在一次采訪中，主持人這么問田蘊(yùn)章老師：“這些年來，書法界涌起了一股丑書之風(fēng)，您怎么看待這種現(xiàn)象？”
田蘊(yùn)章老師在談丑書的時候，是這么回答的：丑書現(xiàn)象，已經(jīng)不是一年兩年了，至少已經(jīng)有30多年的歷史了。很多人以丑為美，認(rèn)為丑書有它的審美價值。表面是書法創(chuàng)新，其實(shí)是功力不行。
為什么說是功力不行呢？其實(shí)原因很簡單。
一部分強(qiáng)調(diào)書法創(chuàng)新的朋友，沒怎么臨過帖，或者說在傳統(tǒng)筆法方面還有欠缺。這種情況下，他們?yōu)榱吮磉_(dá)自己的個性，為了吸引別人關(guān)注的眼球，只能往偏離傳統(tǒng)的方向發(fā)展了。就像田英章老師說的那樣，很多人是從寫大字報開始喜歡書法的，是沒有多少功底的。
另外，田蘊(yùn)章老師還說，現(xiàn)在丑書的流行還和日本的書法有關(guān)。
咱們舉個簡單的例子吧。曾翔老師，算是功力比較深厚的吧，看過他之前的作品的朋友都清楚。為什么他也玩起了大字“吼書”呢？其實(shí)，就是受到了日本書法家井上有一的影響。放著傳統(tǒng)不管，去學(xué)別人的現(xiàn)代派，也是丑書流行的原因之一。
還有一些書法家，為了“創(chuàng)新”，直接連漢字都不寫了。有的寫起了英文，有的呢，將本來完整的方塊字給弄得支離破碎。說起創(chuàng)新風(fēng)格，真的是只有你想不到，沒有人家做不到。
為了讓自己的創(chuàng)新更有說服力，很多書家提出了“現(xiàn)代書法”甚至是“實(shí)驗(yàn)書法”的概念。什么是“現(xiàn)代書法”？田英章老師說的好：書法就是書法，根本沒有必要去區(qū)分現(xiàn)代和傳統(tǒng)，也沒有辦法區(qū)分。如果拋離了傳統(tǒng)，如果違背了基本的用筆方法，即使你再怎么區(qū)分，再怎么定義，也不能算是好的書法。
書法是需要創(chuàng)新的。咱們熟悉的王羲之，一變古法，成就了自己書圣的地位。唐代的顏真卿，將篆隸的用筆融入到楷書中，造就了雄強(qiáng)渾厚的局面。包括后面的很多名家高手，那些能夠留名書法史的，大多都會有屬于自己的嶄新風(fēng)格，或者說是獨(dú)到的一面。
可是呢，不管怎么創(chuàng)新，都不能偏離傳統(tǒng)太遠(yuǎn)，都不能離開傳統(tǒng)這條主線。前人的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)證明，凡是偏離傳統(tǒng)的，凡是不符合基本的書法審美的，基本上都是曇花一現(xiàn)，不會真正地流傳下去，當(dāng)然也沒人去取法效仿。
從這個層面上講，所謂的丑書，只能算是小階段的一個插曲，并不會有太長久的生命力，當(dāng)然也不會影響書法的主流走向。
再過幾十年，當(dāng)大家回顧今天的時候，也許會有人這么說：你看，曾經(jīng)還有人這么寫過字，真不知道他們怎么想的。
