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鷺島之交響 雙星之閃爍

  在世界音樂史上,唯有“柴六”才是真正令人為之深究、震顫、反省和哭泣的作品,它是觸及到人性情感底線的,帶有終結(jié)性的作品。



今年疫情結(jié)束后,國內(nèi)各個樂團均開始了自己的交響音樂季演出,而藏匿了三年多的指揮家、演奏家們,也紛紛登臺與各個樂團合作,開啟了新一輪的音樂呈現(xiàn)高潮。

一周前,我剛剛在成都觀賞了著名小提琴家寧峰與成都交響樂團的音樂會,一周后又馬不停蹄地趕往廈門,在這個美麗的鷺島之上,觀看了廈門愛樂樂團與青年指揮家柴昊夫、青年小提琴家黎雨荷合作的音樂會。

這場音樂會于47日在廈門國際會議中心音樂廳舉行,音樂會曲目為——

伯恩斯坦《坎迪德》序曲,門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,柴可夫斯基《b小調(diào)第六“悲愴”交響曲》。

當(dāng)晚,柴昊夫、黎雨荷及廈門愛樂樂團的演奏家們,以驚人的演技和全力的投入,為廈門的廣大音樂愛好者帶去了美好的享受,也為我這個遠道而來的音樂“鐵粉”帶來了驚喜。

本場音樂會的指揮是青年指揮家柴昊夫,這個年輕人我很熟悉,當(dāng)年我作為嘉賓被內(nèi)蒙交響樂團邀請時,還是孩子的柴昊夫就非常令我關(guān)注,我記得,當(dāng)時只有十三四歲的柴昊夫極為聰慧,音樂感覺和音樂反應(yīng)敏感而快速,一看就是一個與眾不同的可塑之才。

后來他進入中央音樂學(xué)院指揮系學(xué)習(xí),其天分更是令他如虎添翼,很快便在技藝和經(jīng)驗方面取得了成就,并在那幾年相繼獲得了好幾個國際指揮大賽的優(yōu)勝獎。

柴昊夫是一位很有靈性的指揮家,面對樂團,他有一種先天性的感應(yīng),能夠迅速捕捉到樂團音響的關(guān)鍵,繼而為音樂層次的平衡調(diào)理好基礎(chǔ)。

他還有著超強的音樂記憶力,在演出中除了首演作品和協(xié)奏曲外,一概背譜指揮,且從未出現(xiàn)過差錯。

當(dāng)晚他指揮廈門愛樂樂團演奏的伯恩斯坦《坎迪德》序曲,一開始就給人們帶來了熱烈洋溢且又幽默機智的情緒,演奏中,全體樂團在柴昊夫精確的節(jié)拍和力度控制下,將序曲中活生生的爵士韻味和鄉(xiāng)村舞曲感覺盡現(xiàn)而出,使觀眾在歡樂和略帶嘲諷的氣氛中盡情享受了音樂的華麗與鮮活。

柴昊夫的指揮技巧是嫻熟的,眾所周知,《坎迪德》序曲在速度把控和情緒調(diào)動上是很有難度的,然而柴昊夫在指揮時卻能夠始終如一,以積極穩(wěn)健的狀態(tài)完成全曲,特別是結(jié)尾時的變拍子變速度段落,他揮起來顯得果斷而堅定,十分自信地將整個樂團“套”在手上,沒有出現(xiàn)絲毫的凌亂現(xiàn)象。

下半場演奏的柴可夫斯基《第六“悲愴”交響曲》(以下簡稱“柴六”),柴昊夫的表現(xiàn)給我?guī)砹松钌畹赜|動,因為六七年前我第一次看他指揮時(那次我還在他們樂團客串演奏了一場),除了覺得他有很好的樂隊感和掌控總譜的能力外,其他方面(尤其是音樂深度和臨場經(jīng)驗)總覺還不夠成熟,舉手投足間多少有一些“稚嫩感”存在。

然而此次,胸有成竹的他順場地指揮了“柴六”,真的是令我刮目相看。六七年間,這個青年人完全變了模樣,技巧嫻熟了,音樂深刻了,而最根本的,是他對音樂的理解力和想象力迎來了質(zhì)變。

“柴六”是一部很難的作品,它的別名“悲愴”,很好地概括了其內(nèi)涵本質(zhì),說明它是一部具有更加深入的悲痛與哀傷,即帶有社會性、階級性和人性倫理的交響曲。

柴可夫斯基當(dāng)年在創(chuàng)作這部交響曲時,腦海中浮現(xiàn)的絕非個人的悲觀主義,而是帶有悲愴色彩的社會悲劇性,這一點在認識論上屬于兩個層面,它并非簡單的情感體驗和“小資式”的悲傷。

正因為如此,“柴六”才成為人類交響樂史上最具感性沖動和理性節(jié)制的作品,它充滿著人性的色彩,滿載著浪漫的精神,它將悲哀、哭泣、斗爭、奮進、絕望融為一體,并力圖在更深層次的理性辯解中找到答案。

“柴六”記錄著作曲家全部作品的中心思想,即對命運的抗?fàn)?、對生命的追求、對情感的眷戀,還有著對理想的幻想與膜拜。

在這個由四個樂章組成的宏篇巨著中,作曲家將以上的種種精神內(nèi)涵和情感內(nèi)涵,統(tǒng)統(tǒng)揉進了交響曲的旋律、和聲、復(fù)調(diào)、配器中,并通過富有邏輯性的曲式結(jié)構(gòu)予以梳理、發(fā)展和升華,最后在悲愴至極的慢板樂章中得到了終結(jié)。

我一直深愛“柴六”,其原因并非因為它旋律美妙、和聲豐富、配器精湛,而是敬畏它的神奇,它能夠?qū)⑷祟惽楦性谝魳分小皦嚎s”和“釋放”到極致,而且是那樣的貼近我的心靈、那樣與我的血液相融、那樣令我激動到忘情。

我始終認為,在世界音樂史上,唯有“柴六”才是真正令人為之深究、震顫、反省和哭泣的作品,它是觸及到人性情感底線的,帶有終結(jié)性的作品,相信今后也永遠不會再有這樣嗚咽遍地、淚灑江河的交響曲出現(xiàn)了。

柴昊夫當(dāng)晚與廈門愛樂樂團合作,非常現(xiàn)實而直觀地演釋了“柴六”。

觀眾在現(xiàn)場聽到,從第一樂章開始時起,在低音提琴震音基礎(chǔ)上出現(xiàn)的,猶如哀靈一般的大管獨奏,到中提琴齊奏呈示出的主部主題,音樂始終是在一種籠罩的氣氛中徘徊。而當(dāng)全體弦樂演奏的副部主題出現(xiàn)時,音樂的悲哀、悲傷開始具有了人性化的色彩。

此時的柴昊夫時而用手勢控制樂團的起伏,時而以精確的拍子引導(dǎo)樂團,并通過展開部強有力的賦格發(fā)展樂段,將音樂逐漸推向了高潮,從而使整個樂章在一種富有條理的邏輯進行中(再現(xiàn)部的理性與寧靜),完成了悲愴情感的首輪爆發(fā)。

柴六的第二、三樂章是圓舞曲和諧謔曲,在這里,老柴用絕妙的旋律,寫出了對生活的渴望及對摯愛的留戀。這個旋律由五拍子的圓舞曲呈現(xiàn),音樂顯得格外輕松,聽來既有濃郁的深情,又有流暢的自然感。

柴昊夫指揮廈門愛樂樂團的演奏非常隨意和親切,特別是大提琴聲部奏出的圓舞曲主題,熱情洋溢,婀娜多姿,它們與接下來的木管演奏形成了融合式的對接與對比,并最終成為了整個樂章的靈魂呈示。

第三樂章是一個堅定、抗?fàn)?、?zhàn)斗的樂章,全曲均在一種機警的,充滿動感的音調(diào)中進行,樂章一開始,由三連音組成的弦樂音型,襯托著木管(單簧管)奏出了堅定的主題,而這一主題不斷地變化反復(fù),形成了整個樂章的強烈氣勢,在這個樂章中,悲愴變成了悲壯,哀怨變成了豪邁,音樂體現(xiàn)出了一個偉大民族在抗?fàn)幎蜻\時的精神氣節(jié)。

當(dāng)晚柴昊夫與廈門愛樂樂團,以超強的音樂幅度,鮮明的力度對比,使這個樂章在進行曲般的無敵氣概中勇往直前,最后達到了勝利的終點。

第四樂章是當(dāng)晚演奏得最好的樂章,在這個樂章中,全部的悲哀、悲傷、悲憤都凝結(jié)為一個詞——“悲愴”,樂團全體弦樂在柴昊夫激情迸發(fā)的指揮下,奏出了撕裂人心般的效果,將作曲家獨特的和聲手法盡現(xiàn)而出。

而木管與低音銅管的依次加入,令音樂呈現(xiàn)出了哀嚎般的悲切感。

最后,隨著樂團所有聲部的依次“偃旗息鼓”,唯有低音提琴聲部還在柴昊夫打出的微弱節(jié)拍中發(fā)聲,直至死一般的寂靜出現(xiàn)......

廈門愛樂樂團此次給我?guī)淼母惺苁且谎噪y盡的,而這就要說到我第一次聽這個樂團演奏時的情景,那是在2005年,當(dāng)時,著名老一輩指揮大師鄭小瑛邀請我去廈門,聆聽了該團的一場音樂會。

說實話,彼時的廈門愛樂樂團雖已初具規(guī)模,且有一批年輕有為,生龍活虎的演奏家,但若以當(dāng)今職業(yè)化的標(biāo)準去衡量,種種缺陷的存在是免不了的,而當(dāng)時的我則因其后發(fā)生的種種變故及時間的推移,整整十八年沒有再聽過他們的正式演奏。

此次重聽廈門愛樂樂團的演奏,我的心中像是被一柄巨大的鼓槌猛擊了一下,瞬間就被驚得目瞪口呆,這哪里還是我曾經(jīng)聽過的廈門愛樂樂團,簡直就是脫胎換骨的變化,過去的很多缺陷至今均蕩然無存,而呈現(xiàn)在我面前的,則完全是一個改頭換面后的樂團。

事實證明,在當(dāng)晚的音樂會上,僅一首《坎迪德》序曲,就令我對這個樂團產(chǎn)生了欣喜,可以負責(zé)任地說,他們的各個聲部在技術(shù)表現(xiàn)和聲音塑造上都很精細,整體上未見明顯弱點,而單從這方面看,樂團的整體均衡性應(yīng)該是其明顯的優(yōu)點。

接下來的檢驗更具說服力,當(dāng)下半場分量極重的“柴六”演奏完畢后,我那滿意的心聲與現(xiàn)場觀眾的心聲一起均被樂團征服了,剎那間,一個成熟的,具有職業(yè)化特征的交響樂團形象,已經(jīng)清晰地印刻在我的腦海中了。

如今的我可以敞開心扉地說:“廈門愛樂樂團是一個令我欣慰、令我興奮、令我激動的好樂團,我愿意永遠成為它的忠實粉絲?!?/span>

最后要說的是在本場音樂會上搶盡風(fēng)頭的優(yōu)秀青年小提琴家黎雨荷,為什么要最后說她呢,那是因為有關(guān)她的評論非常豐富,故使我為她留下了相當(dāng)空余的篇幅。

青年小提琴家黎雨荷出生于音樂世家,爺爺是我國著名老音樂家黎英海,父親黎石是中央歌劇院的優(yōu)秀小提琴家(我的同事)。

黎雨荷出生在這樣一個家庭中,其音樂環(huán)境的良好、音樂學(xué)習(xí)的全面自不必說。

她四歲開始隨父親學(xué)琴,九歲就在北京市所舉行的小提琴比賽中獲得冠軍。2009年,她以第一名的身份考入中國音樂學(xué)院,同年赴法國留學(xué),就讀于巴黎高等師范音樂學(xué)院,師從著名小提琴泰斗戴維.埃利。五年后,黎雨荷又轉(zhuǎn)移到了德國,進入柏林藝術(shù)大學(xué)深造,并跟隨德意志交響樂團終身首席伯恩哈德.哈托克學(xué)習(xí)。

2015年,黎雨荷在法國貝朗國際小提琴大賽中獲得第一名,從此名揚歐洲,成為國際樂壇上炙手可熱的小提琴新秀。

如今的黎雨荷回到了她的母校中國音樂學(xué)院,是該院一位年輕且才華橫溢的副教授,同時也是當(dāng)今國內(nèi)交響樂舞臺上常見的,集技藝與顏值為一身的著名小提琴家。

當(dāng)晚的黎雨荷演奏的是門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,這是一首眾人皆知的,普及度很高的古典小提琴協(xié)奏曲,而對于我來說,這首協(xié)奏曲聽的遍數(shù)和自己拉的遍數(shù)也早已數(shù)不清了。

然而當(dāng)晚黎雨荷的演奏卻令我對這首協(xié)奏曲興趣重燃,原因是她演奏的聲音從一開始起就牢牢地吸引了我。

在音樂會上,當(dāng)那再熟悉不過的樂隊伴奏音型出現(xiàn)數(shù)小節(jié)后,黎雨荷隨即奏出了美麗、輕柔、飄逸的琴聲,瞬間,那段優(yōu)美且高貴無比的旋律便縈繞在了大廳之中,真的是太美了!

她的右手運弓飄逸非凡,演奏出來的音色帶有著一種撲面而來的甜美氣息。此時此刻,我不由自主地被這位年輕美貌的小提琴家所深深折服。

第一樂章黎雨荷完成得相當(dāng)順利,其中流暢性、歌唱感、語氣性都體現(xiàn)得十分自然,那猶如泉水般的音流和跳躍性的樂句,盡現(xiàn)出作曲家輕巧而又一氣呵成的音樂風(fēng)格,而其中瀟灑的華彩樂段,亦有著一種時動時靜,幽默華麗的味道。

第二樂章是黎雨荷演奏得最好的樂章,其旋律的詩意與歌唱,充滿著迷人的貴族氣息和雅靜感覺,樂章中那段如醉如眠的旋律被她演奏的如清澈的牧歌一般恬靜,聽起來非常令人陶醉。

我在現(xiàn)場觀察到,黎雨荷的分句處理非常簡潔,弓段的運用十分合理,左右手的配合恰到好處,氣息的掌握及音樂意境的表現(xiàn)亦都顯得自然、協(xié)調(diào)和流暢。

第三樂章是一個特性集中的樂章,樂章中那歡快跳躍的旋律加之如風(fēng)般的“音潮”,仿佛令人置身在門德爾松精心布置的“樂?!敝?,而各種特性弓法(連跳弓)的使用,亦為這個樂章增添了無盡的光彩性和趣味感。

黎雨荷當(dāng)晚的演奏可謂“嗨”翻了天,現(xiàn)場激動不已的她完全以一種“沖鋒在前”的感覺,帶領(lǐng)著樂團(指揮也得跟著)以最快的速度奔向終點。

說實在的,在我近些年的聽賞中,還從未見過用如此快的速度,如此清晰的技巧來演奏門德爾松協(xié)奏曲第三樂章的,然而此次的廈門之行,卻令我在現(xiàn)場親眼目睹了一段應(yīng)該算是傳奇的經(jīng)歷。

黎雨荷當(dāng)晚的演奏贏得了歡聲雷動的掌聲,現(xiàn)場聽眾無不被這位年輕美貌且又技藝非凡的年輕演奏家所感染和激勵。

音樂會結(jié)束后,黎雨荷在音樂廳的前廳為廣大觀眾舉行了她的唱片簽售儀式,而這也使當(dāng)晚的觀眾成為了近睹明星風(fēng)采的幸運者,他們手中拿著簽售過的唱片,紛紛與美麗的演奏家合影,由此得到了一個音樂愛好者在聽覺與視覺方面的雙重享受。

此次赴廈門,我有幸與廈門愛樂樂團團長方翊先生深交,獲得了巨大的收獲。我與方團長于去年秋季相識,頓感相見恨晚,于是當(dāng)即便約定來年春天在廈門相會。

此次赴廈門會見方團長,我對他又有了新的認識,這位才華橫溢、風(fēng)度翩翩的新型領(lǐng)導(dǎo),原是一位優(yōu)秀的古典吉他演奏家,更是一位古典音樂的專家級領(lǐng)導(dǎo)者。

方團長能操一口流利的英語,個人滿腹經(jīng)綸且三觀超前,暢談后給我留下了深刻印象,并使我從內(nèi)心深處感到欽佩不已,仰慕備至。

管理一個樂團要比創(chuàng)建一個樂團難得多,這是人所共知的事實,任何一個樂團的發(fā)展,都離不開一個有能力、有眼光的領(lǐng)導(dǎo)者,而方團長就是這樣的一位領(lǐng)導(dǎo)。

在與我的一次談話中,方團長流露出了一些關(guān)于廈門愛樂樂團今后發(fā)展的道路、規(guī)劃和管理方法的想法,這些想法大膽而新穎,在我聽起來實在是頓開茅塞,受益匪淺。

我由此聯(lián)想到,有這樣一位有遠見、有能量、有魄力的優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)者,廈門愛樂樂團哪有不振奮、不興旺之理?今后的他們,一定會在浩瀚的交響樂海洋中乘風(fēng)破浪,奮勇前行,直至攀登上更高的高峰。

鷺島是美麗的,鷺島的音樂是美麗的,鷺島的音樂家和樂團更是美麗的。

此次的鷺島交響映照著雙星的閃爍,顯得格外五光十色和朝氣蓬勃,而樂團、指揮家、演奏家的表現(xiàn),則令我這個曾經(jīng)的音樂工作者深感滿意和興奮。

相信在不遠的下次,當(dāng)我再次踏上鷺島的土地,進入鷺島的音樂廳時,一定會有更加美好的音樂,更加燦爛的音樂家在等待我,迎接我。為此我要發(fā)自內(nèi)心地期盼,期盼這一天早日到來,期盼那快樂的時光盡早地“嗨”翻起來。

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