『概述』
在全因素素描中，主要研究形體及光影明暗表現(xiàn)，即三面五調(diào)。有光就有影，在寫生過程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)光源照射在物體上的時(shí)候，就會(huì)形成明暗關(guān)系，光源直射的部分就是亮部，光源照不到的部分是暗部，由于物體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，光源側(cè)射的部分會(huì)形成灰部，不同的光源，不同角度，不同質(zhì)感和距離會(huì)產(chǎn)生不同的明暗效果。
▲作品欣賞01
△作者心得體會(huì)
在畫圓柱體的時(shí)候，在表達(dá)側(cè)面陰影的時(shí)候，因?yàn)槭钱嫷亩叹€，很容易畫成一個(gè)像蝌蚪一樣的線條，觸筆容易一開始就很重，很重把握力度。另外立方體上面的灰色很不好畫，很容易畫黑或者畫的很淺，很難表現(xiàn)一個(gè)適度的灰色，這是畫圓柱體和立方體的難點(diǎn)。
▲作品欣賞02
△作者心得體會(huì)
一、要注意明暗兩個(gè)大色調(diào)區(qū)別，不要畫的太死，亮部調(diào)子不能沒有變化，中灰調(diào)子畫得不能太重，不能和暗部一樣黑。相反中間部反光不能畫得太淺，一般來說亮程度不要超過亮部的灰調(diào)子，否則就沒有立體感。
二、圓形物體五個(gè)調(diào)子都沒有清楚的界線，過渡過要自然。明暗交界面既不受光線的照射也不受反光的影響，它是由于形體的重要結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折線形成的，它的色調(diào)最暗、最重。
▲作品欣賞03
△作者心得體會(huì)
很久沒有畫，手都僵了，最簡單的線條都有點(diǎn)下不了筆。線條不細(xì)膩，五大調(diào)子沒有表現(xiàn)好，整體畫面偏灰。稍不規(guī)矩的圖形，就不太會(huì)處理了。
▲作品欣賞04
△作者心得體會(huì)
梳理一下畫畫的思路，先構(gòu)思構(gòu)圖，四等分構(gòu)圖給人感覺規(guī)矩穩(wěn)重，每個(gè)圖像部分都先勾勒出輪廓，輪廓線條要虛實(shí)感。再進(jìn)行背景和暗部排線，讓后用紙擦畫，再補(bǔ)充排線。
▲作品欣賞05
△作者心得體會(huì)
本次作業(yè)是年后第一次作業(yè)，要求和年期最后一期的一樣，是光影明暗練習(xí)。本次選的實(shí)物相對(duì)簡單，紙盒也做了一定簡化，因?yàn)榧埡猩系募?xì)節(jié)目前還沒能力去刻畫的很細(xì)致。透視比上次自我感覺好一些了，但仍有一定問題。
▲作品欣賞06
△作者心得體會(huì)
素描構(gòu)圖、透視、光影關(guān)系，知識(shí)點(diǎn)好像就幾句話，畫起來什么都不懂。素描三大面五大調(diào)子，畫畫反復(fù)琢磨修改，比之前有點(diǎn)進(jìn)步了。論一個(gè)好老師的引導(dǎo)的重要性。在家里，考慮要自己打燈、實(shí)物要盡可能簡單，能畫的就不多了，最終選擇了畫圓與鴨舌帽、橡皮+削筆刀的組合。有關(guān)帽子的鴨舌和球體的連接處，沒轉(zhuǎn)過去想象也跟不上。
將復(fù)雜的物體分成簡單的幾何體，再根據(jù)三大面五大調(diào)分出明暗和光影，上調(diào)子刻畫。注意棱角的特別處理，比如橡皮的高光幾乎為白色，帽子凹陷的棱角近乎于黑色。還是要多畫的，不要挑復(fù)雜的東西，基礎(chǔ)的理論要懂，理論是指引實(shí)踐的，實(shí)踐鞏固理論。跟著老師學(xué)會(huì)了寫生。繼續(xù)學(xué)習(xí)，謝謝老師。
▲作品欣賞07
△作者心得體會(huì)
物體上鋪大調(diào)子前，一定要先確定明暗交界線，先大致畫出黑白灰關(guān)系，然后再進(jìn)一步細(xì)節(jié)過渡，物體的陰影也有虛實(shí)之分，有些陰影的邊界線比較明顯，有些會(huì)比較柔和。對(duì)于圖片拍照，晚上拍照確實(shí)效果不好，畫面的細(xì)節(jié)容易虛掉，模糊掉，白天拍照整體畫面更加清晰，對(duì)比分明點(diǎn)。作畫時(shí)間安排方面未合理安排，前期素材篩選浪費(fèi)比較多時(shí)間，真正作畫的時(shí)間被擠壓，導(dǎo)致很多細(xì)節(jié)容易被忽略，思考時(shí)間不夠。
▲作品欣賞08
△作者心得體會(huì)
一，加強(qiáng)對(duì)比。整體畫面加強(qiáng)黑、白對(duì)比。突出主觀表達(dá)（屋檐），遠(yuǎn)景深虛化、體驗(yàn)空間感。房子左支柱縱梁需要虛化，近實(shí)遠(yuǎn)虛，左內(nèi)房間的黑色需要逐層過渡，體現(xiàn)空間感。畫面清爽（正方體體做的不好）正方體背景太暗，主體不清晰。
二，畫面大小。房子太大了，需要預(yù)留上下空間。主次分明。右側(cè)窗戶比中間窗戶要虛化，體現(xiàn)主體。揉擦適度。揉擦過多，畫面會(huì)越來越黑，到后面會(huì)臟，擦不出來也填充不進(jìn)去。保障畫畫的一定頻度，避免手生。
▲作品欣賞09
△作者心得體會(huì)
一，立方塊的物體，在素描表現(xiàn)上注意其黑白灰三面的表現(xiàn)，由于視覺原因，我們一般能看到三個(gè)面。光源直射的面為亮面，背光面為黑面，介于兩者之間的，即既不是背光面也不是光源直射面，則是灰面。在塑造過程中，想要表現(xiàn)體積感和光感，需注意不能把整體畫灰，亮面一般直接留白，黑面和灰面要注意色調(diào)的過度，該黑的地方盡量黑。
二，球體在表現(xiàn)上除了亮面和灰面之外，還包括投影，反光及明暗交界線，即五調(diào)。蘋果，梨，西瓜等，都是類似球體的物體。光源直射的地方會(huì)有一個(gè)反光點(diǎn)，光源剛好照不到的地方會(huì)產(chǎn)生一條明暗交接線，純球體的明暗交接線是一條圓弧，但由于水果一般會(huì)有自己的棱角，不是一個(gè)純球體，所以水果的明暗交接線一般會(huì)是連接起來的折線。越接近明暗交接線的地方越黑。非光源直射處，由于反光等原因會(huì)產(chǎn)生不同的色調(diào)，一般越遠(yuǎn)離反光點(diǎn)的地方顏色越淺，反之越黑，但整體來說最黑的地方一定是明暗交界處。
▲作品欣賞10
△作者心得體會(huì)
一直不是很理解素描為什么要從石膏體開始，但隨著時(shí)間推移和學(xué)習(xí)深入，發(fā)現(xiàn)學(xué)習(xí)基本物體的必要性和重要性。其實(shí)自然界中所有物體都可以分解形基本幾何體，必須先掌握才能更好地塑造。本次畫了茶壺和笨鐘，茶壺用得最多的是圓和圓柱，從壺體，壺蓋到壺把手都離不開圓。笨鐘雖然外型是長方體，但鐘，鐘柱，鐘腳都得用圓和圓柱透視。要想學(xué)好素描還真離不開基礎(chǔ)石膏體練習(xí)。
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