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青年拉赫的交響世界

2023.03.02 北京

文 | 楊其睿

2月26日晚，紀(jì)念作曲家拉赫瑪尼諾夫誕辰150周年、逝世80周年的專場(chǎng)音樂會(huì)之一在北京中山公園音樂堂上演。由指揮家楊洋執(zhí)棒中國(guó)愛樂樂團(tuán)，攜手鋼琴家左章奉上這場(chǎng)別出心裁的紀(jì)念與致敬。音樂會(huì)并未聚焦于那些久演不衰的曠世杰作，而是帶領(lǐng)我們回到拉赫瑪尼諾夫的青年時(shí)代。

音樂會(huì)選取的三首作品《巖石》《升f小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和《d小調(diào)第一交響曲》，均出自17歲至22歲間的拉赫之手。這段歲月，是他人生的春天。

低音提琴與大管交織轟鳴，為音樂會(huì)拉開序幕。第一首作品是拉赫在20歲時(shí)創(chuàng)作的交響詩(shī)《巖石》。在樂譜上，拉赫寫下了俄國(guó)浪漫主義詩(shī)人米哈伊爾·萊蒙托夫的詩(shī)歌《懸崖》中的兩句：“一朵小小的金色云彩，投宿在懸崖巨人的胸懷?！苯豁懺?shī)的主題緊緊圍繞著萊蒙托夫的詩(shī)意而展開。厚實(shí)的低音奏出象征“巖石”的第一主題，穩(wěn)重而蘊(yùn)含著張力，弦樂輕顫著鋪陳其上，將音樂緩緩抬升。隨后，長(zhǎng)笛的加入頓然劃破了先前的厚重，以清晰、富有顆粒性的獨(dú)奏將象征著“金色云彩”的第二主題引入。之后，音樂便在巖石與金色云彩的對(duì)話與交織中展開，同時(shí)引入如歌的第三主題，由木管組輪番呈現(xiàn)。音樂就這樣盤旋著猱升，直至旋律在高音區(qū)緩緩消逝，金色云彩散去，懸崖上的巖石重回靜寂，音樂也在一如開端的低沉中結(jié)束。

指揮家楊洋與中國(guó)愛樂樂團(tuán)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，充分表現(xiàn)出了這首交響詩(shī)的詩(shī)意內(nèi)涵與戲劇性。楊洋對(duì)于樂隊(duì)的積極調(diào)動(dòng)，堪稱大開大合，大抵也正是這樣細(xì)膩的力度層次和豐富的表現(xiàn)張力，方能駕馭青年拉赫筆下澎湃而出的音符。而更為難能可貴的是，在表情性如此強(qiáng)烈的演奏中，楊洋的指揮棒下的樂隊(duì)仍然如臂使指、有條不紊，這無疑是指揮與樂隊(duì)實(shí)力的有力證明。

完成于18歲時(shí)的《升f小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是拉赫作品序列中的第一號(hào)，也是他在尋找自己風(fēng)格的道路上留下的第一個(gè)腳印。盡管年輕，此時(shí)的拉赫已然展現(xiàn)出一位成熟作曲家的思考，將青年人充沛的生命力和激情同嚴(yán)謹(jǐn)、老練的技法相結(jié)合，展現(xiàn)出恢弘的英雄氣魄和濃烈深沉的情感。鋼琴家左章的詮釋細(xì)膩、感性而不失力量，第一樂章氣勢(shì)恢宏的引子呼嘯而出，便能快速地捕獲聽眾的耳朵。楊洋對(duì)于主題的處理相較其他指揮家稍慢，使得音樂的情感張力更為凸顯。在樂隊(duì)與鋼琴家的配合中，對(duì)于彈性節(jié)奏的把握也可圈可點(diǎn)。美中不足的是，聲音比例令人稍感欠缺，與楊洋指揮棒下剛勁強(qiáng)勢(shì)的樂隊(duì)相比，左章的演奏不足以完全支撐鋼琴在協(xié)奏曲中的主導(dǎo)地位。鋼琴的相對(duì)虛弱使得整體聽感上厚重有余，而靈活不足。該樂章的尾聲處，鋼琴家在演奏中用高跟鞋連續(xù)觸擊地板，伴隨節(jié)奏發(fā)出響聲，這無疑是一處頗有爭(zhēng)議的處理，固然可以理解為情感的真摯所至，放到整體的演奏效果中來看，卻有魯莽之感。

在慢板樂章中，左章的優(yōu)勢(shì)便凸顯了出來，從熱情似火到柔情如水，鋼琴家很快找到了最好的狀態(tài)。第三樂章的高難度跑動(dòng)處理清晰、顆粒感鮮明，較為完美地完成了這首作品的演繹，相比之下，美中不足之處便也瑕不掩瑜。生于上世紀(jì)80年代末的左章，從鋼琴家的整個(gè)藝術(shù)生涯來看，尚屬青年時(shí)期。她充分展現(xiàn)了這首作品的青春氣質(zhì)，表現(xiàn)出純摯的感情和音樂中充沛的生命力，不失為一次優(yōu)秀的演繹。

下半場(chǎng)演出的作品，是22歲的拉赫創(chuàng)作的《d小調(diào)第一交響曲》。這首被青年拉赫寄予厚望的交響曲，首演是災(zāi)難性的。有傳言說，首演失敗的原因是指揮格拉祖諾夫酗酒，或是他作為作曲家并不專業(yè)的指揮技術(shù)。但無論如何，這場(chǎng)音樂會(huì)被拉赫稱為“生命中最痛苦的時(shí)刻”，他的希望與信心被失敗的演出和隨后蜂擁而來的惡評(píng)摧毀，他痛苦地將這首作品雪藏。此后三年，他無法創(chuàng)作任何東西。對(duì)于拉赫而言，他的“春天”結(jié)束了。

然而，聽過楊洋與中國(guó)愛樂樂團(tuán)的演繹，我們不得不相信，首演失敗是一次命運(yùn)的玩笑。這首作品飽含著一位青年天才的熱烈與激情，蘊(yùn)積著貝多芬交響曲般旺盛、堅(jiān)韌的生命力量。四個(gè)樂章均以同一主題的不同面貌開場(chǎng)，結(jié)構(gòu)縝密，渾然天成。楊洋強(qiáng)勁有力的指揮風(fēng)格在第一樂章中展現(xiàn)得淋漓盡致，充分展現(xiàn)這個(gè)樂章的斗爭(zhēng)氣質(zhì)。在這個(gè)樂章中，拉赫引用了著名的格里高利圣詠“末日經(jīng)”。與其常見的象征含義不同，這里的末日經(jīng)并不意味著死亡和消沉，相反，末日經(jīng)動(dòng)機(jī)在發(fā)展中逐漸被引向恢弘的勝利，如同英雄在抗?fàn)幹凶罱K戰(zhàn)勝死亡。

第二樂章一反先前的嚴(yán)肅，是輕快的諧謔曲，大管與中提琴的對(duì)話被演繹得活靈活現(xiàn)。隨后第三樂章轉(zhuǎn)向一段寬廣而柔美的慢板，拉赫突出了木管組的色彩，中國(guó)愛樂樂團(tuán)幽邃靈動(dòng)的演繹也恰到好處。末樂章從動(dòng)蕩的強(qiáng)音中開始，銅管鋪墊出節(jié)日儀式般的氛圍，在爽朗堅(jiān)定的齊奏中，英雄凱旋。令人印象深刻的是銅管與弦樂的戲劇性沖突，在楊洋的指揮下，兩個(gè)聲部以力度、速度和音響色彩的變化與對(duì)比，將音樂不斷向前推進(jìn)，直至氣氛的高潮。隨著鑼聲響起，一切短暫地歸于沉寂，而后是輝煌而昂揚(yáng)的尾聲。

對(duì)于古典音樂界來說，2023年屬于拉赫。從他的青年時(shí)代出發(fā)，中國(guó)愛樂樂團(tuán)為聽眾呈現(xiàn)出了向來高水平的聽覺盛筵，讓人們對(duì)今年的一系列紀(jì)念音樂會(huì)充滿期待。

韓軍羅維付友/攝

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