xiàn)在《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂章。對(duì)于大段p力度的鋼琴獨(dú)奏布局于不多見的二樂章開頭，鋼琴家孫穎迪并未選取如今詮釋印象派音樂那吹彈可破的常見音色，而是選用了拉威爾本人更向往的清朗、干凈的聲音。盡管旋律線條的蜿蜒逶迤配上古樸的音色使音樂甚至透露出巴洛克的味道，但極長(zhǎng)的樂句中寬廣的氣息與和聲調(diào)色又隱藏著20世紀(jì)印象主義的端倪。此外，鋼琴家對(duì)于轉(zhuǎn)調(diào)、外音的描摹不如第一樂章副題時(shí)那樣明確，這也使二樂章整體的表達(dá)更為含蓄、詩(shī)意。

音樂會(huì)的下半場(chǎng)以《西班牙狂想曲》開啟，指揮家透過(guò)對(duì)典型的西班牙旋律進(jìn)行與各式裝飾音型的深描，在樂曲的前三個(gè)樂章中傳遞出迷人、優(yōu)雅又頗為神秘的情感，而末樂章則是萬(wàn)花筒般包羅萬(wàn)象的輝煌氣質(zhì)。值得一提的是，這部作品由頭至尾多處弦樂器的低聲部都扮演了至關(guān)重要的情緒鋪底作用。此外“市集”中大提琴在樂隊(duì)輕奏時(shí)的滑奏也相當(dāng)有效果，英國(guó)管在“馬拉加舞曲”中段與“市集”主題變奏的表現(xiàn)亦可圈可點(diǎn)。應(yīng)賈吉列夫之邀所作的《圓舞曲——管弦樂詩(shī)興舞蹈》在國(guó)內(nèi)外很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都是拉威爾相對(duì)冷門的作品之一，作于“一戰(zhàn)”結(jié)束后的1919年，帶有邪魅與詭異的氣質(zhì)，因而本場(chǎng)音樂會(huì)將其作為下半場(chǎng)演出的大軸，可見選曲的內(nèi)在邏輯與誠(chéng)心。該作品主要由引子與7段各具特色的華爾茲舞曲組成，演奏難點(diǎn)在于后半段對(duì)于眾多主題的復(fù)雜發(fā)展。所有先前的主題都披上了不同的外衣，像電影蒙太奇般進(jìn)行戲劇性的輪換、對(duì)置與交織，這里倘樂隊(duì)各聲部間的呼應(yīng)過(guò)于緊湊，反而極易使原本交錯(cuò)紛繁的結(jié)構(gòu)更加令人眼花繚亂。幸而，樂團(tuán)抓住了引子中反復(fù)出現(xiàn)的短小動(dòng)機(jī)作為聯(lián)系各段落的紐帶，最終樂隊(duì)的顫奏在一個(gè)相對(duì)立體的空間中以幾個(gè)醒目的和弦結(jié)束了全曲。

凌風(fēng)/攝

演出結(jié)束，許忠在如潮的掌聲中三度返場(chǎng)謝幕。據(jù)悉，在過(guò)往一年，20世紀(jì)音樂于演出占比中有了引人注目的增長(zhǎng)，其中拉威爾的《圓舞曲——管弦樂詩(shī)興舞蹈》便是年度演出次數(shù)最多的作品，《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》則排于第12位。明年恰逢中法建交60周年，想必更多法國(guó)專場(chǎng)音樂會(huì)“正在路上”，也希望我國(guó)樂團(tuán)能對(duì)那些跨時(shí)代的經(jīng)典作品進(jìn)行更深度的打磨，作為對(duì)大師最好的致敬。

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